„Russian Wooden“yra edukacinis ir parodinis projektas, apimantis skirtingus Rusijos medinės architektūros matmenis. Manau, kad šiandien tai svarbu visai šalies kultūros bendruomenei. Kai ateis išbandymo laikas, mintys apie savo kultūrinę tapatybę padės kovoti su jais. Šalies nacionalinį kraštovaizdį pirmiausia formuoja architektūra. Vietinių beržų ir drebulių yra Kanadoje ir Suomijoje, o kai sakote Kizhi, iškart aišku, kad čia ji yra - Rusija. Medinė architektūra yra pagrindinis Rusijos nacionalinio kraštovaizdžio komponentas, kurio, deja, mes prarandame metai iš metų. Ką daryti su medinės architektūros paminklais? Kaip ir kokiomis priemonėmis juos išsaugoti? Šie klausimai dažniausiai sukelia asimetriškus atsakymus. Taigi, minint 800-ąsias Kazanės metines, buvo nuspręsta miestą nuo antisanitarinių kvartalų išlaisvinti iš seno medinio būsto. Medinė XVIII – XIX amžių architektūra buvo naudojama kaip buldozeris, suteikiantis miestui unikalumo ir ypatingo žavesio. Miesto valdžia vienu radikaliu mostu atsikratė visus kankinusios problemos. Nugriautų namų gyventojai, pavargę gyventi be pagrindinių patogumų, šventė pergalę - jie buvo perkelti į standartinius naujus pastatus su tekančiu vandeniu ir kanalizacija. Kultūrinė miesto ir šalies bendruomenė, nors ir neturėjo gyvenimo patyrusiose trobose patirties, šį poelgį suvokė kaip nedovanotiną vandalizmą. Kieno tiesa tikresnė? Kaip sakė žinomas ispanų urbanistas Jose Acebillo, sukūręs Kazanės miesto centro plėtros strategiją, sakė: „Pasauliniame pasaulyje vertingiausia yra tai, kas daro miestą unikalų ir nepakartojamą“. Ilgainiui istorinių medinių pastatų praradimas miestui įgauna milžinišką mastą, kurį sustiprina nepataisomi nuostoliai.
Projektas apjungia tris parodas, kurias lydi paskaitos ir viešos diskusijos, skirtos atkreipti bendruomenės dėmesį į medinę architektūrą, siekiant suvokti jos svarbą mums, XXI amžiaus žmonėms. Didžiausias dėmesys skiriamas sunkiems klausimams: požiūriui į medinę architektūrą Rusijos kultūroje ir kaip ji pasikeitė per visą istoriją, Rusijos šiaurės medinio paveldo išsaugojimo problemai, taip pat pagrindinėms medinės architektūros raidos kryptims šiandien. Ir jei istorinė apžvalga atskleidžia degradacijos vektorių, o išlikusių medinių šedevrų gelbėjimo tema skamba slegiančiai, tai naujausia architektūra yra tokia viliojanti, kad ją reikia atskirai apsvarstyti. Medinių konstrukcijų erdvė šiandien yra Rusijos priemiestis. Artimiausia tiesiogine ir perkeltine prasme pavyzdžiai yra Maskvos regione, kur galite rasti ištisus „šiuolaikinės medinės architektūros anklavus“, kuriuose galima atsekti pagrindines jo raidos kryptis. Laimingas sutapimas - entuziastingas klientas, turintis gerą intuiciją ir draugystės su gana iškiliais architektais dovana, tausojantis pritarimo režimas Maskvos srityje, kūrybinio konkurso atmosfera - tapo prielaida buvusiam „Pirogovo“pensionatui paversti unikaliu teritorija, vienijanti neįprastus medinius pastatus. Kiekvienas iš jų yra precedento neturintis architektūrinis sprendimas, orientuotas ne tik į funkcionalumą ir meniškumą, bet ir į žmogaus ir Dievo duoto peizažo santykių etinės programos teiginį. Tai yra dialogo architektūra, kai autorius pasilieka teisę į meninį natūralios aplinkos supratimą ir transformaciją, pagrįstą jos dėsnių suvokimu ir natūralių medžiagų naudojimu. Visa tai leidžia kalbėti apie „mažo dydžio avangardo“atsiradimą, kuris taip pat yra unikaliai medinis.
Vienas nuosekliausių ir ištikimiausių „Pirogovo“architektų, iš esmės suformavęs šio „anklavo“charakterį, yra Totanas Kuzembaevas. Kiekviena jo konstrukcija yra dizaino metodo deklaracija, paremta profesinėmis žiniomis ir intuityviu medienos galimybių suvokimu. Taip atsirado Pirmasis jachtklubo biuras, baigtas atliekų gaudytoju. Medžiagos, kuri nuo neatmenamų laikų buvo laikoma švaistymu, naudojimas suteikė mažo pastato fasadams meno objekto, kuris organiškai įsiliejo į natūralią aplinką, išraiškingumą. Antrojo biuro fasadai suformuoti iš tauriosios medienos, kurios konstruktyvūs sugebėjimai leido architektui menine laužyta linija apeiti gyvus medžius, patekusius į statybų zoną, ir taip juos apsaugoti. Paaiškėjo, kad barui galima rašyti žodžius, net tokius sunkius, kaip „jachtų biuras“, kurie tapo pagrindinio fasado tema ir išraiškingu architektūriniu sprendimu. Tarp daugybės gyvenamųjų užmiesčio namų, kuriuos Totanas pastatė skirtingu metu, taip pat ir visai neseniai, išsiskiria per daubą išmestas „Namas-tiltas“. Medinė tilto konstrukcija susiliejo su gyvenamąja erdve taip paprastai ir organiškai, kad tai rodo naujo tipo būsto plėtrą atšiaurioje vietovėje.
Totanas yra novatorius ir menininkas, kuris, kaip ir niekas kitas, supranta medienos galimybes ir sukuria novatoriškus būdus atskleisti konstruktyvias ir menines medžio savybes architektūroje. Štai kodėl jis buvo pakviestas kaip vienas iš trijų konceptualios parodos herojų, pristatančių pagrindines šiuolaikinės medinės architektūros raidos Rusijoje kryptis.
Svetlana Golovina yra dar vieno „šiuolaikinės medinės architektūros anklavo“Maskvos regione autorė. Tai sporto klubas su poilsio centru „Lisya Nora“, kurio teritorija vienija keletą išskirtinių medinių daiktų, suprojektuotų jos vadovaujamų „XYZ“dirbtuvių. „Pavėsinė arbatos ceremonijoms“ant pusiau įdubusio pontono mažo ežero paviršiuje objektas yra ne tiek funkcionalus, kiek peizažinis-meninis. Ažūrinė konstrukcija, surinkta iš tūkstančių medinių kubelių, sujungtų strypais, neapsaugo nuo blogo oro, tačiau sukuria stebuklo jausmą. Klientė nurodė Svetlanai suprojektuoti „arbatos namelį“, ji nusprendė, kad tai yra meno objektas, kuriame, be abejo, galima gerti arbatą, tačiau tikrasis jos vaidmuo yra daug svarbesnis - jis tapo žemės ženklu, nustatančiu semantiką visos klubo teritorijos kodas. Kita atrakcija yra „Worm Motel“- vingiuota gelžbetoninė konstrukcija, padengta arimu. Pramoninių pastatų technologijų ir būdingos senosios Rusijos dangos derinys sukuria novatorišką įvaizdį, kuris nurodo senovės nacionalinę tradiciją.
Golovina medieną pirmiausia naudoja kaip sienų ir apdailos medžiagą. Jai labiau patinka metalinis arba gelžbetoninis rėmas kaip atraminės konstrukcijos. Tačiau būtent subtilus ypatingų medienos savybių supratimas padeda Svetlanai sukurti architektūrą kaip meno kūrinį. Šis požiūris apibūdina nepriklausomą medinės architektūros raidos vektorių, kurį parodoje pristatė Svetlanos darbas.
Tradicinio rąstinio namo likimas XXI amžiuje buvo išplėtotas Nikolajaus Belousovo ir jo projektavimo ir gamybos asociacijos OBLO architektūroje, specialiai sukurtoje susmulkintos architektūros atgimimui, giliai tradicinei Rusijai, tačiau XX a. Pabaigoje praktiškai dingo iš vidaus statybų praktikos. Pirmieji Nikolajaus namai, labiau primenantys modernizuotą trobas kūrybinei inteligentijai, paradoksalu sujungia rusiškos trobos dizaino bruožus su europietiška šiuolaikinių būstų patogumo ir estetikos idėja. Tačiau jie, kaip ir vėlesnės jo konstrukcijos, išsiskiria ryškiu rąstinio namo būdingų bruožų artikuliavimu, nurodant Nikolajaus Belousovo objektų genetinę priklausomybę centrinei Rusijai. Belousovas toli gražu nėra stilizuojantis. Įvaldęs rusiško rąstinio namo paslaptis, jis įgijo šimtmečių senumo tradicijų aiškinimo laisvę ir naują supratimą. Pastaraisiais metais jo namai yra drąsūs eksperimentai konstruktyvių ir perkeltinių „autorinės“kapotos architektūros sprendimų srityje. Nepaisant to, kiekvienas jo naujas pastatas yra žingsnis plėtojant rusiško medinio namo tipologiją. Nikolajus Belousovas, nuosekliai propaguojantis ir plėtojantis Rusijos kapotos architektūros tradicijas, yra trečiasis mūsų parodos herojus.
Trys architektai: Totanas Kuzembaevas, Svetlana Golovina ir Nikolajus Belousovas parodos „3x3“rėmuose pristatys tris statybose įgyvendintus projektus, tiksliausiai išreiškiančius jų kūrybinę koncepciją, pavadinimu nurodydami avangardas Rusijoje. Šios paralelės ironija akivaizdi: paroda nepretenduoja į objektyvumą ir nesiekia aprėpti visos drąsių paieškų įvairovės begalinėse Rusijos platybėse, „3x3“yra daug mažesnė nei „5x5“(5x5 = 25 - tai buvo vienos pirmųjų avangardinių parodų pavadinimas 1921 m.), o novatoriškos medinės architektūros plėtrą šiandien mūsų šalyje galima vadinti „avangardu“tik sąlygiškai, bet tikrai „mažo dydžio“. Aišku viena - šiam judėjimui būdingas potencialas yra toks didelis, kad žada išsivystyti į naują Rusijos architektūrą, pagrįstą novatorišku medinių architektūros ir sovietinės architektūros avangardo tradicijų permąstymu.
