Pastatas susideda iš dviejų pastatų, vienas yra kasdienio teisėjų darbo vieta, jis yra didesnis ir stovi svetainės gale, o antrasis yra viešas, jis yra arčiau gatvės ir jame yra teismo salės. Tarp pastatų yra nedidelis atviras kiemas, virš jo yra du praėjimai, ir viskas yra išdėstyta taip, kad teisėjai patektų į sales, nesusitikę su atsitiktiniais pareiškėjais.
Kompozicija pagrįsta dviejų pastatų sugretinimu: vienas yra didelis, stačiakampis ir spindi lygiais didelių, nuo grindų iki lubų, stiklo paviršiais. Kitas yra trumpas, išlenktas ovalo formos ir išorėje yra pubescentas su baltomis plonomis metalinėmis plokštėmis iš lamelių, išorinių žaliuzių. Šios grakščių vertikalių plokščių eilės, nukreiptos į praeivius, pasirodo esanti pagrindinis architektūrinio vaizdo komponentas. Jų išvaizdą motyvuoja poreikis apsaugoti viešųjų erdvių interjerą nuo tiesioginių saulės spindulių, tačiau šiame praktiniame paaiškinime negalima nepastebėti tam tikro gudrybės.
Faktas yra tas, kad, visų pirma, pigiau išsigelbėti nuo saulės su paprastomis vidinėmis žaliuzėmis, kurios taip pat yra. Antra, priekinės plokštės yra nejudančios. Iš pradžių, sako Vladimiras Plotkinas, jie ketino padaryti juos valdomus iš vidaus, bet paskui paaiškėjo, kad tai nebuvo labai efektyvu ir labai brangu - pas mus saulė yra reta, tačiau yra ilga žiema, kurios metu pablogėja kompleksinės mechaninės struktūros. Todėl apsigyvenome ties fiksuotomis lamelėmis. Šis samprotavimas yra gana teisingas. Vis dėlto įsivaizduokime, kas būtų nutikę fasadui, jei lamelės būtų valdomos pagal viduje esančių žmonių užgaidą, vietomis sulankstomos į nepraeinamą baltą plokštumą ir vietomis šeriant. Tikriausiai šis sprendimas iš išorės atrodytų labai humanistiškai - technika tarnauja žmogui, tačiau fasadas būtų sugadintas. Todėl panašu, kad lamelės yra ne tiek techninis, kiek meninis įtaisas - ir šiuo pajėgumu jos puikiai „veikia“, sukurdamos nuostabaus grynumo ir laikinumo vaizdą.
Plokštės nukreiptos žiūrovui plonu galu, o jei pažvelgsite į jas iš priekio, jos nieko nepaslėps. Tačiau ilgainiui jie prilygsta tam tikram plokščiam, tačiau savaime netvirtam paviršiui. Šis barjeras yra panašus į grotelę, jis yra dar atviresnis nei stiklas, nors aplink fasadą sugeba sukurti antrą apvalkalą, pasižymintį labai savitomis savybėmis - gana storu, bet labai laisvu, nors ir metaliniu, bet atviru. Taigi fasadai, nukreipti į gatvę ir praeivius, susideda iš trijų vienas po kito einančių dalių, skirtingos struktūros ir pobūdžio, tačiau vienodai trumpalaikės. Pirma, aštrūs lamelių kraštai, sudarantys orui laidų išorinį sluoksnį, tada - šaltai blizgantis, bet permatomas stiklas, už jo - vėl baltos audinio juostos iš vidinių žaliuzių. Visi trys „sluoksniai“atrodo ploni, laidūs skirtingais būdais, nors, jei pageidaujama, juos galima nepaprastai atitverti nuo išorinio pasaulio. Tačiau namas visiškai praranda savo masyvumą ir medžiagiškumą, nes vietoj sienų medžiagos jis turi kriauklių lengvumą, kurį palaiko ryškus visko, kas yra nepermatoma, baltumas.
Pastatas atrodo kaip popierius, jis yra toks lengvas. Tarsi keletą metų nebūtų nulietas iš betono, bet jis buvo austas čia iš oro - materializuota vizualizacija, sustingusi kažkur ties galutinio įsikūnijimo riba. Namo geometrija, įkūnijanti skirtingus abstrakčius principus - spalvas, šviesą, erdvę, linijas - ir atrodanti taip, tarsi visa tai būtų oficialaus eksperimento dalis.
Antroji lamelinių plokščių savybė yra ta, kad jas sukuria išlenkti paviršiai ir yra tik ant jų. Čia taip pat yra du paaiškinimai, vienas labai dažnas: architektas taip sukuria apčiuopiamą faktūrų skirtumą, tiesios plokštumos spindi stiklu, o lenktos plokštumos išlenda su baltų vertikalių grotelėmis. Antrasis taip pat slypi formos prasme, bet konkretesnis - Vladimiras Plotkinas niekada nenaudoja lenkto stiklo savo namuose, atkreipdamas dėmesį į tai, kad iš išorės jie atrodo įspūdingi ir kainuoja tiek pat, kiek tiesūs, tačiau viduje jie suteikia iškreiptus atspindžius. kaip juoko kambarys … Todėl, jei jo namuose yra išlenkti paviršiai - visada palei kompasą, tada juose esančios langų eilės yra sulaužytos linijos, sudarytos iš daugybės plokštumų. Todėl priešais tiesų stiklą yra eilės lamelių, kurios puikiai išlaiko formos apvalumą ir, nepaisant visų šios savitos grotelės skaidrumo, be ypatingų pastangų neįmanoma suprasti, koks stiklas yra už jų - tomas suvokiamas kaip visuma, skulptūriškai ir labai vientisas.
Plotkino darbuose taip retai pasitaikantys sienų vingiai viešojo pastato tūryje nėra atsitiktiniai. Jis atsidūrė griežtų vizualinio kraštovaizdžio apribojimų, susijusių su dviejų paminklų, Pimeno bažnyčios ir gaisrinės bokšto artumu, zonoje - ir iš šios padėties jis puikiai išsisuko, derindamas bekompromisį modernizmą su dėmesingu požiūriu į aplinką. Kreivos sienos atveria dar nematytų miesto belle-vues vaizdus ir perspektyvas, o stiklas meistriškai naudojamas kaip veidrodžiai, atspindintys paminklus. sankryžoje su Pimenovskiy juosta yra nuostabus vaizdas, jungiantis bokšto vaizdą su bažnyčios varpinės atspindžiu. Atkreipkite dėmesį, kad atspindžiai yra ne tik neatsitiktiniai, bet ir visi jie buvo užprogramuoti ir suprojektuoti bei matomi dizaino vizualizacijose.
Taigi, mažesnis pastatas pateko į paminklų įtakos zonas ir buvo priverstas apvalinti, o iš Krasnoproletarskaya gatvės pusės jis baigiasi būdinga „nosimi“. Tai labai garsi forma, mėgstama Rusijos konstruktyvizmo ir atgimusi tarp geriausių šiuolaikinės Rusijos architektūros pavyzdžių - kur ji veikia ir kaip pagarbos avangardui, ir aistros madingam biologiniam lankstumui ženklas. Vladimiras Plotkinas skeptiškai vertina atvirą biologiją ir lenktos formos sunkiai įsitvirtina jo projektuose. Todėl Seleznevkos ovali "nosis" turi daugybę savybių.
Visų pirma, pažvelgus į planą, galite pamatyti, kad jis labai aiškiai ir racionaliai nubraižytas atsižvelgiant į reljefo ypatybes, tačiau nepamirštant teisingos geometrijos. Konstruktyvistinės nosys dažniausiai užbaigia stačiakampį, o netiesinės - kreivos ir nenuspėjamos. Plotkino forma susideda iš trijų lankų ir vienos tiesios konjugacijos, sulankstytos į tam tikrą trikampį. Du lankai yra platūs, vienas yra stačias, mažo skersmens, tai yra suapvalintas kampas, pati „nosis“. Jo viduje paslėpti spiraliniai laiptai, kurių spiralė, atrodo, yra suapvalinto kūno kvintesencija. Netoliese, priešingoje kiemo pusėje, yra plastikinis antrojo pastato atstovas - stačiakampis skydelis, kuris, pažvelgus į jį iš apačios, pasirodo labai aiškiai išrikiuotas į dideles ir mažas kameras. Jie ketino patalpinti skydelyje ventiliaciją, tačiau apsigalvojo, ir tai liko vienintele atvirai nefunkcionuojančia pastato forma, reprezentatyvaus ir pastebimo ženklo pagrindu.
Visi šie labai formalūs ir abstraktūs grynojo meno dvasios sugretinimai, sėkmingai įskiepyti į šiuolaikines technologijas, suteikia aiškų ir švarų vaizdą, kuris turi vieną, bet labai pastebimą bruožą. Pagrindiniai šio pastato architektūros įspūdžiai yra švara ir atvirumas, pralaidumas, lengvumas ir racionalizmas, taip pat pagarba viskam, aplink esantiems paminklams ir viduje esantiems žmonėms - visa tai sukasi apie idealaus teismo įvaizdį, humanišką, pagrįstas, atviras, apimančias visas tas savybes, kurias esame įpratę sieti su atvira visuomene ir Europos vystymosi keliu. Vaizdui nebuvo užsakymo, buvo tik praktinės rekomendacijos - koncepcija visiškai priklauso autoriui. Esant tokiam kontekstui, kai teismo rūmai dažniausiai niūrūs-reprezentatyvūs, pernelyg solidūs ir bauginantys, gautas pastatas atrodo kaip šalies humanizacijos proceso atspindys, arba - kas atrodo objektyviau - bandymas pastūmėti jį meniniu reiškia. Nenorėčiau diskutuoti, kokia ideali yra ši architekto svajonė ir kiek toks aktyvus gyvenimo kūrimas įmanomas grynojo meno priemonėmis. Tačiau akivaizdu, kad šis idealistinis požiūris atkakliai plėtojosi XX a. Architektūroje ir šiuo atveju pagimdė teismo rūmus, kurie yra patrauklūs išorėje ir patogūs viduje.
![EQUITONE [Natura] N164 Balta: švelniai Balta](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Balta: švelniai Balta")