Paroda siekia to paties tikslo kaip ir prizas: susieti avangardo paieškas su šiuolaikinių jaunų (iki 44 metų) architektų darbais ir nukreipti juos į ateitį sekant futuristines paties avangardo svajones, o tai reiškia atgaivinti 1920-ųjų dvasią architektūrinio jaunimo darbuose. Parodoje labai aiškiai įkūnytas bandymas susieti architektūrinio avangardo ir modernumo atmintį. Viduryje kabo laureatų - Pierre'o Antonio Aureli ir Martino Tattaros - lentelės, aplink originalią Jakovo Černikhovo grafiką, architektūrines fantazijas, o aplink sienas projektuojami dešimties iš 55 geriausiais pripažintų nominantų pristatymai. Paaiškėjo, kad tai yra tam tikras erdvinis ritinys, leidžiantis įvertinti šiuolaikinio modernizmo ir jo ištakų panašumus ir skirtumus.
Zaha Hadid tapo konkurso kuratore - būtent ji atrinko ekspertų sudėtį, tarp jų ir Tomą Mainą, Eriką Egeraatą, Peterį Cooką, kurie išrinko kandidatus dalyvauti konkurse. Vertinimo komisijai, kuri atrinko laureatus, pirmininkavo britų architektė Elia Zengelis. Būtent jis spaudos konferencijoje kalbėjo ta prasme, kad Černichovo fondo premiją laiko dar svarbesne už Pritzkerį, nes jis skiriamas brandiems architektams, o štai prizas žvelgia į ateitį ir siekia formuoti šią ateitį.
Vertinimo komisijos vadovas apie nominantų darbus sakė: buvo daug labai talentingų dalyvių, tačiau daugelį sužavėjo šiuolaikinės kompiuterinės technologijos, o ekspertai ieškojo šviesaus manifesto, proveržio, adekvataus žodžio karinei etimologijai. „avangardas“- avangardas, formuojantis ateitį. Oficialių paieškų dominavimo fone tai buvo Olandijoje dirbantys italai, Pierre Antonio Aureli ir Martino Tattara, DOGMA grupė.
Jauni olandų ir olandų žmonės save laiko europiečiais plačiąja prasme, jie yra aistringi ekologijai ir socialinėms problemoms, juos domina „daugiau miestų nei pastatų“. Jų darbai daugiausia yra įvairaus laipsnio utopizmo urbanistinės koncepcijos. Bienalėje įteiktas prizas buvo idealiojo Vemos miesto, „naujųjų jakobinų miesto“, kapinių projektas, kuris, atsidūręs kapinėse, priešinsis „kūrybinės klasės hegemonijai“ir skelbs naują gyvenimo būdas, pagrįstas solidarumu, vienatve ir noru dalytis gyvenamuoju plotu “. Nesunku pastebėti, kad žodžių yra daug daugiau nei formų, nors visi žodžiai yra labai teisingi. Formos yra labai paprastos, architektai, pasak jų, sąmoningai piešia ne pastatus, jų pristatymai ir lentelės yra labiau panašios į diagramas, net kai jose vaizduojami konkretūs dalykai. Sunku būtų palinkėti didesnio atitrūkimo nuo plastinių paieškų, didesnio nepanašumo su šiuolaikinėmis garbingomis „žvaigždėmis“, todėl negalima pripažinti, kad ekspertų pasirinkimas atitinka avangardinę apdovanojimo koncepciją, tai yra tam tikras avangardinio paveldo įveikimas savo priemonėmis - manifestu, teorija, pasenusios formos neigimu. Ši architektūra taip pasinėrusi į naujovių teoriją, kad norėtųsi ją pavadinti susidedančia iš žodžių - manifestų, sąvokų, teorijų, nuo kurių ji tampa nesvari, iš dalies nepagaunama ir taip patraukli. Tokia žodinė architektūra, priešingai nei mūsų popierinė architektūra.
Patys architektai teigė, kad jiems dar svarbiau gauti Rusijos apdovanojimą nei tarptautinį, labai svarbu, kad pristatymas vyktų Maskvoje, nes jiems Maskva yra viena įdomiausių XX amžiaus sostinių. Potekstė čia turėtų būti tokia, kad Maskva yra viena iš Rusijos avangardo sostinių, nors bandydami įvertinti Maskvą pagal laureatų skelbiamus urbanistikos standartus, jų džiaugsmą galite suprasti kaip gydytojo džiaugsmą matant įdomaus paciento - bet tai jau liko už diskusijos ribų.
Lapkričio 13-osios vakarą laureatai Aureli ir Tattar surengė atvirą paskaitą, kurioje jie parodė tris konceptualius Atėnų, Pietų Korėjos mokslo miesto ir Albanijos sostinės Tiranos miestų plėtros projektus. Paskaitoje architektai dar kartą pabrėžė viešųjų erdvių išplėtimą, originalias idėjas ir tam tikrą šaltį, susijusį su konkrečių pastatų formomis. Pavyzdžiui, Pietų Korėjos projektas apima kryžminių namų, tarp kurių erdvės turi būti užpildytos socialiniu gyvenimu, derinį. Šiek tiek panašios į vienodas naujųjų jakobinų kapinių ląsteles, kurių projektas buvo nominuotas prizui ir tuo pačiu buvo eksponuojamas Venecijos bienalėje. Lapkričio 14 dieną įvyks iškilmingas prizo įteikimas - laureatai gaus 50 tūkstančių eurų ir sunumeruotą Jakovo Černichovo darbo kopiją.
Be pagrindinio konkurso, apdovanojimo dalis buvo kelios papildomos programos - mokinių ir vaikų varžybos, kuriose taip pat buvo skirti piniginiai prizai (kiekviena iš papildomų nominacijų - po 10 tūkst.). Studentų konkursas yra Jakovo Černichovo architektūrinių fantazijų vizualizacija, iš viso skirta parodyti šiuos Rusijos avangardo klasiko kūrinius kaip ne tik grafinius liukso numerius, bet ir erdvines erdves. Iš vizualizacijų, kurių konkursas vyko trejus metus, netrukus bus sukurtas filmas, kurio demonstracinė versija rodoma atskirame kambaryje ir yra labai įspūdinga. Tai gražios, profesionalios ir labai modernios kompozicijos, palyginamos su rodomomis šalia nominantų projekcijų; vis tiek galite ginčytis, kur geriau.
Tarp vaikų stendų neabejotinai dėmesį patraukia poruota manekenė su kostiumu pagal Černichovo architektūrinių fantazijų dvasią iš studijos „Start“- savotiškas „kolūkio darbininkas“, bet ne toks žiaurus ir linksmesnis. Iš trijų pirmųjų vaikų konkurso prizų vienas atiteko Italijos vaikams, ir skirtumas labai pastebimas: nors mūsų vaikai uoliai piešia daugiau ar mažiau abstrakčias kompozicijas, kartais gana profesionalias atlikimo kokybės atžvilgiu - užsieniečiai vaikai linksminasi, rišti kokonus iš virvių, laivus iš kartoninių vamzdelių ir namus iš plastikinių maišelių.