VTB arenos parko projektavimo istorija yra apie 15 metų ir iš esmės atspindi pagrindinius šiuolaikinio Maskvos architektūros laikų „etapus“. Jis buvo suplanuotas kaip daugiausia biurų pastatas, tam tikru metu turėjęs labai didelį plotą, tačiau galiausiai kompleksas įgavo mišrią funkciją: „Hyatt“viešbutis, 4 biurų pastatai, apartamentai. Jo tūris sumažėjo iki maždaug 400 000 m2, o dizainas buvo padalintas dviem biurams: SPICH ir TPO „Reserve“, o pirmasis išlaikė generalinio dizainerio funkciją, tačiau plastikiniai pastatų sprendimai kaitaliojasi maždaug vienodai. Prieš metus mes pasakojome projekto istoriją ir laikėme, kad pirmasis etapas buvo baigtas iki to laiko. Dabar kompleksas, esantis vienoje reikšmingiausių Maskvos transporto sankryžų, Trečiojo transporto žiedo ir Leningradkos sankryžoje, yra gerai žinomas bent visiems sostinės vairuotojams, yra visiškai baigtas ir gali būti laikomas savaime suprantamu dalyku. įgyvendinimas užtruko 7 metus.
Dvylika pastatų išsirikiavę palei Trečiąjį žiedą Novaja Bashilovka gatvės dalyje, teritorijoje, besiplečiančioje link Maslovkos. Sankryžoje - viešbutis „Hyatt“, paskui trys biurų pastatai; plačią penkiakampę dalį užima VTB arenos parko gyvenamasis kompleksas iš šešių daugiabučių, taip pat biurų bokštas išoriniame, rytiniame, kampe, nukreiptame į TTK.
Fasadų linija palei plentą tiesi, kompleksas plačiu lanku nukreiptas į kraštovaizdžio parką „Dynamo“. Pirmąjį ir antrąjį etapus skiria bulvaro gatvė, kurios plačiame diapazone aiškiai matoma mėlyna atnaujinto stadiono „kepurė“.
Gatvė veda į požeminę perėją po Trečiuoju transporto žiedu, leidžiantį trumpą kelią per parką patekti iš „Dynamo“metro stoties į priešingos pusės namus. Tačiau visos pirmojo etapo vidinės gatvės yra atviros visiems ir gerai prižiūrimos, jomis galite klajoti. Gyvenamojo komplekso teritorija uždaryta grotomis, tačiau tūriai dedami atskirai, su pauzėmis, kad kompleksas būtų laidus akiai ir vėjui.
Iš abiejų pusių, parko ir greitkelio, pastatai yra išdėstyti ritmiškai, beveik kaip muzikiniai mastai, nėra pūtimo ar susiliejimo, namas-pauzė-namas, kitoks, bet panašus arba atvirkščiai.
Tarsi čia būtų atliktas eksperimentas, siekiant įskiepyti Maskvai - miestui, kurio „šiurkštumas“daugeliui priklauso „genius loci“- tvarkos ir saiko įpročiai, neprarandant subtilumo reiškiant įvairias temas.
Kompleksas daugeliu apraiškų atrodo beveik kaip didelės teritorijos plėtros standartas dideliame šiuolaikiniame mieste. Jis yra didelis, bet ne labai aukštas, daugiausia 11–16 aukštų, ir tik tolimiausias tūris, Maslovkoje - vienas gyvenamasis, kitas biuras, išauga iki 26 ir 24. Jis yra tikrai daugiafunkcis, padalytas tarp biurų, viešbučio ir būsto. palyginamos proporcijos … Pirmojo etapo pastatuose jau yra kavinės ir parduotuvės apatiniuose aukštuose, antrame - gyvenamasis kiemas be automobilių.
Iš visų pusių jį supa žaluma, abu medžiai ir gana plačios vejos: visa tai kompensuoja vietą dviejų judrių greitkelių sankryžoje, o tai savo ruožtu suteikia puikų susisiekimą. Visi fasadai yra padengti šviesiu kalkakmeniu, kuris aiškiai rodo aukštą būsto ir biurų statusą, tuo pačiu metu dirbdamas dėl naujo miesto fragmento vidinio vientisumo. Jis yra gana toli nuo Trečiojo žiedo, čia tylu, lengva ir patogu, ypač saulėtą dieną, kai pastatai vienas kitam skleidžia akį ir refleksus, daug saulės spindulių.
Ansamblyje yra du autoriai Sergejus Chobanas ir Vladimiras Plotkinas, o vykdydami bendrą užduotį, viena vertus, jie, viena vertus, gana griežtai laikėsi aukščio apribojimų, vertikalių fasado modelio proporcijų, baltojo akmens dizaino kodo su pakankamu kiekiu. stiklo. Tačiau, kita vertus, jie aiškiai išdėstė kiekvieną savo kryptį - palyginti, šiuolaikinę klasiką ir modernistą. Ir jie visiems suteikė galimybę palyginti, taip sakant, erdvėje, tikroje, nors ir kruopščiai suprojektuotoje buveinėje.
„SPICH“biuro pastatai, kurie reprezentuoja klasifikavimo kryptį, yra plastiškesni ir masyvesni, sudarė tam tikrą kompozicijos rėmą, jo stabilumo pagrindą. Viešbutis „Hyatt“atsiveria į teritorijos centrą su sparnų trapecija - ta pati trapecija atitinka aukščiausią (26 aukštų) gyvenamąjį pastatą priešingame krašte; siluetu jis šiek tiek primena sfinkso galvą ir letenas, kurios taip pat yra gana stabilios. Šonuose namą „saugo“du blokiniai rėmai, o išilgai centrinės ašies nuo viešbučio prie jo išrikiuoti dar du maži, panašūs vienas į kitą, SPICH tūriai.
Prisipažįstu, kad šiuo atveju nėra visiškai teisinga Sergejaus Čobano pastatus apibrėžti kaip „klasifikuojančius“. Veikiau jie atspindi „tradicinės“architektūros polių (vėl kabutėse) bendrame siužete.
Viešbutis „Hayat“yra priešais Leningradskoje Shosse ir užima kometos „galvos“ar garlaivio kapitono kabinos vaidmenį. Judėjimą į priekį pabrėžia vyraujančios horizontalios linijos, tačiau jį varžo auksinės bronzos briaunotos vertikalės; fasadai traktuojami kaip grotelės. Suapvalinti kampai ir lanksčios juostelės linksta į retrotechninį dizainą, vamzdis primena Le Corbusier namo garlaivį arba apskritai garlaivius ir garvežius, pusapvalius erkerius - Vesnins. Pati namo įsisavinimo transporto priemone idėja reiškia avangardą, tačiau čia jis labai tvirtai susiliejo su Art Deco: tokio postkonstruktyvizmo Rusijoje nebuvo. Atvirkščiai, aš atsimenu ką nors iš šios vietovės „fabrikų, laikraščių, garlaivių savininkas vyksta į ekskursiją po SSRS“. Toks savininkas gali būti apgyvendintas tokiame viešbutyje.
Antrasis pastatas yra lokomotyvo priekaba. Antrame pastate yra mažiau metalo, bet daugiau fleitų ir plokščių. Jis atsibunda ir yra lengvesnis, nes yra visiškai smėlio spalvos ir akmeninis, o pirmasis pastatas iš tolo atrodo metaliskai geltonas (daugiau informacijos apie viešbučio struktūrą ir interjerą žr.
čia).
Galvos pastato ir lokomotyvo analogija verčia mus iš naujo pažvelgti į likusius pastatus: jie tikrai atrodo kaip skirtingų spalvų ir kalibro vagonai. Tačiau kometos uodega taip pat išsiplečia, kad styga virsta kažkuo sudėtingesniu.
Jei antroje kartoje „Hayat“korpusas buvo tvirtas, tačiau turėjo du sparnus, trečiajame etape tūriai buvo padalyti į tris atskirus korpusus: du šonuose suprojektavo „Reserve“, mažą centrinį - SPICH, - čia pirmą kartą deklaruojamas dviejų modelių artumas, ir atkreipkite dėmesį, kad „tradicinio“pastato stilius taip pat skiriasi nuo viešbučio stiliaus ir yra suderinamas su vėlesniais tų pačių autorių pastatais. Ši trečioji linija atrodo kaip vyris - čia, be kita ko, sustiprėja komplekso ir parko sienos lanko posūkis. Visi trys pastatai yra biurų pastatai, būtent priešais juos eina futbolininko Chislenko gatvė-bulvaras, kuris padalija kompleksą į dvi puses, atskirdamas visuomenę nuo gyvenamojo namo.
Čia ypač pastebimas požiūrių kontrastas. Vladimiro Plotkino pastatai, esantys kraštuose ir nukreipti į dvi priekines puses, prie Trečiojo transporto žiedo ir parko, aiškiai parodo jų skirtumą (daugiau
čia): balta vietoj smėlio spalvos, be karnizų, mobili minimalistinė forma, lengva ir beveik nesvari. Jie sudaro dinamišką priešingybę tikslingam, bet labai grubiai atrodančiam viešbučio pastatui.
Vakarinis pastatas, nukreiptas į parką, nepaisant didelio aukščio (15 aukštų), savo dizainu yra panašus į parko paviljoną, pagamintą iš plonų baltų pilonadų. Gerai suformuluotas baltų linijų rinkinys tampa kontrastingu geoplastinių kalvų lanksčių linijų fonu.
Grindys čia sujungtos dviem į horizontalias juostas, o vertikalios, plonos ir dažnos, šiauriniame kampe yra sklandžiai retos, nurodytos plane. Viršutinės ir apatinės pakopos tūrio kampas yra įstrižai perpjautas ir tik kontūru aptvertas akmenine grotele: apačioje galima pravažiuoti, o viršuje plona pilonada supa terasą ir, be to, užmaskuoja ventiliacijos išėjimus.
Kitas „Reserva“pastatas, esantis Trečiojo transporto žiedo šone, yra labiau „urbanistinis“, surinktas ir medžiagiškas. Ląstelės yra vienpakopės, horizontalių ryšių apskritai nėra - tarpusavio langų štampai yra susipynę kaip pirštų galiukai ar metafizinis makramelis: ut apie iki stiklo, pagrindas yra akmuo.
Kampuose akmuo ir stiklas kaitaliojasi, paklusdami aiškiai ir beveik neginčijamai vidinei logikai; centrinė pastato dalis yra „austa“nuosekliai, dėl to jis tam tikru mastu atrodo „dalykas savaime“. Atsakingi už atgaivinančią asimetriją yra viršutinės ir apatinės dalies, cokolio ir palėpės piliadaliai - įspūdingos pagrindinio diržo „nesukamos uodegos“. Stereometrinis rytinio pastato tvirtumas dabar ir tada primena novecento metafiziką, tarsi romėnų EUR būtų atimta arka ir dar šiek tiek pasukta, tarsi Rubiko kubas; arba išsiskleidęs kaip audinys.
Tai suteikia mums kitokią aliuzijos į trisdešimtmetį versiją, kontrastingą su viešbučio pastatu, tarsi atstovaujančią dar vienam idėjų ir įvykių poliui. Tačiau visi semantiniai sluoksniai yra tokie ploni, kad reikia pagalvoti, jei norėsis, bus lengva įrodyti - jų nėra ir jų iš viso nebuvo. Bet tai iš tikrųjų yra daug geriau nei tiesioginė citata.
Tarp šių dviejų esantis „SPICH“biurų pastatas daugeliu atžvilgių deklaratyviai nepanašus į juos, visų pirma labiau izoliuotas, stabilus ir, žinoma, dekoratyvus - čia jis didžiausias: visos 6 tarpinės juostos, jungiančios tūrį su plačiomis juostomis, yra ornamentuotos.
Drožybos tipas - plokščias, didelis, kaip Bizantijos namuose, Vyno namuose ir kaimyninėje Carskaya aikštėje; neoklasikiniai motyvai. Kampai yra suapvalinti, palėpės pakopoje yra "fleitos" juostos. Visa tai panašu į šiuolaikinę bankininkystę, pavyzdžiui, Maskvos „Kitay-gorod“.
Tačiau, vertinant klasikinį dizainą su lauru, susipynusiu su juostele, pastatas neturi karūnuoto karnizo, o jo grindys tarp juostų susideda iš visiškai modernistinių trikampių erkerių: vienas briaunotas stiklas, kitas akmuo - tarsi ornamentinėmis juostelėmis laikomos kai kurių tūrinio akmens stiklo takelių juostos … Jei grįšime prie lokomotyvo temos, pateiktos viešbučio architektūroje, tai čia, matyt, matome jos ugningą variklį, savotišką visos kompozicijos „mechaninį šerdį“. Čia pirmą kartą ir iš karto maksimaliai deklaruojamas dekoratyvinis ornamentas - abiem prasmėmis kūnas pateisina savo centre simetrišką vietą bendroje kompozicijoje.
-
Image 
priartinimas 1/5 VTB „Arena Park“daugiafunkcis kompleksas, 4 pastatas, biuras Nuotrauka © Alexey Naroditsky
-
priartinimas 2/5 „VTB Arena Park“daugiafunkcis kompleksas Nuotrauka © Aleksejus Naroditskis
-
priartinimas 3/5 „VTB Arena Park“daugiafunkcis kompleksas, 4 pastatas, biuras Nuotrauka © Alexey Naroditskiy
-
priartinimas 4/5 „VTB Arena Park“daugiafunkcis kompleksas, 4 pastatas, biuras Nuotrauka © Aleksejus Naroditskis
-
priartinimas 5/5 „VTB Arena Park“daugiafunkcis kompleksas, 4 pastatas, biuras Nuotrauka © Aleksejus Naroditskis
9 pastatas priešingoje Chislenko gatvės pusėje atspindi jo „laurų“kaimyną, bent jau atsižvelgiant į aukštį, tūrį ir dekoratyvinių juostų buvimą. Bet tai kukliau, yra tik trys juostos su piešiniais, viršuje ir apačioje, piešinys yra paprastesnis, kampai yra silpniau suapvalinti ir neatrodo kaip "stulpai", o trikampių iškyšų "pjūklą" pakeičia kintamos plokštės ir langai, išsikišę šiek tiek į priekį vidurinėje dalyje, panašūs į trikampius erkerius. Tačiau karnizas neatsiranda ir čia - 9 pastatas, atrodo, perduoda daugiabučių kompleksui 5 biurų pastate rastų vaizdų estafetę.
-
priartinimas 1/5 VTB „Arena Park“daugiafunkcinis kompleksas. ZhK, 9 pastatas Nuotrauka © Aleksejus Naroditskis
-
priartinimas 2/5 „VTB Arena Park“daugiafunkcis kompleksas. ZhK, 9 pastatas Nuotrauka © Aleksejus Naroditskis
-
priartinimas 3/5 „VTB Arena Park“daugiafunkcis kompleksas. ZhK, 9 pastatas Nuotrauka © Aleksejus Naroditskis
-
priartinimas 4/5 „VTB Arena Park“daugiafunkcis kompleksas. ZhK, 9 pastatas Nuotrauka © Aleksejus Naroditskis
-
priartinimas 5/5 „VTB Arena Park“daugiafunkcis kompleksas. ZhK, 9 pastatas Nuotrauka © Aleksejus Naroditskis
Mažas, tačiau ašis laikantis pastatas 9 iš abiejų pusių yra apgaubtas dideliais TPO „Reserve“blokais, 10 ir 6 korpusais. Abu jie yra greta skersai kelio į aukščiau aprašytus 3 ir 5 biurų pastatus, tačiau jei abu vis-a-vis SPICHES pastebimai sutampa vienas su kitu, tada Vladimiras Plotkinas siūlo kitokį gyvenamųjų pastatų sprendimą: fasadai yra pavaldūs reljefiniam tinklui, kurio pagrindinis motyvas yra šlaitai - nuožulnios prieplaukos, asimetriškai šoninės stiklo dėmės, surinktos horizontalios juostelės. Jų aštrūs kraštai yra panašūs į baltų keraminių peilių ašmenis, dar labiau pabrėžiant kontrastą su visur suapvalintais SPEECH pastatų kampais. Yra ovalas, čia yra aštrus kampas, ką aš galiu pasakyti.
Šlaitai „iššukuojami“į vieną pusę, erkeriai išdėstomi ta pačia kryptimi: jų yra daug, nukreiptų į parką, tik vienas - į gatvę, o iš Trečiojo transporto žiedo pusės apskritai nėra ekranų.
Tinklelis elgiasi labai laisvai - mes jau palyginome 5-ąjį atvejį su audimu, tačiau čia modelis atrodo kaip labai ištemptas hipių megztinis: ant dviejų išorinių ir pietinių kampų yra daug stiklo, o į šiaurę akmuo pamažu storėja. Iš kiemų pusės šlaitai išnyksta, tačiau išlieka mobilus kintamas ritmas, papildytas plokščiomis nišomis.
Trys Sergejaus Čobano gyvenamieji pastatai - taip pat su U formos planu ir sparnais į vidinį kiemą. Namas tolimoje Maslovkos pusėje, kaip mes prisimename, žymiai iškyla centrinėje dalyje, iki 26 aukštų. Mes jau palyginome jį su Sfinksu, jis turi apčiuopiamą tapsmą, palyginamą su stalinistinio dangoraižio sukurtu įspūdžiu - ypač iš išorės. Negalima patekti į tokį bendražygį be beldimo.
-
Image 
priartinimas 1/5 VTB arenos parko daugiafunkcis kompleksas, pastatas 12 Nuotrauka © Aleksejus Naroditskis
-
priartinimas 2/5 „VTB Arena Park“daugiafunkcis kompleksas, 12 pastatas. Nuotrauka © Alexey Naroditsky
-
priartinimas 3/5 „VTB Arena Park“daugiafunkcis kompleksas, pastatas 12 Nuotrauka © Aleksejus Naroditskis
-
priartinimas 4/5 „VTB Arena Park“daugiafunkcis kompleksas, pastatas 12 Nuotrauka © Aleksejus Naroditskis
-
priartinimas 5/5 „VTB Arena Park“daugiafunkcis kompleksas, pastatas 12 Nuotrauka © Aleksejus Naroditskis
Visi trys SPICH namai taip pat yra pavaldūs tai pačiai temai, kuri jau paskelbta 4 ir 9 pastatuose, - kreipiantis į XX a. Pradžios Art Nouveau, pastatus, kurie tapo daugiabučių tipologijos raidos istorijos apoteoze. ir banko skyriuose. Gal net pagal gerai žinomą idealą 1913 m. Pasirinkimas yra aiškus ir suprantamas tiek gyvenamiesiems, tiek biurų pastatams; be to, prototipas aiškinamas apibendrintai, be modernumo, apčiuopiamo šiuolaikinių sprendimų skonio ir tuo pačiu metu, kaip matėme aukščiau, su „stalinistinės“architektūros užrašu.
Trys namai, be dekoratyvinių juostų ir „fleitų“palėpės pakopoje, gauna karūnavimo karnizus - lygias proporcijas ir, žinoma, be konsolių. Visi kampai yra suapvalinti: namai, projekcijos ir vertikalios sienos-mentės. Visi namai turi rizalitus, platus ir negilus, kažkur jie įrengti centre, kažkur fasadas gauna du asimetriškus risalitus.
Rizitai sparnų galuose, iš kurių atsiveria vaizdas į kiemą, yra viso pločio ir stiklo, pagaminti iš tamsaus stiklo su tamsiais tiltais, panašūs į kabošonus žiede, jie pastebimai sustiprina viso ir šiek tiek „puikuojasi“lenkto stiklo spekuliaciją.
-
Image 
priartinimas 1/4 daugiafunkcis „VTB Arena Park“kompleksas, gyvenamojo komplekso kiemas Foto © Aleksejus Naroditskis
-
priartinimas 2/4 „VTB Arena Park“daugiafunkcis kompleksas, gyvenamojo komplekso kiemas Foto © Aleksejus Naroditskis
-
priartinimas 3/4 „VTB Arena Park“daugiafunkcis kompleksas, gyvenamojo komplekso kiemas Foto © Aleksejus Naroditskis
-
priartinimas 4/4 „VTB Arena Park“daugiafunkcis kompleksas, gyvenamojo komplekso kiemas Foto © Aleksejus Naroditskis
Ir pagaliau - kampinis Vladimiro Plotkino biurų pastatas. 8 pastatas, aukštas, tik 2 aukštais mažesnis už gyvenamąjį „kaimyną“. Jei visas kompleksas ramiai oriai prisistato miestui ir parkui, tai šis pastatas yra aktyvesnis. Jis visapusiškai naudoja ir interpretuoja tiek savo aukštį, tiek kampinę padėtį Trečiojo žiedo vingyje, tai yra vienas iš akcentų, su kuriuo VTB arenos parkas praneša apie save mieste. Priėjus iš Savelovsky geležinkelio stoties pusės, tam tikru momentu atrodo, kad ji yra tris kartus aukštesnė už likusius pastatus, o priešingoje pusėje, nuo Leningradkos, iš pradžių dingsta bokšto aukštis, bet paskui jis gerai jaučiasi, kaip jo kampas suskaidomas į dalis, nukreipdamas mus į dešinę beveik kaip eismo reguliatorius.
Kampinis biurų bokštas turi praktiškai tokią pačią dinamiką ir atvirumą, kaip ir kiti du „Reserva“biurų pastatai, trečiasis ir penktasis, tačiau čia jis išdėstytas skirtingai. Visas pastatas yra pavaldus šviesos grotoms, panašioms į tas, kurios buvo naudojamos Kommunarkos ligoninės fasaduose; ant išorinių fasadų tinklelis yra įspaustas ir plonas, ant vidinių linijų jis yra platesnis ir plokštesnis, tačiau visur jis yra vertikalių proporcijų ir paprastas, kaip paralelės ir dienovidiniai ant žemės rutulio, nekinta jokiomis gradiento sekomis, optiškai nesikeičia „sūpynės“ir palaiko tobulą stabilumą. Tačiau išorėje esančių linijų plonumas daro pastatą pabrėžtinai trapų: čia fasado grotelės yra lengvesnės nei bet kuriame kitame pastate ir yra palyginamos tik su 3-ojo pastato palėpės pakopa.
Fasado dizaino aiškumas ir paprastumas pabrėžia dalinį tūrio pasukimą: pastatas transformacijos judėjimo pradžioje atrodo kaip trimatis galvosūkis. Posūkis, žinoma, derinamas su trasos posūkiu, tačiau dalis tūrio atrodo lygiai taip pat, kaip „išimta“, „išskleista“- ir tai atkartoja lėktuvo posūkis šiaurinėje žemutinėje pakopoje. fasadas iš Maslovkos pusės tuo pačiu kampu.
Toje pačioje vietoje apatinė pakopa tęsiasi į šiaurę, link gyvenamojo namo 12, maždaug trimis tinklo pertvaromis. Žemiau pasirodo arka - konsolė su veidrodinėmis lubomis remiasi į dvi labai plonų „kojų“(ir vienos didesnės atramos) eilutes. Tai atveria dar vieną, papildomą vaizdą į vidinį kiemą ir iš kiemo į stoglangį, ir pabrėžia pastato subtilumą, kuris, atrodo, atidėjo vieną elegantišką „koją“.
Du aukšti bokštai - biuras „Reserva“(24 aukštai) ir gyvenamasis SPICHA (26 aukštai) - tampa daugiaaukščiais šiaurinės komplekso dalies akcentais, kurie, prisimename, kyla iš Leningradkos į Maslovką (ir dar šiek tiek daugiau), 2 aukštais, nuo greitkelio iki parko) … Tarp jų dialogas taip pat yra susietas: simetrija-asimetrija, apvalumas-aštrumas, tvirtumas-lengvumas, - trečiasis iš eilės komplekse.
Kiekvienas čia sukurtas dialogas yra pagrįstas skirtingomis technikomis ir kiekvieną kartą įgauna naują raktą. Visus juos vienija įtampos ir darnos pusiausvyra kartu su kiekvieno sprendimo išplėtojimu. Čia kiekvienas korpusas yra teiginys, be to, kaip bendro pokalbio dalis, sukurta nuosekliai, siekiant parodyti konkretaus metodo nuopelnus, pabrėžiant skirtumus pagal kaimynystę, tačiau susitaikius su bendru vardikliu.
Vladimiras Plotkinas ir Sergejus Chobanas tokį eksperimentą atlieka ne pirmą kartą, vienas artimiausių požiūrio požiūriu pavyzdžių yra „Wine House“klubo namas Sadovnikiuose, kur fasadai, taip pat balto akmens, kaitaliojasi. VTB arenos parko pavyzdys yra didžiausias šioje paradigmoje. Net atrodo, kad autoriai kartu su žiūrovu „perduoda“visą XX a. Architektūros ieškojimų ir prieštaravimų istoriją: šiuolaikinę, avangardinę, art deco, formų metafiziką „šūvio“pavidalu, modernizmą ir jo klasifikuotą. versija - subtiliai, neprimetant savo apmąstymų miestiečiams, tačiau taupant tiems, kurie nori apsvarstyti architektūrą ir apie ją pagalvoti. Jie žengia žingsnius vienas kito link: modernizmas yra gana klasikinis, jame yra daug vertikalumo, o „modernus“ir „art deco“yra reikšmingai apibendrinti ir susilieja su modernizmui būdinga technogenine estetika.
Šiuo atveju pats krypčių dialogas tampa kūrybinio darbo objektu, kuris leidžia jo rezultato atžvilgiu naudoti ne tik bendrą „komplekso“rinkos apibrėžimą, bet galbūt ir vaizdinį-emocinį „ansamblį“. Be to, dalių sąveika vyksta ne pagal klasikos taisykles ir ne pagal modernizmo logiką, bet kelia naujus klausimus, kurie galbūt yra mūsų laikų darbotvarkė. Pavyzdžiui, įvairovės poreikio ir „skirtingų kalbų“vartojimo leistinumo klausimas.
Atkreipkite dėmesį, kad čia išplėtota tema yra suderinama su mieste vykstančiu globalesniu dialogu: Maskva yra klasiką ir modernizmą, „stalinistinę“reprezentaciją ir modernistinius pareiškimus atstovaujančių pastatų konglomeratas, kartais sumaišytas netyčia, kartais sąmoningai. Kartais jie yra abejingi vienas kitam, dažniau ginčijasi. Čia, „Dinamo“sankryžoje, pokalbis pasirodė kitoks, reguliuojamas ir tolerantiškas - toks ypatingas parlamentas, kuriame niekas nieko netrukdo, tarsi užduotis būtų rodyti pavyzdį. Tuo pačiu metu galima suformuoti žinomą patogų miestą, pakankamai didelį, kad atitiktų plėtros interesus, tačiau ne per daug ir savo mastu palyginamas su kaimyninėmis gatvėmis.
Tiesiogiai kažkoks idealas.
