Puikus amerikiečių architektas Frankas Lloydas Wrightas gimė 1867 m. Birželio 8 d. Jo stiliaus šlovė jau seniai peržengė mokslinių publikacijų spektrą ir net Rusijoje išaugo į tikrą populiarią meilę „namams pagal Wrighto stilių“. Kas nematė ar net nesukūrė tokio stiliaus dvarų netoli Maskvos? Tačiau beveik niekas iš mūsų nėra matęs šių jo namų gamtoje. Visi jie, išsisklaidę kilometrais nuo Čikagos centro ir išgyvenę šimtmetį nuo jų pastatymo, sudaro pastatų ratą, kurį vienija šio puikaus meistro valia, kuris tiesiogine to žodžio prasme sugebėjo sukurti savo radikalų stilių nuo nulio. Ir iš Wrighto biografijos atrodo, kad naujoviško architekto, piešiančio viską nuo durų rankenos iki dangoraižio, ikoninis atvaizdas yra nurašytas. Tačiau ar Wrighto architektūros karjera buvo laiminga?
Pastatęs iš viso daugiau nei 350 dvarų, Wrightas atsidūrė savo žanro - kaimo namo, laisvai pasklidusio po teritoriją, tuo pačiu metu „įsišaknijusio žemėje“ir kitoniško, levituojančio, rėmuose. Kaip atrodo, Wrighto namai visada suprojektuoti su žemomis grindimis su stipriai pakeltomis karnizais, dailiai dažytomis retomis detalėmis ir išskirtiniais vitražais. Bet kas tai buvo, prabangos ar ekonomikos apraiška? Dešimčių gausiai dekoruotų daugiaaukščių pastatų statybos 1900–30 dešimtmetyje Niujorke ir Čikagoje greičiausiai yra antrasis.
Šiandien mums žinomi kaip „Wright stiliaus namai“, šiuos dvarus daugiausia diktavo japonų kultūra, su kuria susipažinimas vyko pasaulinėje parodoje Čikagoje (1893 m.). Būtent ten Japonijos paviljonas, įvykdytas tradiciniu stiliumi, sužavėjo jauno architekto vaizduotę - tiek standžia formų geometrija, tiek kontrastingu spalvų deriniu. Wrightas įžvelgė ne egzotišką, o ateities stilių. [1] Negavęs klasikinio architektūrinio išsilavinimo, Wrightas pirmiausia dirbo Louis Sullivan studijoje. Tačiau šių dviejų genijų kontaktas - Sullivano figūra nusipelno atskiros istorijos - suteikė kibirkštį. Jie negalėjo dirbti kartu, vienas gimė su kompasu rankoje, kitas - su kvadratu. Viskas, ką Sullivanas piešė kreivai, Wrightas pasirodė stačiakampis [2]. Taigi, pradedant Winslow namais Oak parke (1893 m.), Wrightas ieško kelio į nepriklausomą architektūros darbą. [3]
Pabrėžkime, kad 1900-aisiais Wrightas padėjo pamatus ir avangardui, ir art deco. Tiesą sakant, jo „mokytoją“Salivaną galima laikyti „Art Deco“pradininku.
[4] Abu jie taip skirtingi tapo šio naujo stiliaus įkūrėjais. Ir tik po daugelio metų amerikiečių architektai pagaliau „pamatys“ir įvertins revoliucinį Sullivano ir Wrighto darbų grožį ir naujoves. [5] Atokūs Čikagos pakraščiai ir nedideli kaimyniniai miesteliai dabar žinomi tik dėl šių pastatų. Čikagoje šių eilučių autoriui pasisekė pamatyti tik du didžiojo meistro pastatus - garsiuosius Robie namus (1908 m.) Ir monumentaliąją Vienybės šventyklą (1906 m.), Kurią Wrightas pastatė Oak parke. Tačiau net ir to pakako, kad galėtume įvertinti galingą šio komplekso, novatoriško meno galią.
Kuklus dvaras „Robie House“tapo garsiausiu Amerikos avangardo pavyzdžiu ir vadinamuoju. „Praerie stilius“.
[6] Tačiau tai tapo įvairių estetinių idėjų sujungimu - jo interjeras tapo orientalizmo įsikūnijimu, o horizontalūs karnizai, atrodo, jau numato racionalumo estetiką, vieną iš architektūros ir dizaino tendencijų. 1920 ir 30 metai. Retas Čikagos meistro stiliaus imitavimas SSRS buvo Sokolniki metro stoties fojė (1935 m.). Tai rodo bendros proporcijos ir supaprastinti profiliai, taip pat langai ir cokoliai, vainikuoti būdingomis vazomis. Netiesioginė Wrighto įtaka jaučiama E. Mendelssohno ir O. Perreto darbuose [7]. Atkreipkite dėmesį, kad architektūroje „briaunoto stiliaus“ir „supaprastinimo“pavyzdžiai pasirodo 10–20 metų anksčiau nei panašios automobilių dizaino formos.
Ryškiausia Wrighto stiliaus įtaka Amsterdamo mokyklos architektūros formavimuisi.
[8] Hilversumo miesto rotušė (V. Dudok, 1928), atrodo, yra didžiausias Europos avangardo pavyzdys, tačiau jos formos beveik pažodžiui cituoja Čikagos šaltinį. „Hilversum“žiūrovui pateikiamas Robie House vaizdas, padidintas iki rotušės dydžio, išlaikant visas prototipo detales - monumentalius langų postamentus, horizontalius karnizus ir languotas įleidžiamų langų juosteles. Į žemę išaugęs dvaro kaminas virto varpine, sklandančia virš rezervuaro.
Vienybės šventyklos architektūroje akivaizdus Wrighto susižavėjimas japonų kultūra (ypač, kaip Robi name, interjere), o meistras atrado naujų stilistinių formų - fantastinę Art Deco geometrizaciją ir avangardo abstrakciją..
[9] Be to, šios bažnyčios plastika sujungia ir neoarchinius, actekų, ir technokratinius, mašininius vaizdus. Vienybės šventykla yra pats rečiausias realizuotas pavyzdys iš visos Wrighto projektų serijos, sukurtos ankstyvojo Art Deco formų 1900–10 dešimtmetyje. Tačiau net ir šis vienas paminklas kalba apie savo kūrėją kaip apie puikų meistrą, kuris nutiesė naują kelią, kuriuo galėjo būti žengti visi nauji žingsniai.
1910–1920-ieji tapo Europos ir JAV architektūros naujovių mainų era, o po 1925 m. Paryžiuje vykusios parodos, madingo naujo stiliaus, Art Deco visiškai perims Amerikos miestus. Tačiau jau 1910 m. Berlyne buvo išleistas dviejų tomų F. L. Wrighto projektų ir pastatų leidimas, kuris turėjo didelę įtaką avangardo ir art deco raidai Europoje. Vienybės šventykla atsakė pastatydama Amsterdame ir pakartodama jo formas, pastatus - sinagogą (G. Elte, 1927) ir Jeruzalės bažnyčią (FB Jantsen, 1929).
Ankstyvojoje „Art Deco“estetikoje F. L. Wrightas norėjo sukurti ne tik dvarus. Vienas pirmųjų „briaunoto stiliaus“pavyzdžių galėjo būti „Call Building“, suprojektuotas San Franciskui 1912 m. Nacionalinis Čikagos gyvybės draudimo pastatas (1924) tapo meistro šedevru. Tačiau tais metais architektų ir užsakovų bendruomenė meistrą atmetė. Wrightas nebuvo suvokiamas kaip architektas, tinkantis aukštybiniams pastatams. Tai vyko 1920-aisiais, tai yra daugiaaukščių pastatų masinės statybos ir jų stiliaus - Art Deco - klestėjimo metais.
Tais metais Wrightas dirbo Japonijoje, o paskui - Los Andžele, kur pastatė nuostabią privačių vilų ir dvarų seriją [10]. Tai yra Hollyhocko namas (1919-1922), Millardo namas (1923), „Storer House“(1923), „Freeman House“(1923), „Ennis“namas (1924), pastatytas iš betono vadinamojo architektūros. „Tekstilės blokai“. [11] Ir jų plastiškumas įkūnijo paradoksalią neoarchajiškų ir technokratinių motyvų sintezę, tačiau tai čia davė stipriausią meninį rezultatą. Taigi F. L. Wrighto stiliaus evoliucija 1910–1920 m. Susidarė iš architektūrinės dekoracijos komplikacijos ir požiūrio į Art Deco estetiką.
Wrighto darbas buvo nepaprastai įvairus, tai buvo nuoseklus judėjimas nuo vienos koncepcijos prie kitos - nuo „prerijų stiliaus“iki „tekstilės kaladėlių“ir „Jusonijos namų“[12]. Vis dėlto, jei 1900–10 dešimtmečių sandūroje meistro darbai iš tiesų lenkė savo laiką - tiek architektūrinės grafikos, tiek plastikos ir tomų kompozicijos atžvilgiu, tai 1920-ųjų ir 1930-ųjų sandūroje, kai art deco architektūra pasiekė savo klestėjimo laikus, Wrightas nebuvo paklausus. [13] Be to, kai 1910–1920-ųjų sandūroje meistro darbuose galima pastebėti tam tikrą jo dvarų fantazijomis geometrizuoto plastiko konvergenciją su atvira neoarchine, Mesoamerikos stilizacija, Europoje ir SSRS avangto estetika. -gardai jau atsiranda. [14] O 1920–1930 m. Paradoksalu, tačiau Wrighto architektūra pasirodė nebeaktuali nei klasikoje pastatytose sostinėse - Vašingtone ir Maskvoje, nei VKHUTEMAS ir Bauhaus kūrybinėse laboratorijose [15].
Radikaliausias gestas 1920-ųjų ir 1930-ųjų Wrighto kūryboje buvo garsusis Namas virš krioklio (1936). Tai, meistro žodžiais, buvo vadinamojo pavyzdys. „Organinė architektūra“. [16] Tokia terminologija iš pradžių gali šiek tiek supainioti stalą, nes gelžbetoninės namų virš krioklių konsolės drėgmės prisotintame Pensilvanijos miške yra tokios pat „organiškos“, kaip ir neoklasikinės portikos. Tačiau „organinės architektūros“, „organinės architektūros“principai F. L. Wrightas buvo Louiso Sullivano (1856–1924) idėjų evoliucija, jo tezė „Forma seka funkciją“. Nepaisant ginčų, Wrightas išlaikė nuolatinę pagarbą savo vyresniajam kolegai, pavadindamas jį „Lieber Meister“, „Gerbiamas mokytoju“[17].
Namas virš krioklio tapo avangardinės abstrakcijos manifestu. Nedaug žmonių, buvusių JAV, matė šį objektą [18]. Šimtus mylių nuo Niujorko ir Čikagos, pamestas miške prie Pitsburgo, jis tebėra vienas labiausiai nepasiekiamų ir įtikinamų Wrighto palikimo mėgėjų. Tačiau šis paminklas, sukurtas trečiojo dešimtmečio antroje pusėje, tai yra praėjus keleriems metams po sovietinio avangardo klestėjimo, yra pavėluotas atsakas į Europos ir SSRS naujoves [19].
Remiantis nuostabia istorijos simetrija, tais pačiais metais savo kelią nuėjo amerikiečių architektas Frankas Lloydas Wrightas (1867–1959) ir sovietų architektas I. V. Zholtovsky (1867–1959) [20]. Toks skirtingas - daugiau nei 30 metų valstybei dirbęs ir tuziną neorenesansinių pastatų Maskvoje įgyvendinęs Zholtovsky ir novatorius, dirbęs išskirtinai privačiam klientui. Atrodo, kad šioje paralelėje nėra nieko bendro, išskyrus skaičių, gimimo ir mirties panašumą. Tačiau tai vertinama kaip būdinga dviejų kūrybinių strategijų iliustracija - vieni kuria kalbą, kiti mikliai kalba. W. A. Mozartas gimė norėdamas sukurti naują harmoniją, S. T. Richteris - atlikti šią harmoniją. Franko Lloydo Wrighto darbas puikiai mums parodo pirmojo principo triumfą. Parengta medžiaga Archi.ru ir Isolationmag.ru
[1] 1905 m. Wrightas išvyko į Japoniją (pirmoji iš serijos) ir pradėjo rinkti japonų spaudinius. 1919–23 m. Jis suprojektavo viešbutį „Imperial“(neišsaugotas) ir T. Yamamura (1918–1924) vilą Tokijuje.
[2] Architektūros firma „Adler & Sullivan“buvo viena iš pirmųjų dangoraižių statybos lyderių 1880-ųjų ir 18-ojo dešimtmečio sandūroje. Tačiau Dunkmaro Adlerio ir Louiso Sullivano bendradarbiavimą nutraukė 1893 m. Biržų žlugimas ir po to prasidėjusi ekonominė depresija. Tais pačiais metais F. L. Wrightas paliko įmonę. Oficiali Wrighto atleidimo priežastis buvo jo darbas pagal privačius užsakymus. Po išsiskyrimo Sullivanas ir Wrightas nekalbėjo 12 metų.
[3] 1893 m. Wrightas pradėjo savarankišką architektūros praktiką. Prie savo namo, anksčiau pastatyto Ąžuolų parke (1889), jis pridėjo dirbtuvę.
[4] Atkreipkite dėmesį, kad Sullivano darbą „Forma turi atitikti funkciją“mokytojas ir studentas suprato labai skirtingai. Sullivanas suprantamas iš „atitikties“itin sudėtingo floristinio plastiko, „Wright“- fantastiškai geometrizuotas, supaprastintas dekoras ir net griežtumas.
[5] Atkreipkite dėmesį, kad 1920-ųjų ir 1930-ųjų „Art Deco“architektus jau sužavėjo autentiško archajiškų motyvų atkūrimo idėja. Tuo pat metu jie priėmė ir buvo pasirengę pritaikyti Wrighto fantazijos geometrizavimo metodus.
[6] Pagal projektą pagrindinis aukštas buvo antras (su svetaine ir valgomuoju). Tai tapo kliento Frederico Robie nustatyto uždavinio įgyvendinimu - „pamatyti savo kaimynus nematant“.
[7] 1930-ųjų viduryje pastatyta universalinė parduotuvė „Danilovsky“(GK Oltarzhevsky, 1936) tapo vienu įdomiausių ir ryškiausių racionalaus stiliaus pavyzdžių Maskvoje, tuo pačiu metu tai buvo atsakymas į samanų namą m. Berlynas, 1923. Grandiozinis Žemės liaudies komisariato pastatas (AV Shchusev, 1933), suprojektuotas su horizontaliais karnizais ir rėmeliais, buvo atsakymas tiek E. Mendelssohnui („Shocken“universalinė parduotuvė Štutgarte, 1928 m., Neišsaugota), tiek J. Terragny („Novokomum“namas Komo mieste, 1928 m.).
[8] Norėdami gauti daugiau informacijos apie ankstyvąjį Amsterdamo Art Deco stilių, žr. Autoriaus straipsnį
[9] Larkino pastatas Bafale (1904 m., Neišsaugotas), Bocko namas Milvokyje (1916 m.) Ir Hollyhocko namas Los Andžele (1919–1922 m.) Buvo suprojektuoti panašiu stiliumi.
[10] Prieš šiuos architekto likimo įvykius įvyko nepataisoma tragedija. 1914 m. Rugpjūčio 15 d. J. Carltonas, dirbęs Wright'e tarnu, sudegino „Villa Taliesin“ir nužudė visus dirbtuvių darbuotojus bei namų ūkio narius, įskaitant meistro mylimąją Martą Borthwick-Chini. Tą dieną Wrightas buvo Čikagoje.
[11] Pirmieji objektai su vadinamuoju. tekstilės blokai buvo „Midway Gardens“(Čikaga, 1914, neišsaugota) ir A. D. Germano sandėliai („Richland Center“, 1915).
[12] Wrightas siekė rasti naujų įkvėpimo šaltinių ir architektūros metodų, „net nemėgdžiodamas savęs“. 1930-aisiais Wrightas sukūrė naują savo dvarų koncepciją - vadinamąjį. „Usonijos namai“, kurių pavadinimas kilęs iš „USONA“, trumpinio, reiškiančio Jungtines Šiaurės Amerikos valstijas (kaip JAV buvo vadinamos XIX a.).
[13] Atkreipkite dėmesį, kad jų kūrinių, paskelbtų vadinamojoje, sėkmė. E. Wasmutho (1910 m.) portfelį, Wrightas buvo labai skolingas grafiko savo bendradarbio Mariono Mahoney manierai, kuri, manoma, paruošė daugiau nei pusę lapų. Tačiau 1914 metais Marion išvyko į Australiją, kur jos vyras Walteris Griffinas laimėjo naujos sostinės - Kanberos projekto konkursą. [14] Wrightas nenorėjo skirtis su dekoratyvinėmis savo stiliaus priemonėmis, todėl negalėjo sutikti su 1920-ųjų avangardinės architektūros purizmu. „Namai neturėtų būti dėžutės, žvilgančios saulėje“, - sakė Wrightas. Žr. Goldsteiną, A. F. Franką Lloydą Wrightą. - Maskva, 1973 m. - p. 38, 50, 54
[15] Atkreipkite dėmesį, kad šiais metais Wrighto ambicijos negali būti vadinamos kukliomis. „Aš ne tik visiškai ketinu būti didžiausias gyvas architektas, bet ir didžiausias, kuris kada nors gyvens. Taip, aš ketinu būti didžiausias visų laikų architektas “, - 1930 metais pareiškė Wrightas. Žr. Hite W. L. „Frankas Lloydas Wrightas - architektas ir žmogus visiems laikams“, 2003. - P. 269 [16] Pasak A. F. Goldsteino, „organinės architektūros“vertimas tiksliau perteikia Wrighto idėją, išskyrus biomorfines, augalų konotacijas. ir pabrėždamas racionalų principą. Daugiau apie termino semantiką žr. A. F. Goldstein, Frank Lloyd Wright. - Maskva, 1973. - P. 131 ir Haightas V. L. „Frankas Lloydas Wrightas - architektas ir žmogus visiems laikams“, 2003. - P. 269-270 [17] Interviu su F. L. Wrightu (1953), žr. Https: / /www.youtube.com/watch?v=W8EABJrMplY&t=778s [18] Architekto Michailo Lino fotoreportažas žr. https://carmelist.livejournal.com/229906.html [19] 1937 m. Wrightas buvo pakviestas į I-ąjį kongresą. sovietų architektų ir aplankė SSRS. [20] F. L. Wrightas vienu metu nurodė savo gimimo metus kaip 1869 metus (metus, kai iš tikrųjų gimė jo sesuo Mary Jane). Jis norėjo pasirodyti jaunesnis, kad dar labiau sužavėtų pašnekovą, kaip anksti pradėjo savarankišką architektūros praktiką. Tiesą sakant, Wrightas paliko Sullivaną ir pradėjo dirbti savo dirbtuvėje Ąžuolų parke 1893 m., Būdamas maždaug 26 metų.
Bibliografija
- Goldsteinas A. F. Frankas Lloydas Wrightas. - Maskva, 1973 m.
- Ikonnikov A. V. XX-ojo amžiaus architektūra. Utopijos ir tikrovė. I tomas - M.: Pažanga-tradicija, 2001.
- Ovsyannikova EB Ekspresionizmo įtaka 1930-ųjų architektūrai. / Ovsyannikova E. B., Tukanov M. A. / 1910–1920-ųjų rusų avangardas ir ekspresionizmo problema / Red. G. F. Kovalenko. - M.: Nauka, 2003. S. 387–406
- Haightas V. L. „Frankas Lloydas Wrightas yra architektas ir žmogus visiems laikams“// Apie architektūrą, jos istoriją ir problemas. Mokslinių straipsnių rinkinys / pratarmė. A. P. Kudryavtseva. - M.: Redakcinis URSS, 2003. - S. 261-274.
- Frankas Lloydas Wrightas apie pasirinktą architektūrą: rinktiniai raštai. 1894-1940 / Red. pateikė Frederickas Gutheimas. Niujorkas: Duellas, Sloanas ir Pearce'as, 1941 m
- Hess A. Frank Lloyd Wright Prairie namai / Hess A., Weintraub A. - NY.: Rizzoli, 2006.
- Pfeifferis B. B. Frankas Lloydas Wrightas. - Kolnas: Benediktas Taschenas, 2001 m.
- „Bayer P. Art Deco Architecture“. Londonas: „Thames & Hudson Ltd“, 1992 m.
- Sandovalas H. M. Žmonės, pakeitę istorijos kursą: Franko Lloydo Wrighto istorija praėjus 150 metų po jo gimimo. - „Atlantic Publishing Group Inc“, 2017 m
- Secrest M. Frank Lloyd Wright: Biografija - Čikagos universiteto leidykla, 1998 m
Elektroniniai šaltiniai
- Bronovitskaya A. Yu. „Frankas Lloydas Wrightas“. [Elektroninis išteklius] // Anos Bronovitskajos paskaita Garažų muziejuje kaip ciklo „Architektai XX a. Dalis. 1 dalis "- Prieigos režimas: URL. - https://www.youtube.com/embed/9GA_NJtNGE (data: žiūrėta 2020 10 06).
- Gorbutovich T. Du Franko Lloydo Wrighto namai, pagaminti iš tekstilės blokelių sumos [Elektroninis išteklius] URL: https://gorbutovich.livejournal.com/103205.html (žiūrėta data: 20.06.06).
- Franko Lloydo Wrighto „Namas virš krioklio“[Elektroninis išteklius] // AD Russia - URL: https://www.admagazine.ru/interior/dom-nad-vodopadom-frenka-llojda-rajta (žiūrėta data: 10.06. 2020) …
- Franko Lloydo Wrighto Eniso namai buvo parduoti už rekordinę sumą [Elektroninis išteklius] URL: https://www.elledecoration.ru/news/architecture/dom-ennisov-frenka-lloida-raita-vystavlen-na-prodazhu-id6786081/ (patekimo data: 2020 06 10).
- Izmailova A. Franko Lloydo Wrighto hiperrealistiniai dabar nebeveikiančių pastatų atvaizdai [Elektroninis išteklius] URL: https://archi.ru/news/72984/ispanskii-arkhitektor-vossozdaot-v-realistichnykh-renderakh-nesuschestvuyusfrenka-postroiki- raita (data žiūrėta: 20.06.06).
- Linas M. Krintantis vanduo. Namas virš krioklio. [Elektroninis išteklius] // Tiesioginis žurnalas. Architektai ir kiti vaizdai. - URL: https://carmelist.livejournal.com/229906.html (žiūrėjimo data: 20.06.2020).
- Novikov K. Prairie Builder [Elektroninis išteklius] // „Kommersant Dengi“Nr. 21, 2007 06 04, p. 73 - URL: https://www.kommersant.ru/doc/771111 (žiūrėta data: 20.06.20).
- Frank Lloyd Wright: Frederick C. Robie House [Elektroninis išteklius] // Architektūra ir dizainas | Nuoroda - URL: https://arx.novosibdom.ru/node/2052 (data: 20.06.2020).
- AD klasika: Frederickas C. Robie House / Frank Lloyd Wright [Elektroninis išteklius] URL: https://www.archdaily.com/60246/ad-classics-frederick-c-robie-house-frank-lloyd-wright/ (žiūrėta data: 20.06.20) …
