„Europos krantinė“iš tikrųjų yra miesto kvartalas (ar net mikrorajonas), kuris turėtų būti pastatytas panaikintos cheminės „pramoninės zonos“(RRC „Taikomoji chemija“) vietoje. Pastarųjų metų siužetas yra tipiškas ir netgi teisingas - išvežti gamyklas iš miesto, o jų vietoje pastatyti būstus ir biurus. Tačiau herojaus vieta yra unikali: Sankt Peterburgo centras, tiksliai tarp Petro ir Povilo tvirtovės ir Strelkos. Tai grubiai tariant. Tiksliau: „Malaya Neva“pradžioje, priešais Tuchkovo skandalininką, atsižvelgiant į Žiemos rūmus. Iš šios vietos galite pamatyti rūmų krantinę ir atvirkščiai - svetainė telpa į pačią atvirukų panoramą. Bet ką aš galiu pasakyti - tiesiog nuostabu, kuriose vietose turime chemijos (ir kitų) įmonių.
Projekto unikalumas tuo nesibaigia: būsimo daugiafunkcio komplekso teritorija yra labai didelė - 9,3 ha. Istorinio miesto centrui, ypač Sankt Peterburgui, tai yra daug. Ir galiausiai trečia - mūsų krizės metu investuotojas įsipareigoja projektą užbaigti iki nustatyto termino (2016 m.). Taigi „krantinė“mūsų laikais yra labai didelis „gyvas“projektas. Be to, jis gali tapti pirmuoju iš Sankt Peterburgo tarptautinių varžybų, kurių rezultatas bus realizuotas. Bet kokiu atveju investuotojai šiuo metu yra apsisprendę, nors jie jau galvoja apie taupymą.
Klientai ne iš karto sugalvojo tarptautinio konkurso idėją, kuri buvo tokia logiška šiai vietai. 2008 m. Liepos mėn. Sankt Peterburgo miesto taryba kritikavo Jurijaus Zemcovo ir Michailo Kondiaino dirbtuvių projektą, kuris buvo sukurtas šiai vietai, o konkursas buvo paskelbtas po kelių mėnesių, lapkričio 18 d. Jame dalyvavo trys užsienio architektai: Mario Botta, Rafaelis Moneo, Davidas Chipperfieldas, Sankt Peterburgo atstovas Nikita Yaveinas ir bendra Jevgenijaus Gerasimovo bei Sergejaus Čobano komanda, kurios pergalė buvo paskelbta kitą dieną, kovo 10 d. Taigi dabar Evgenijus Gerasimovas ir Sergejus Čobanas jau tapo dviejų reikšmingų VTB projektų autoriais - pirmasis buvo „Nevskaja Ratuša“, kurio idėjos konkursą architektai laimėjo 2007 m. Tačiau apie konkursą jau parašyta daug. Čia bandysime apsvarstyti laimėjusį projektą.
Pirmiausia reikia pažymėti, kad konkurso tema buvo urbanistinė koncepcija. Tai specifinis architektūrinio dizaino žanras.
Šiuo atveju varžybų užduotis buvo iš anksto nustatyta: funkcijos, apytikslis kvadratinių metrų skaičius, t.y. užstatymo tankumas ir tokios rinkodaros detalės kaip maksimalus gražių vaizdų skaičius (laimei, vieta yra daugiau nei laimėjusi). Taigi, pagrindinė komplekso dalis turėtų būti būstas, o pagrindinis kultūrinis projekto bruožas turėtų būti modernaus baleto Boriso Eifmano teatro pastatas. Tolimoje komplekso dalyje yra biurai, naudingiausioje vietoje, iš kurios atsiveria vaizdas į Nevą ir rūmų krantinę, yra viešbutis. Visa tai buvo konkurso projekte ir apytiksliai (su pakeitimais) atitinka parametrus, kurie vasarą buvo svarstomi architektūros taryboje.
Taigi, architektai nenustatė funkcijų struktūros, komplekso užstatymo tankio ir daug daugiau - jie turėjo tik nedidelius savo galios pokyčius.
Kita vertus, jie taip pat nelemia galutinio komplekso išvaizdos. Numatoma įtraukti kitus architektus į atskirų pastatų projektavimą (neviršijant koncepcijos autorių nustatytų parametrų), taip pat konkurso principu. Pagrindinės komplekso dalies - šiuolaikinio baleto teatro Boriso Eifmano pastato - projekto konkursas turėtų būti paskelbtas kovo pabaigoje. Todėl nė vienas iš konkurencingų projektų, įskaitant laimėjusį, pagal apibrėžimą neleidžia vertinti „Naberežnajos“fasadų. Nebent - labai bendrais bruožais. Gerasimovo ir Čobano projekte apibrėžta tik viena pastatų fasadų, nukreiptų į krantinę, ypatybė - dviejų iškyšų buvimas kraštuose. Todėl daugiau nei per anksti kalbėti apie „stalinistinį“architektų nutapytų fasadų jausmą, kuris iš tikrųjų buvo nuspręstas pagal 1930-ųjų tarptautinio art deco dvasią.
Ką leidžia spręsti miesto planavimo koncepcija? Apie pastatų planus ir formą, tiksliau, apie sukurtos miesto erdvės plastiką. Jevgenijaus Gerasimovo ir Sergejaus Čobano projekte galima pamatyti dviejų požiūrių į šią erdvę derinį.
Vienas yra grynai tradicinis Sankt Peterburge. Pakanka pažvelgti į žemėlapį, kad įsitikintumėte, jog didžioji dalis istorinėje miesto dalyje esančių pastatų buvo pastatyti taip - supant jų vietą perimetru ir, jei įmanoma, prisiimant aikštelės formą. Taigi mieste, be įprastų stačiakampių, atsirado trapecijos, trikampio, penkiakampio, įgaubtų ir išlenktų namų, namų su aštriais kampais, kurių sankirtoje kartais būna penki.
Autoriai grojo šia klasika Sankt Peterburgo tema ir sudarė pagrindinę pastato dalį. Išoriniame kontūre visi pastatai yra gražiai įrašyti į teritorijos kontūrus. Viduje juos „perpjauna“ištraukos, kurių kryptį daugiausia lemia konkretūs taškai. Gražiausia iš jų (kas jau buvo pažymėta) yra gatvė, nukreipta nuo Princo Vladimiro katedros link „Puškino namų“Vasilievskio saloje. Likusi dalis „žvelgia“iš kvartalo vidaus į „Malaya Neva“. Dvi gatvės yra lygiagrečios, užsimenančios apie plano taisyklingumą, dvi išsiskiria griežtu kampu (užsimenant apie „radialinį“išdėstymą). Tačiau dėl to namų planai yra visiškai skirtingi - trikampis, trapecija, įgaubta siena, išlenkta siena. Atitinkamai ir kiemai yra skirtingi - tai yra vienas iš projekto „akcentų“: nedideli namų ir kiemų skirtumai, apibrėžiantys jų individualumą. Atrodo, kad viskas yra pagal tą patį standartą, bet jis skiriasi. Matyt, nuo vėlesnio skirtingų architektų dalyvavimo projektuojant atskirus pastatus, kintamumas turėtų ne tik didėti (dabar tai tik išdėstyta), bet ir įgyti „autentiškumo“kokybę - juk vieno autoriaus atlikta įvairovės imitacija. yra vienas dalykas, tikrasis kaimyninius namus statančių architektų bendradarbiavimas.
Ši planavimo dalis yra pati kontekstualiausia, ji reikalinga tam, kad susidarytų savotiškas „miesto reikalas“, panašus į aplinkos medžiagą. Tai palengvina ir bendrasis principas (namas aplink kiemą), ir įvairovės užuomina. Beje, „namo aplink kiemą“principas, kuris pagal apibrėžimą apima dar vieną (taip pat gana Sankt Peterburgo) principą - pylimo užstatymas „vientisu fasadu“- buvo viena pagrindinių konkurso temų. Juo naudojosi keturi iš penkių dalyvių (visi, išskyrus Nikitą Yaveiną, kuris pastatė planą pagal šią vasarą Zemcovo parodytą schemą - su namais „pirštų“formos ištiestais iki upės). Tiesa, tik Gerasimovas ir Čobanas turėjo „lumbagą“tarp Puškino namų ir bažnyčios, ir tik jie sujungia namų statybos tradiciją su įvairove.
Tačiau namai, pastatyti aplink kiemų perimetrą, yra per daug savarankiški. Norėdami tai įveikti, Gerasimovas ir Čobanas perkirto pastatus su daugybe angų, formuodami pėsčiųjų takus, einančius giliai kvartale palei Malaja Nevą, ir „arkomis“(plačiomis angomis tiesia sąrama), vedančiomis į pagrindinę aikštę. Senojo Peterburgo daugiabučiuose taip pat buvo naudojamos tokios angos ir įvažiavimai, tačiau čia jų yra trigubai daugiau.
Jei pagrindinės komplekso dalies „miesto materija“naudojamas labiausiai paplitęs XIX amžiaus Sankt Peterburgo pastato metodas, tai antrasis koncepcijos komponentas yra ryškus miesto planavimo akcentas, „traukiantis“visas pagrindines linijas. pats.
Šiaurinėje dalyje, greta Dobrolyubovo prospekto, kvartalą „perpjauna“didelis ovalus, tiksliau, smailiai kiaušiniškas plotas. Aikštėje yra teatro pastatas, tas pats ovalus. Teatras ir aikštė yra panašios figūros, jos rezonuoja ir pabrėžia viena kitą. Beje, spauda ne kartą pastebėjo, kad ovalus teatro pastatas atrodo kaip „Nevskio rotušė“; tačiau „rotušėje“ovalo forma yra paprastesnė ir nėra apsupta kreivų aikštės kontūrų. Taigi čia mes susiduriame ne su dubliavimu, bet su idėjos plėtojimu.
Pažvelgus į planą gali atrodyti, kad aikštė atsirado dėl kažkokio geometrinio veiksmo - ji buvo iškalta ne tik teatro pastatui, bet ir teatro pastatui, kuris, baigęs darbą, „nusileido“„savo orbitoje (teatras nėra viduryje ir ne pakraštyje, o greičiau ties linija, kuri formuoja plotą). Tame yra kažkas kosminio, tikriausiai įkvėpto aikštės pavadinimo baleto žvaigždžių garbei. Be to, nedidelė detalė - Gerasimovas ir Tchobanas pasiūlė aikštėje pastatyti naktimis švytinčias žvaigždes ir pasirašyti joms kaip Holivude. Pasirodo, žvaigždės šoks teatro „dangaus kūne“, o paskui „išsibarstys“aikštės erdvėje.
Tačiau architektai kartu su savo projektu pateikia visiškai kontekstinį paaiškinimą. Daugelis aikščių Sankt Peterburge yra padarytos tokiu būdu - apskritimo forma. Postbaroko architektūra mėgo tokius erdvinius efektus. Su viena jų - garsiausia Rūmų aikštė, baleto žvaigždžių aikštė netgi tam tikru mastu „žvelgia vienas į kitą“per Nevą. Tačiau tai pastebima tik iš kosmoso, todėl palyginimas yra grynai perkeltas, tačiau jis tikrai vyksta.
Paprastai tariant, istorinis miestas yra tiesiog pastatytas ant panašaus derinio: „materija“, į kurią įstrižai prasiskverbia gatvių spinduliai, ir erdviniai akcentai - iškilmingos aikštės. Todėl pagrindinė projekto urbanistinė intriga taip pat turi būti pripažinta pasiskolinta iš konteksto (arba įkvėpta konteksto?).
Projektas turi dar dvi savybes, taip pat skirtas glaudžiau susieti jį su istoriniu miestu. Pirma, tai reiškia, kad reikia išsaugoti vienintelį įdomų istorinį pastatą šioje teritorijoje - XIX amžiaus pabaigos vyno biržos raudonų plytų bokštą. Bokštą, kuris, pasirodo, yra vienintelis senas inkliuzas naujame komplekse, planuojama paversti prabangiu daugiaaukščiu loftu vienai (!) Šeimai.
Kitas ypatumas susijęs ne su pačiu projektu, o su pasiūlymų sąrašų pateikimu. Stilizuota pagal Ostroumovos-Lebedevos grafiką, kuri jau seniai tapo vienu iš „ikoninių“Sankt Peterburgo vaizdų. Tai galima traktuoti įvairiai - kažkas pasakys, kad architektai projekto pristatymą stilizavo taip, kad žiuri akyse jis atrodytų geriau. Ir jis apsvarstys šį autorių elgesį kaip pagražinimą, skirtą sumaišyti tikrosios koncepcijos įspūdį. Bet šį architektų gestą įmanoma įvertinti ir kitaip - kaip bandymą investuoti į projektą, tikrą įsipareigojimą Peterburgo vaizdams ir šį jausmą perteikti kitiems dizaineriams.
