Petropavlovskas-Kamčatskis nėra rytinis šalies miestas, tačiau daugelis jį suvokia taip, vien dėl tvirtai išmoktų dalykų: „Petropavlovske-Kamčatske vidurnaktis“. Pagrindinis ir vienintelis pusiasalio centras, kurio atokumas tapo miesto kalba, o gamta vilioja egzotinio turizmo mėgėjus Europoje ir Azijoje, dar neturėjo modernaus viešbučio - nei turistams, nei Kamčiatkos verslo partneriams. bendrovėms, net ir už tai, kad būtų imtasi vadovavimo šalies viduje Toks viešbutis - įsimintina architektūra, šiuolaikiškos paslaugos, du restoranai, vienas iš jų su vaizdu, žodžiu, pilnomis 4 žvaigždutėmis - dabar statomas pagal architektų projektą TOTEMENT ant Kultuchnoye ežero kranto m. miesto centras: miesto administracija yra į pietus, į vakarus nuo Panteleimonovo vienuolyno, į rytus nuo „Spartak“stadiono.
Viešbutis gavo netaisyklingos formos sklypą, išsidėsčiusį palei ežero krantą, kelią ir, priešingoje pusėje, palei stačią šlaitą, kuris praktiškai panaikino visus langus, nukreiptus į šiaurę. Šlaito viršuje yra pora tipiškų, gana senų ir apdriskusių, penkiaaukščių pastatų. Į pietus atsiveria vaizdas į kalvas ir ežerą, kurio darbe buvo įtrauktas ir kranto fragmento gerinimo projektas. Vaizdai į pietus, rytus ir vakarus, turiu pasakyti, yra išskirtiniai, o kelio artumas - Leningradskaja gatvė - ne tik sutankina sklypą pietų pusėje, bet ir suteikia gerą susisiekimą. Žodžiu, vieta yra sudėtinga, tačiau neturi privalumų. Be viešbučio, nuo pat pradžių buvo planuojama įkurti biurų centrą ir „fintes-spa“, taip pat konferencijų salę, kuri darbo metu išaugo iki solidžios 450 vietų talpos.
Svetainės sudėtingumas ir platus funkcijų spektras lėmė ilgą koncepcijos paiešką: architektai perkėlė tomus, keitė formą ir išdėstymą. Tačiau turime pripažinti, kad poreikis „supakuoti“nedideliame plote ant kalno šlaito į tūrinę figūrą, panašią į origami, yra užduotis, tinkama TOTEMENT / PAPER su jų priklausomybe nuo sunkių tikslų, išprovokuojanti kontrastą ir sudėtingumą, tačiau apgalvoti ir nuoseklūs sprendimai, taip pat jų meilė Tolimųjų Rytų tektoninei stereometrijai ir kultūrai. Sunkumai jiems tapo pretekstu išsamiai mokytis ir sunkiai dirbti.
Paaiškėjus, kad aikštelė į vakarus nuo pagrindinės taip pat gali būti atlaisvinta nuo ryšių ir pritvirtinta prie bendros „trapecijos“vietos, pasigirdo bokštų priešprieša: rytinėje dalyje esantis 15 aukštų viešbutis, 11 aukštų biurų pastatas - vakaruose. Jis iškart įgavo figūrinę opoziciją: viešbučio bokštas yra racionalus, o akmens anglis (arba pelenai) juoda, o viršuje - žvilgantis metalinio skydelio lašas, raudonai paryškintas - nei ugnikalnis, nei kalva su dūmų debesimi prieš prasidėjo išsiveržimas. Biuro bokštas yra stiklinis, briaunotas plačiomis plokštumomis su akivaizdžiais kampais, o ne viešbučio apvalinimas. Stiklas yra padengtas baltų trikampių sklaida, sukurta užmaskuoti grindų lubų juostas, iš dalies siekiant apsaugoti nuo tiesioginių saulės spindulių, bet visų pirma, kad tūris būtų tvirtesnis ir "ledinis" - kampe ištirpęs ledo kalnas. nukreiptas į pietryčius iki Petrovskaja Sopka kaip taškinis švarus stiklas.
Iš karto ateina į galvą: „ledas ir ugnis“- ir autoriai ypač nesiginčija. Iš tiesų ledo kalno ir rūkstančio ugnikalnio priešprieša yra svarbiausia Kamčiatkos vietai, šalta, bet stichinių nelaimių kaitinama: ji atspindi tiek gamtos esmę, tiek kontrastingą grožį. Nenuostabu, kad bokštai užėmė kraštutines pozicijas kairėje ir dešinėje, tarp jų nusidriekė stiklinis stilobatas, stumiamas korpusas, kuriame buvo ne tik kelios įėjimo zonos, fojė, holas, treniruoklių salė ir konferencijų salė. bet ir tampa tarp dviejų polių kylančių semantinių įtampų perkeltinio aiškinimo erdve. Jei rytuose mes turime čia įprastą „ugnį“, vakaruose - „ledą“, tai tarp jų yra žemė su visais jos grožiais ir prieštaravimais.
Sporto salė pastatyta apatiniuose biuro zonos aukštuose kaip trimatis dėlionė. Jame yra septyni baseinai, vienas didelis su 25 m ilgio trasa, „irkluojantis baseinas“ir sūkurinė vonia; ir dar keturios mažos, iš tiesų, įvairių vonių, kurios yra Korėjos vonios dalis, skirtos turistams iš kaimyninės šalies, dalis; tokios vonios yra tradicinis reiškinys ir paklausios Tolimuosiuose Rytuose. Vakarinė baseino siena yra balta ir išmarginta dideliais grafiniais ornamentais, kurie, pirma, yra pagrįsti petroglifais ir tradiciniu Kamčiatkos dekoru, ir, antra, autoriai mano, kad tai yra nulūžusio ledo, ledo dreifo modelio pavyzdys. ledo kalno pagrindas. Išeinant į fasadą, ši ornamentuota šamaninė siena pakelia „galvą“ir tampa tarsi savotiškas kampinis drakonas, aplink šešias asimetrines akis žvalgantis po apylinkes. Prisimenu japonų animacinius filmus su jų nuolatinėmis transformacijomis iš visko į viską ir fantastines fantastines būtybes. Baltoji gyvatė be kojų yra panardinta į stiklo-metalo tūrį, kur išlenktos plonų apkaustų linijos savaip interpretuoja jos „odos“modelį. Antros pakopos lygyje žmonės, besimaudantys voniose ir baseine, bus aiškiai matomi iš gatvės; viena vonia yra tiesiai virš gilios pagrindinio įėjimo nišos. Viršutiniame aukšte, trečioje pakopoje, yra treniruoklių salė, o dešinėje, į rytus, yra trys dideli konsoliniai erkeriai, pakibę virš valdomo stilobato stogo; atbrailos yra stiklinės, todėl, eidami pedalais ar bėgdami vietoje, galėsite grožėtis ir kalva, ir ežeru.
Konferencijų salė yra dešinėje, į rytus ir arčiau viešbučio dalies. Jis yra labai didelis, primenu - 450 vietų, ir primena kitą toteminį gyvūną, visaip skirtingą nuo kampinio Kinijos-Japonijos „drakono“. Levonas Airapetovas ir Valerija Preobraženskaja jį ne be švelnumo vadina mešku. Ir tikrai atrodo kaip lokys: šešiakampis, bet supaprastintas salės „kūnas“antroje pakopoje, keturios didelės kojos, taip pat supaprastinti, gana sudėtingi kontūrai, kalbant apie tai, kad aiškiai primena gerai žinomą vaikų paveikslą „lokys“lipa ant medžio “- jų sienose paslėptos didelės kojos, atramos, o viduje yra posėdžių salės, o gal ir kavinė. Visi tūriai, tiek „kojos“, tiek „kūnas“, yra padengti reljefinėmis juostelėmis vario spalvos metalinėmis plokštėmis, dėl kurių mūsų įsivaizduojamas lokys atrodo kaip šamaninė figūrėlė, išraižyta iš tekstūruotos medienos, šiaurinis beržas. Viduje salės lubos yra lygios, tačiau dėl konstrukcijos saugumo virš jos yra daugybė ūkių - jų uždaroje erdvėje taip pat yra ventiliacijos įranga. Lauke santvarų erdvė išsikiša virš stilobato stogo kaip suplotas kupolas, panašus į lokio galą ir senos išnykusios kalvos viršūnę. Arba, tiksliau, pati mieganti kalva yra šiek tiek panaši į lokį, pusiau chtonišką būtybę - žemės dvasią, žiemai einančią po sniegu ir atnešančią pavasarį; TOTEMENT projekte labai jaučiamas žvėries, kuris viską laiko ant stiprių kojų, nesvarbu, ar tai kompleksas, ar visas pasaulis, personažas.
Bet, žinoma, čia nėra jokio literalizmo: būtų keista 4 žvaigždučių viešbutį aprūpinti „tikru“drakonu, lokiu, ledo uola, ugnikalniu. Visos temos vykdomos metaforos lygiu, nors ir gana lengvai skaitomos; tačiau autoriai apie drakoną visai nekalba, jiems tai ledo telkinio, skilinėjančio virš šilto vandens, vaizdas. Bet svarbiausia yra tai, kad viskas yra sudėta į darnų Kamčiatkos gamtos sklypą: čia sniegas ir ledas, čia yra ugnikalnis, čia yra „geizerių“baseinai, čia yra šiltas ir masyvus gyvūnas, dvasioje jis yra arčiau vulkanas nei į ledinį kalną, ir atrodo, kad tai jo produktas, ypač dėl vario spalvos. Visi jie yra sujungti į tam tikrą artimą, glaudžiai susijusią „ekosistemą“, kur iš visur matomas „lokys“vaidina pagrindinį vaidmenį, panašų į pasaulio medį. Bet dar kartą: visas šis siužetas, nukreiptas ir giliai panardintas į vietinę gamtą ir kultūrą, anaiptol nėra tiesmukas, jis greičiau sukelia spėliones ir pagrindžia formą, nei kalba su mumis „akis į akį“.
Tuo tarpu konferencijų salės skulptūrinis tūris yra akivaizdus, joje naudojama viena iš gerai žinomų ir dažniausiai laimėtų šiuolaikinės architektūros technikų, grįžtant, pavyzdžiui, į „Sancta Sepolcro“- Alberto pastatytą Ruchelai koplyčią Šv. Pancratius. Iš esmės jis naudoja paviljono principą: tai yra tūrio tūris, paslaptis dėžutėje, kurią jis gali sau leisti naudoti apie didesnis skulptūriškumas šiuo atveju tampa pastato plastiškumo katalizatoriumi. Svarbus principas yra tai, kad toks tūris turėtų būti matomas iš skirtingų pusių, jis turėtų mirgėti už vitražų ir išsikišti virš stogo, intriguoti ir suvilioti, tarnauti kaip paradoksalus ženklas, dedamas viduje ir iš to dar patrauklesnis. Čia laikomasi visų šių principų, veikia „vidinis magnetas“.
Nenuostabu, kad aplink jį sukasi pirmųjų aukštų erdvė ir pasirodo įdomiausi sprendimai, motyvuoti, tačiau funkciškai: architektai bandė apskaičiuoti daugybės konferencijų salės lankytojų elgesio per pertrauką scenarijus. Žmonės turi kažkur išvykti, būti paskirstyti poilsiui ir bendravimui, o fojė aplink salę tampa pradine erdve. Pastatas turi tris pagrindinius įėjimus, fojė sujungia du: vienas veda į viešbučio vestibiulį, o antrasis - centrinis, tarp fitneso ir konferencijų salės. Be to, aukščių skirtumas svetainėje yra didesnis nei 5 metrai, o įėjimas iš viešbučio veda mus plačiais laiptais iš karto į antrą pakopą, iki įėjimo į salę, o centrinis įėjimas yra žemesnis, iki pirmojo grindis. Erdvė po salės stulpais nuleista dar žemiau, kad nespaustų lubų - nusileidimai iš trijų pusių veda į gana jaukią ir nuostabią erdvę, kur „kojų“- posėdžių salių šonai yra apvalūs šonuose, ir virš galvos matome daugybę išlenktų plokščių, tarsi metalinė oda būtų perpjauta skersai; motyvas tęsiasi ant I pakopos lubų, ir vienoje vietoje ši korinė struktūra teka žemyn į grindų „stalaktitą“, formuodama egzotišką koloną.
Fojė iš pagrindinio fasado pusės ir centrinio įėjimo yra dviejų aukštų, balkonas jį dar padalija į dvi pakopas. Antros pakopos grindys ir lubos yra tylesnės, baltai juodos, geometrinės. Dviejų tipų modeliai: tekantys, būdingi ugnikalniui, kur pelenai susisuka ir lava teka - ir ledo sulaužyti, susitinka, be to, lava „teka“žemiau, o ledas „užmiega“iš viršaus; maždaug kas kartas nuo karto nutinka Kamčiatkoje, tačiau ji, žinoma, patiekiama ryškiai ir gražiai, kaip įžanginės ekstravagantijos dalis, kuri stebina žiūrovą nuo pat pirmųjų žingsnių.
Ketvirtoje viešbučio pakopoje yra restoranas, jis šiek tiek kabo virš stilobato stogo, vaizdas nuo pasvirusio vitražo - ant įlankos, kalvų, salės kupolas telpa į peizažą. Restorano dizainas yra paprastas ir santūrus, pagrindinį vaidmenį vaidina parabolinės kontūro atramos, užmaskuojančios T formos atramas. Levonas Airapetovas juos lygina su valtimis: „Kamčiatkos žvejai, ilsėdamiesi, džiovino valtis, pastatydami vertikaliai“. Tačiau lubos čia yra ištisinė banga, o dėl apšviestų išpjovų, lydinčių parabolinius kontūrus, atrodo, kad stulpai tam tikru būdu yra „plaukiojantys“.
Apatinį, pagrindinį restoraną nuo viešbučio bokšto skiria techninis aukštas su ventiliacijos išleidimo angomis, o vizualiai - mažos „movos“nuožulnusis kraštas, kuris nutraukia jo tūrį nuo pagrindinio, paversdamas jį rūsiu. "Mes pasisakome už aiškų visų tomų padalijimą ir aiškų jų funkcijos pasireiškimą", - paaiškina architektai.
Antrasis restoranas viršutiniame aukšte yra daug šviesesnis, jis taip pat yra dangaus baras, iš kurio atsiveria apylinkių vaizdas. Tai jis yra padengtas lašo formos išlenktu metaliniu skydeliu. Dangaus juostos grindys suprojektuotos raudonai, jos turėtų atsispindėti ant skydelio metalo, suformuodamos tą patį pradžioje paminėto rūkstančio ugnikalnio efektą. Stulpai taip pat yra metaliniai, pasvirę skirtingomis kryptimis, kataklizmo metafora, taip pat lempos - švytintys lubų įtrūkimai. Tačiau reljefiniai geometriniai „šamaniški“ornamentai ant sienų ir autorių sumanyti šviestuvai, pagaminti iš plazdančių stiklo juostelių po lubomis, pabrėžia „kataklizmo“valdymą, transliaciją: taip, mes esame ugnikalnio viršūnėje, bet paradoksalu saugu.
Tūriniame sprendime nustatę įtemptą kontrapunktą, interjeruose architektai jį sukūrė ir sustiprino, prisotino detalėmis, faktūromis, spalva, mažais tūriniais-erdviniais siužetais, kurie papildo pagrindinius. Pavyzdžiui, viešbučio koridorių kampe numatytas priestatas - miniatiūrinė salė erdviniam iškrovimui, o kambariuose, kurių dizainas sukurtas keliomis atskiromis versijomis, televizorius ir lentynos yra įmontuotos į vieną asimetrišką nišą.
Visiškai akivaizdu, kad formos ir prasmės turtingumas čia derinamas su detalumo laipsniu, kuris kai kur artėja prie „visiško dizaino“. Mes pabrėžiame, kad projektas visai nėra koncepcija, „TOTEMENT“atliko visą išsamų projektą, pasirinko apdailos medžiagas, daugiausia iš geografiškai artimiausių Kinijos gamintojų.
Atskiras skyrius buvo darbas su seisminio pavojaus zonos standartais. „Jei laikysitės visų taisyklių, čia negalima pastatyti nieko, išskyrus siaubingų proporcijų dėžę su mažais langais“, - prisipažįsta Valerija Preobraženskaja. Viešbučio teritorijoje buvo reikalaujama atsižvelgti į žemės drebėjimo pavojų iki 9 taškų, iškart už kelio - iki 10. Šiomis sąlygomis architektai kartu su TsNIISK, tik institutas, rimtai nagrinėjantis šią temą šalyje; naudojo seismines atramas, labai paprastu būdu uždėdami amortizatorius, pagamintus iš gumos ir plieno, ant pamatų gelžbetoninių atbrailų rinkinio, o tai leido sumažinti 9 balų ribą iki 8 balų. Buvo sukurtos ir patvirtintos kelios specialios techninės sąlygos (STU), visų pirma, tie patys priešgaisrinės saugos specialistai, dirbę Zaryadye parke. Visa tai yra trumpa absoliučiai titaniškų pastangų santrauka, kurios rezultatas buvo dideli stilobato vitražai, langai nuo grindų iki lubų biuruose ir viešbučių kambarių dalys, tačiau neįtikėtinai daug šios vietos konsolių. santūrus, nes viskas įrašyta į tikrus skaičiavimus ir visi patvirtinimai praėjo.
Kai kurie žinomų žurnalų redaktoriai kartais mėgsta sakyti: bet kas gali sugalvoti, bet pastatykime. Taigi, čia neįtikėtinos pastangos buvo įdėtos ne tik į sudėtingos, tarpusavyje susijusios ir prasmingos formos išradimą, bet ir į įgyvendinimą, pradedant nuo sudėtingų inžinerinių skaičiavimų ir baigiant išsamiu visų fasadų plokščių išdėstymu, kad jų brėžinys sutaptų. Kiek žinau, darbas užtruko apie dvejus metus ir buvo atliekamas išsamiai išanalizavus detales. Klientas apsvarstė kambarių dizainą pagal 1: 1 modelį, palyginti su Korėjos bendrovės pasiūlymu. Mes pasirinkome TOTEMENT variantą. Pastato rėmas dabar visiškai išlietas iš betono.
Taigi, viena vertus, pastatas tampa laukinės Kamčatkos gamtos ir jos vidinės kovos metafora, įrėminta tik epizodinio arba labai archajiško žmogaus buvimo. Kita vertus, norint, kad ši metafora būtų įtikinama, graži ir šiuolaikiška, reikia atsakyti į šios prigimties iššūkius, įveikti ją, pavyzdžiui, apskaičiuoti jėgą, patikrinti žmogaus ribotumo pagrįstumą; ką daro „TOTEMENT“architektai, įsitikinę ir aistringai kovoja už savo idėjų realumą.
