Ekspozicija remiasi Willo Price'o knyga „Architektūra medyje“, kurią 2005 m. Išleido Thames & Hudson. Prieš penkerius metus jis buvo išverstas į rusų kalbą, tačiau jis pasirodė labai ribotu tiražu ir greitai tapo bibliografine retenybe. Tiesą sakant, dabar Nikolajus Malininas pasiūlė ponui Price'ui jį „iš naujo paskelbti“, tačiau šį kartą parodos pavidalu ir su išplėstine šiuolaikinės medinės architektūros dalimi, kuri knygoje buvo pateikta labai kukliai. Ši idėja paskatino „Paralelių“sampratą - ekspozicija pastatyta porų principu, kuriame vienas komponentas reprezentuoja tradicinę medinę architektūrą (Willo Price'o nuotrauka), o antrasis - šiuolaikinių architektų ieškojimas. Poras vienija ta ar kita detalė, technika, funkcija, tema ir visa tai kartu - medis kaip seniausia ir tuo pačiu aktualiausia medžiaga.
Tokių porų iš viso yra 64. Joms eksponuoti architektas Antonas Kočurkinas sugalvojo specialias faneros konstrukcijas, miglotai primenančias savo formos šviesdėžes, sujungtas poromis nedideliu kampu. Patys organizatoriai juos meiliai vadina „drugeliais“, ant kurių atvirų medinių „sparnų“pristatomi mediniai praeities ir dabarties pastatai. Įdomu ir tai, kad šios konstrukcijos pakabintos nuo lubų, kad parodos lankytojai klaidžiotų tarp jų tarsi miške, suvokdami medžio įvairovę ne tik iliustracijų pagalba, bet ir, taip sakant, ant gyvų pavyzdžių, kuriuos, jei pageidaujama, galima paliesti, pasukti ir net užuosti.
Reikėtų pažymėti, kad Nikolajaus Malinino pastatytos paralelės yra labai įvairios. Kai kurie objektai yra lyginami pagal pastatų geometrijos panašumą (pavyzdžiui, cilindrą, kubą ar apskritimą) arba jų funkciją; kartais reikia daug laiko atspėti kitų kuratoriaus pasirinktų panašumų pobūdį. Pavyzdžiui, struktūralistinę „klosčių“sampratą, kurią šiuolaikiniai architektai materializuojasi remdamiesi Matiuso juostelių ir Kleino butelių matematiniais modeliais, Nikolajus Malininas suporavo su kaimo trobele. Pasak kuratorės, begalybės metafora nebūtinai turi būti tokia įmantri: pakanka suprasti tradicinio medinio namo prigimtį, kuris šimtmečius juda ir atgimsta nekeičiant įvaizdžio.
Galbūt pagrindinę „Parallels“žinią galima suformuluoti taip: dirbdami su medžiu, praėjusių amžių architektai niekuo nenusileidžia kompiuterizuoto modernumo architektams per ir per. Pavyzdžiui, tradicinėje „Kanaks“(Naujosios Kaledonijos gyventojų) trobelėje už vėdinimą atsakingi du atlenktų atogrąžų medžių šakų sluoksniai, o Renzo Piano suprojektuotame Jean-Marie Tjibau kultūros centre šakos virsta kompiuterio valdomos žaliuzės, jautrios vėjo jėgai … Svarbu, kad abiejų tipų struktūros - tiek žmogaus sukurtos, tiek sukurtos naudojant tiksliausius elektroninius skaičiavimus - atliktų savo darbą vienodai gerai. Ir tai tik vienas iš dešimčių pavyzdžių, įrodančių, kad visos tos konstruktyvios ir kompozicinės technikos, kurias XX amžius išdidžiai laikė savo pasiekimais, iš tikrųjų jau seniai žinomos tradicinei architektūrai. Nikolajus Malininas rado idėjų apie bioniką, „transformuojamumą“ir „atektoniškumą“. Vienintelis skirtumas yra tai, kad šiandien banguoti mediniai pastatų rėmai, laikomi išradingumo aukščiu, suprojektuoti kompiuteryje, o senovės bažnyčios „be vienos vinies“buvo statomos iš akies … „Belieka tik nustebti, kad tokios modernios temos randamos XI amžiaus architektūroje! Ir tai ne tik medinių pastatų senovės (taigi ir tvirtumo) demonstravimas, bet ir nuostabus jausmas, kad medinė architektūra yra nesenstanti “, - sako kuratorė.
Viena pagrindinių dorybių, dėl kurios architektai taip vertina medžio architektūrą, žinoma, yra jos autentika. Viskas čia yra per daug gyva ir sąžininga - tiek medžiaga, tiek dizainas, tiek vaizdas - tam, kad kliento pageidavimu galėtume meluoti ar pritvirtinti kažką padirbto. Medinė architektūra vystosi pagal savus organinius dėsnius - parodoje šiam procesui skirta atskira salė, kurioje parodomas animacinis filmas apie tai, kad lapo struktūra gali būti konstruktyvios schemos prototipas, o iš kiaulpienių skėtinės struktūros „išauga“šventyklų kupolai. Ne mažiau aiškiai medinės architektūros santykį su gamta iliustruoja lyriška pora „Vienatvė peizaže“, demonstruodama, kaip lieknas medines Rusijos šiaurines bažnyčias gaubiantis „pasaulio skersvėjis ir tyla“tampa viena iš pagrindinių visame pasaulyje pripažinta architekto Peterio Zumthoro poetika.
„Zumthor“yra tik viena iš šiuolaikinės medinės architektūros žvaigždžių, kruopščiai atrenkanti savo herojus ir kūrėjus. Parodoje taip pat eksponuojami Tadao Ando, Renzo Piano, Thomaso Herzogo, Eduardo Callinano, Hermano Kaufmano, Sami Rintalo objektai. Ekspozicijos organizatoriams labai svarbu, kad rusų meistrai išradingumu nenusileistų Vakarų meistrams: Aleksandrui Brodskiui ir Totanui Kuzembaevui, Jevgenijui Asui ir Jurijui Grigorianui, Nikolajui Belousovui ir Dmitrijui Dolgojui. Tiesa, jei vakarietiškų objektų geografija yra tikrai neribota, tai praktiškai visi Rusijos šiuolaikinės medinės architektūros pavyzdžiai yra sutelkti Pirogovo kurorto teritorijoje netoli Maskvos. Tai gana logiškai paskatino kurortą tapti oficialiu „Parallels“partneriu ir įgyvendinti tokį veiksmingą ir edukacinį projektą. Belieka tikėtis, kad parodos organizatorių pastangos propaguoti „medinį gyvenimo būdą“bus sutelktos Rusijos architektų.
