Lordas Normanas Fosteris gimė darbininkų šeimoje 1935 m. Stockport mieste, Mančesterio priemiestyje. Jis baigė Mančesterio universiteto architektūros mokyklą, o vėliau laimėjo stipendiją studijoms Jeilio universitete. Grįžęs iš JAV su Richardu Rogersu įkūrė 4 komandą ir 1967 m. Atidarė savo biurą. Nuo pat pradžių jis laikėsi koncepcijos, kaip greitai pastatyti lengvąsias surenkamas konstrukcijas su integruotais struktūriniais ir utilitariniais komponentais ir labai pritaikomais interjerais. Aukštųjų technologijų pastatai primena tiltų konstrukciją, logiką ir grožį bei automobilių mechaniką. Londono „Foster & Partners“biure dirba 1050 architektų ir dar 200 - 22 šalyse.
1990 m. Didžiosios Britanijos karalienė Elžbieta II riteriu buvo Normanas Fosteris, o 1999 m. Iš Temzės krantų jis tapo žinomas kaip lordas Fosteris. Tais pačiais metais jis tapo 21-uoju „Pritzker“architektūros premijos laureatu. Jo firma įgyvendino šimtus projektų, įskaitant „Wembley“stadiono atnaujinimą, stiklinį skliautą Britų muziejaus kieme, apvalkalo formos „Swiss Re“dangoraižį ir Tūkstantmečio tiltą Londone, „Commerzbank“būstinę Frankfurte, Reichstago atnaujinimą m. Berlynas, Millau viadukas pietų Prancūzijoje ir didžiausias pasaulio oro uostas Pekine.
Šiuo metu biuras Rusijoje vykdo septynis projektus, įskaitant 118 aukštų Rusijos bokštą, Puškino dailės muziejaus rekonstrukciją ir daugiafunkcinius kompleksus - Crystal Island Maskvoje ir New Holland Sankt Peterburge.
Mūsų pokalbis vyko bendrovės studijoje Battersea mieste, Temzės pietiniame krante. Čia atsirado kompaktiško darbo ir gyvenamojo ploto kelių pastatų priemiestyje pavyzdys - visa tai sukūrė mūsų herojus. Architekto šeima gyvena pagrindinio pastato mansardoje, kurioje pirmuosius tris aukštus užima biuras, o tarpinius penkis - butai. Įėjus į studiją lankytojus pasitinka didžiulis sienos plakatas, kuriame pavaizduotas Rusijos bokštas, didelis „Buckminster Fuller“geodezinio kupolo modelis ir dešimtys kitų modelių, sandariai išdėstyti ant kilnojamų lentynų nuo grindų iki lubų. Vienas iš maketų atkuria Londono centrą iš medžio, kuriame yra daugiau nei dvidešimt miniatiūrinių pastatų iš skaidraus plastiko, nurodant „Foster & Partners“įvykdytus projektus. Kalbėjomės didžiulės dviejų aukštų studijos atvirame mezzanine su panoraminiu Temzės vaizdu. Pagrindinėje bendrovės studijoje dirba 200 architektų, kurie visi, įskaitant pagrindinius partnerius ir patį Fosterį, atvirai dirba prie bendrų stalų.
Kaip atradote architektūrą?
Mokykloje menas buvo vienas mėgstamiausių dalykų. Nuo dvylikos metų man patiko piešti, tapyti ir gražius, neįprastus pastatus. Pavyzdžiui, kai važiavau dviračiu iš miesto, dažnai nuvažiuodavau iki „Jodrell Bank“observatorijos radijo teleskopo. Būdamas šešiolikos dirbau Mančesterio rotušėje, mano nuomone, fantastiškame pastate. Per pietų pertrauką dažnai lankydavausi savo mėgstamiausiame „Daily Express“pastate, Rylands bibliotekoje, viename iš pirmųjų viešųjų pastatų Mančesteryje, kuriame buvo elektrinis apšvietimas, arba stiklo ir plieno „Barton“pasaže, pavyzdžiui, garsiojoje pasažoje Milane. Viešojoje bibliotekoje taip pat atradau dar vieną architektūros aspektą, kur skaičiau knygas apie Franką Lloydą Wrightą ir Le Corbusier. Tačiau ilgą laiką negalėjau derinti tokių dalykų kaip domėjimasis architektūra, jos studijavimas ir ketinimas tapti architektu. Tai įvyko daug vėliau, būdamas 21 metų. Tada jau išmokau pakankamai atrasti šiuos santykius savarankiškai. Dvejus metus tarnavau Karališkųjų oro pajėgų šakėje kaip radistas, dvejus metus dirbau Mančesterio rotušės finansų skyriuje, universitete studijavau apskaitą ir komercinį teisingumą. Taigi profesionaliai su tam tikru vėlavimu pasinėriau į architektūros pasaulį. Be to, negalėjau gauti stipendijos ir turėjau dirbti, kad kaupčiau pinigus studijoms. Manau, kad man buvo gerai. Studijos ir darbas tuo pačiu metu yra gera patirtis.
Po Mančesterio universiteto laimėjote stipendiją studijoms Jeilyje. Kaip ši patirtis jums buvo?
Aš laimėjau stipendiją studijuoti Amerikoje ir galėjau pasirinkti tarp Jeilio ir Harvardo. Tais metais Yale'as buvo geriausias, nes dalyvavo puikūs mokytojai - Paulas Rudolphas, Vincentas Scully ir Serge'as Ivan Chermayeffas, kuris, žinoma, buvo rusas.
Kaip Rudolphas, Scully ir Chermyajevas paveikė jūsų išsilavinimą?
Visi jie vienas kitą papildė. Polas Rudolfas buvo veiksmo žmogus. Sklinda gandai, kad darbinius brėžinius jis savo biure parengė per vieną savaitgalį, ir aš tuo lengvai galiu patikėti. Kai jis atėjo į mūsų studiją kritikos, o studentai neturėjo paruoštų piešinių ar modelių, bet kokia diskusija buvo atšaukta. Serge'as Chermjajevas buvo tikras intelektualas ir pokalbių meistras. Galėjai atsinešti tiek piešinių, kiek tau patinka, bet jis stebėjosi, kodėl tu net pradėjai savo projektą. Dialogas ir teorinė diskusija jam buvo svarbesni nei piešiniai. Vincentas Scully buvo labai įžvalgus ir pastabus istorikas bei kritikas. Jo interesai buvo daugialypiai. Jis galėjo kalbėti apie septynis samurajus vietiniame kino teatre arba apie tai, ką Eero Saarinenas dirbo netoliese esančioje studijoje. Tarp projektų jis paragino mus aplankyti svarbius Wrighto ir kitų žymių architektų projektus. Taigi man tai buvo derinys - Rudolfo veikla ir veikla, kuri buvo labai efektyvi, nes aš tikiu tuo, kad reikia įgyvendinti architektūrą, Chermjajevo tiriamuoju darbu ir Scully istorine įžvalga. Esu įsitikinęs, kad visi mano studijoje turi gana aukštą energijos lygį. Tai verslo žmonės, tikintys tyrimų svarba ir giliai žinantys istoriją. Taigi Jeilio universitetas tapo svarbiu modeliu, kuriuo remiasi mūsų biuras ta prasme, kad mes dirbame labai intensyviai ir dirbame visą parą, septynias dienas per savaitę.
Kaip susipažinote su Buckminsteriu Fulleriu ir ko išmokote iš jo?
Jis atvyko į Angliją 1971 m., Dirbdamas Samuelio Becketto teatro projekte Oksforde ir ieškojo vietos architekto, su kuriuo galėtų bendradarbiauti. Bendras draugas surengė mums pietus ir mes susitikome Meno klube netoli Trafalgaro aikštės. Paruošiau savo kabinetą priimti svarbų svečią ir visi buvo labai susijaudinę. Mūsų susitikimo pabaigoje pasakiau: „Dabar norėčiau parodyti savo kabinetą“. O jis - kodėl? Aš sakau - kodėl, tau reikia padėjėjo, ir aš noriu pabandyti tave įtikinti, kad pasirinkai mane. Ir jis sako - o ne, ne, aš jau tave išsirinkau! Toks buvo susitikimas. Mūsų pokalbis per pietus pasirodė esąs tikras interviu, apie kurį nė neįsivaizdavau. Jis iš tikrųjų buvo pirmasis ekologiškas (aplinką tausojantis) architektas pasaulyje.
Koks jis buvo žmogus?
Jis nuolat provokavo žmones elgtis. Jis buvo iš tų žmonių, kuriuos sutikę jie tikrai ką nors iš jų paims, išmoktų. Arba jis galėtų atsiųsti jums kokią nors užduotį, kuri jums tikrai būtų naudinga. Ir jis visai nebuvo panašus į stereotipą, kurį visi įsivaizdavo. Jis domėjosi poezija ir meno kūrinių dvasinėmis dimensijomis netikėčiausiu požiūriu. Kartą pakviečiau jį į „Sainsbury“vizualiųjų menų centrą, pastatytą pagal mano projektą, ir jis akimirksniu ėmė kalbėti apie objektų mastą ir apie tai, kaip patogiai didžiulės salėje sėdėjo mažos dramblio kaulo spalvos eskimų figūrėlės. Mes nuėjome visą pastatą, tada pusvalandį praleidome lauke ir grįžome tuo pačiu maršrutu. Kai priėjome prie išėjimo, jis atkreipė visų dėmesį į tai, kaip šliaužia šešėliai! Tada jis paklausė apie pastato svorį: "Pone Fosterai, kiek jūsų pastatas sveria?" Neturėjau supratimo. Bet jam išėjus, mes išanalizavome, kiek pastatas sveria žemę ir žemę, ir nusiuntėme jam laišką su visais skaičiavimais. Prisimenu, kad gigantiška dalis virš žemės svėrė tik dalį labai masyvaus pagrindo. Ir manau, kad iš šio sugretinimo galima daug ko išmokti.
Taigi viena iš pamokų, kurias išmokote iš Fullerio, yra gebėjimas nepamiršti aplinkos ir nebijoti užduoti klausimų?
Žinoma. Jūs nuolat ko nors mokotės iš žmonių - kartais iš vyresnio už jus, o kartais iš jaunimo. Prieš porą metų sukūriau nedidelį fondą, kuris apdovanojo architektūros studentus stipendijomis keliauti ir tyrinėti naujas idėjas. Šiais metais vienas iš projektų buvo paremtas idėja studijuoti lūšnynus Pietų Amerikoje. Laimėjęs studentas fotoaparatu ir piešiniais nufotografavo įvairius perdirbimo būdus ir lūšnyno požiūrį į aplinką. Paaiškėjo įdomus anoniminių paprastiausių žmonių dizaino sugebėjimų pastebėjimas. Kai šis studentas grįš iš savo kelionės, pakviesime jį pas mus į pristatymą prieš visą kabinetą. Tai yra mūsų nauja tradicija.
Papasakokite apie savo dangoraižių anatomiją ir kaip jūsų idėjos paveikė Rusijos bokštą?
Manau, kad tai yra projektų seka, kuri yra evoliucinis eksperimentas. Honkongo bankas (1979) buvo pirmasis pastatas, atspindintis abejones dėl pripažinto centrinio utilitarinio pagrindinio modelio pagrįstumo. Man vis dar atrodo nepaprasta, kad tai buvo pirmasis bandymas dangoraižių statybos istorijoje - perkelti jį iš centro į kraštus. Pavyzdžiui, Louisas Kahnas medicinos laboratorijoje naudojo panašią techniką, nors tai yra mažaaukštis pastatas. Kai tik atnešate utilitarinių elementų į kraštus, tampa įmanoma organizuoti lankstesnes vidines daugiaaukštes erdves ir nutraukti vertikalios monotonijos monotoniją. Ši idėja buvo toliau plėtojama likusiame Tokijuje esančiame „Millennium Tower“(1989 m.), O paskui Frankfurte esančiame „Commerzbank“(1991–1997), kuris pradėjo spiralės organizavimą ir trikampę geometriją, kuri pirmą kartą buvo pritaikyta telekomunikacijų bokšte (1988–1992). Barselonoje. Tada atsirado 14 spiralinių „Swiss Re Tower“sodų (2001–2004) Londone. Tačiau atsiradus naujam masteliui, keičiasi proporcijos, o kartu ir pastato siluetas. Kitaip tariant, piramidė yra stabilesnė nei adata. Maskvos projekte įtikinome klientą pakeisti siūlomus tris bokštus į vieną vertikalę. Taigi, jei sujungsite tris dangoraižius į vieną, gausite vieną bokštą, vizualiai labai ploną ir su netrukdomu vaizdu iš vidaus. Bokšto proporcijos primena piramidę ar trikojį, neįtikėtinai stabilios formos, ir tai mus sugrąžina į Buckminster Fuller. Nes Bucky žaidė šį karolių žaidimą. Tai buvo nestabilu, tada jis paėmė vieną kamuolį - vis tiek nėra stabilumo, jis pašalino kitą kamuolį, palikdamas tik tris - ir galiausiai pasirodė stabilumas. Tuo Bucky parodė trimatės ir trikampės geometrijos pranašumus, ir, žinoma, šiais principais remiasi Rusijos bokštas. Mišrios funkcijos pavers energiją taupančiu ir efektyviu mini miestu - padidėjus vienos rūšies energijos suvartojimui, sumažėjus kitos energijos suvartojimui, atsiranda nuostabi besikeičiančios veiklos sinergija, ir tai labai tinka Maskvos klimatas, nes pastatas nėra labai gilus. Jis lengvai vėdinamas ir saulės spinduliai gali lengvai prasiskverbti į jį. Tai taip pat labai lankstus pastatas, nes neturi kolonų. Užuot kartoję krūvas grindų, galite rasti tūrį ir pastatyti jį pagal savo norą. Kaip matote, tai labai lankstus ir patvarus pastatas.
Iš pradžių siūlėte įvairius šio bokšto variantus
Turėjome ilgą dialogą su meru ir klientu. Mes daug diskutavome, daug tyrėme ir galiausiai pasiekėme sutarimą. Dabar bokštas statomas, o tai užtruks nuo ketverių iki penkerių metų.
Kartą sakėte: „Mano misija yra sukurti struktūrą, kuri būtų jautri jūsų vietos kultūrai ir klimatui“. Kaip jūs bandėte to pasiekti kurdami Rusijos bokštą ir kas paskatino jus smailėti į viršų?
Maskvos panorama yra labai specifinė. Stalino dangoraižių vestuvinių pyragų architektūra ten vaidina svarbų vaidmenį. Be to, senosios bažnyčios yra labai smailios ir nukreiptos į dangų. Todėl mūsų pastatas tęsia tą pačią temą. Tai aukštas pastatas rajone, rezervuotame specialiai labai aukštiems pastatams, o tai nėra neįprasta. Panašūs rajonai yra La Défense Paryžiuje, Canary Wharf Londone arba Battery Park City Niujorke.
Ar konstruktyvistai turėjo įtakos Rusijos bokšto projektui?
Manau, kad konstruktyvistai padarė įtaką daugeliui architektų ir aš esu vienas iš jų. Kai buvau „Yale“studentė, dažnai sutikau Naum Gabo, kuris tada gyveno Konektikute. Ir, žinoma, Tatlino bokštas yra labai galingas vaizdas ne tik man, bet ir visai mano kartai. Maskvoje aplankiau Melnikovo namus ir keletą kitų puikių kūrinių. Maskva yra miestas, kuriame man patinka būti, ir manau, kad Rusijoje tvyro labai stipri dvasia.
Daugelyje savo projektų daugiausia dėmesio skiriate technologiniams ir aplinkosaugos aspektams. O kurioje vietoje atsiranda architektūrinė forma? Pavyzdžiui, kas paskatino Niujorko Hearsto bokšto įstrižas?
Manau, kad trikampio pranašumas užtikrinant formos tvirtumą ir ekonomiškesnį medžiagų naudojimą yra viena iš daugelio pasikartojančių temų. Manau, kad Niujorke Hearsto bokštas sukuria savotišką miesto tvarką. Pasikartojantis įstrižainės piešinys suteikia bokštui labai patogią skalę. Tokie pastatai, kaip Mies van der Rohe „Seagram Building“, skiriasi elegantiškais bronziniais langų profiliais. Hirsto bokšto atveju tai yra labai apgalvotas kontrastas su didžiuliu „Art Deco“cokolu. Man atrodo, kad šis santykis yra labai teisingas. Be to, bokštas įgijo labai stiprią asmenybę, ypač iš Centrinio parko pusės, nepaisant to, kad tai yra mažytis pastatas pagal Niujorko standartus. Taigi, norint pasiekti sėkmingą rezultatą, susiliejo trys pastato aspektai - simbolinis, technologinis ir ekonominis požiūris į medžiagų naudojimą.
Pakalbėkime apie tai, kaip veikia jūsų biuras ir kiek jūs asmeniškai dalyvaujate projektuose?
Kai kuriuose projektuose dalyvauju daugiau nei kituose, bet peržiūriu absoliučiai visus projektus ir jie yra labai artimi savo dvasiai. Mūsų biure universiteto, kuriame studijavau, tradicijos persipynė su pasaulinio tyrimų patariamojo centro specifika. Biurą sudaro kelios atskiros komandos, kurioms vadovauja pagrindiniai dizaineriai. Mes turime dizaino tarybą, o aš esu jos pirmininkas. Dėl to biuras nepriklauso nuo vieno žmogaus sprendimų, o mano užduotis yra sukurti sėkmingą praktikos tęsimo modelį be mano dalyvavimo.
Ar firma vis dar priklauso jums asmeniškai?
Aš turiu reikšmingą akcijų paketą, tačiau nebesu įmonės savininkas, kaip buvau anksčiau. Labai didelė dalis akcijų yra paskirstoma nedidelei vyresnių bendrovės partnerių grupei, kuri yra dviem kartomis už mane jaunesnė. Kita dalis akcijų priklauso investicinei bendrovei, kuri yra labai suinteresuota plėtoti pasaulinę infrastruktūrą. Galiausiai dalį įmonės valdo keturiasdešimt partnerių grupė. Taigi, jei nuspręsite atvykti į mūsų įmonę kaip jaunas architektas, turėsite galimybę tapti vienu iš jos savininkų. Kai kuriems mūsų partneriams dar tik dvidešimt.
Kokie jūsų „Foster & Partners“ateities planai?
Daugiau to paties! (juokas)
Mūsų pokalbį nutraukia Normano Fosterio pusvalandžio trukmės susitikimas su garsiosios reaktyvinių lėktuvų kompanijos „Dassault Falcon“atstovais. „Foster“kuria dvidešimt penkis greičiausius ir pažangiausius verslo lėktuvus tiek viduje, tiek išorėje. Tada Fosteris prisijungia prie kito pusvalandžio susitikimo, kuriame aptaria Niujorko viešosios bibliotekos projektą. Grįžta lygiai po valandos, kaip buvo žadėta
Aš jūsų žinioje dar pusvalandį, iki kito mano susitikimo.
Kiek projektų šiuo metu dirbate?
Kiekvieną rytą turiu susitikimų - nuo kelių minučių iki pusvalandžio. Todėl per vieną rytą man lengvai pavyksta peržiūrėti apie dešimt projektų, o per savaitę - lengvai nuo 50 iki 70 projektų. Ir paprastai kiekvieną savaitę einu į tris vietas skirtingose pasaulio vietose.
Ar vis dar daug tapai?
Žinoma. Nuolat.
Teigiama, kad pastatai yra tokie pat geri, kaip ir jų klientai. Ar galite pasakyti, kad vieni geriausių jūsų projektų yra Rusijoje? Kaip apibūdintumėte savo patirtį Rusijoje?
Labai teigiamai. Ten palaikiau puikius santykius. Turiu nepaprastai daug energijos ir labai sveiko nekantrumo kurti įdomų naują pasaulį.
Ar darbas Rusijoje skiriasi nuo sąlygų kitose šalyse?
Rusija pasižymi didele aistra. Teatro, muzikos, literatūros, baleto ir architektūros srityse yra labai stiprios kultūrinės tradicijos. Darbo Rusijoje patirtis yra labai įdomi. Dirbu prie daugelio projektų ir dalyvauju žiuri komisijoje, pavyzdžiui, konkurse dėl naujo oro uosto Pulkove Sankt Peterburge. Mano patirtis visais šiais klausimais yra labai teigiama. Pristatiau savo projektus miesto lygiu, ir esu labai patenkintas klientų ir politinio elito susidomėjimu ir dėmesiu detalėms. Beje, naujasis prezidentas Dmitrijus Medvedevas prieš pradėdamas eiti pareigas pirmininkavo Puškino muziejaus kuratorių tarybai. Taigi matau rimtą susidomėjimą architektūra aukščiausiu visuomenės lygmeniu.
Kaip manote, kokia reikšmė yra užsienio architektų dalyvavimui statybose užsienyje ir konkrečiai Rusijoje?
Tai labai sena tradicija. Daugelio šalių architektūrinis paveldas yra globalizacijos istorija dar prieš tai, kai buvo sugalvotas šis žodis. Paimkite bet kurią šalį, pavyzdžiui, Didžiąją Britaniją, Ameriką ar Rusiją. Istoriškai visada klestėjo abipusis skirtingų kultūrų praturtėjimas. Tokie vaisingi mainai vyko po pasaulį apkeliavusių architektų, menininkų ir amatininkų dėka. Šia prasme globalizacija egzistuoja šimtus metų ir šiandien ši nuostabi tradicija tęsiasi plačiu mastu.
Ar manote, kad ateityje pastatai žymiai padidės?
Pažvelgus į santykį tarp miestų ir kiek energijos jie sunaudoja, galite pastebėti, kad kuo miestai kompaktiškesni, tuo mažiau jie sunaudoja energiją. Tradiciškai patraukliausi miestai gyventi yra labai kompaktiški. Pavyzdžiui, daugelis yra įsimylėję Veneciją. Nėra automobilių, miestas yra labai kompaktiškas ir yra daug viešųjų erdvių. Arba važiuokite šiuo Londono rajonu, kuriame kalbame. Tai labai kompaktiškas. Arba Belgravia, Kensington ir Chelsea yra labai kompaktiški. Jie taip pat yra patraukliausios gyvenamosios vietos ir brangiausias nekilnojamasis turtas mieste. Atskirų parkų nėra, tačiau yra daug gražių viešų aikščių ir aikščių. Todėl tendencija statyti labai kompaktiškus ir tankiai apgyvendintus miestus, neatsižvelgiant į tai, ar jie turės dangoraižius, ar ne, išliks. Esu įsitikinęs, kad kompaktiški miestai yra ekologiškesni pasirinkimai ir siūlo geresnę gyvenimo kokybę.
Koks buvo jūsų „Crystal Island“projekto Maskvoje įkvėpimas? Kokią įtaką jam padarė Buckminsterio Fullerio 1962 m. Manheteno geodezinio kupolo vizija?
Oho! Žinote, aš niekada net negalvojau apie tokią analogiją … Taip, jūs atkreipėte mano dėmesį į tai, apie ką negalvojau. Vieta Maskvoje yra pramoninis sąvartynas, o šio projekto idėja yra išbandyti kraštovaizdį ir sukurti daug viešųjų erdvių. Skatinti vandens transporto gimimą ir siūlyti miesto, turinčio įvairias kultūrines, švietimo, parodų ir vaizdines funkcijas, idėją, taip pat čia surasti viešbučius, būstus, biurus ir parduotuves. Projekto stogas arba oda yra simbolinis, dirbtinis dangus, abstraktaus kupolo pavidalu iškylantis iki 450 metrų aukščio. Forma primena cirko palapinę, kurioje nėra erdvės, kurioje nėra kolonų. Struktūra sudaro kvėpuojančią antrą pagrindinio pastato odą ir terminį barjerą, apsaugantį interjerą nuo ekstremalių Maskvos temperatūrų tiek žiemą, tiek vasarą. Žiemą ši oda uždarys grotelių poras, kad sumažėtų šilumos nuostoliai, o vasarą jas atidarys natūraliam vėdinimui. Tai yra tam tikra kompaktiško, daugiafunkcinio ir ekologiško miesto planavimo paradigma su novatoriškomis išmintingo energijos išteklių naudojimo strategijomis. Tai bus didžiausias pastatas pasaulyje.
Ar manote, kad panašios struktūros atsiras ir kituose pasaulio regionuose?
Tai neabejotinai yra mikrokosmas, kaip ir kupolas virš Britų muziejaus, tačiau čia bus tik viena Krištolo sala. Aš neketinu jo klonuoti. Kita vertus, tokių projektų poreikis po vienu stogu augs.
Ką galite pasakyti apie savo projektą „Oranžinė“?
Konceptualiai tai yra daugialypis projektas. Idėja yra sukurti meno kvartalą su viešosiomis erdvėmis kultūros festivaliams. Projektas vis dar yra koncepcijos etape.
Kodėl jis vadinamas „Oranžine“?
Nemanau, kad oranžinis ryšys yra labai rimtas. Idėja buvo naujai pažvelgti į įvairias gamtos struktūras, ypač tas, kuriose yra segmentų geometrija. Kažkuriuo momentu kažkas palygino mūsų projektą su apelsinu. Esu įsitikinęs, kad šio projekto dar laukia nemažai. Pagrindinė koncepcija yra meno ir komercijos sintezė.
Gal apelsino idėją pasiūlė klientas?
Įkvėpimo gali pasisemti visur ir mes esame labai atviri, tačiau esame šio projekto architektai ir paskutinis žodis bus su mumis.
Kokia jūsų šiuolaikinio miesto vizija per penkiasdešimt ar šimtą metų?
Manau, kad miestai laikui bėgant atsirado ir atsiras, o instituciniai miestai, sukurti akies mirksniu, yra išimtis. Jie yra gana simboliški, pavyzdžiui, Vašingtonas, Čandigaras, Brazilija ar Kanbera. Daugybė miestų yra susiformavę aplink savaimines gyvenvietes ir vystosi pagal skirtingus modelius - jie yra daugiasluoksniai ir laikini. Ar mūsų laukia pavyzdinių miestų perspektyva, yra įdomi idėja. Manau, kad bus įvairių tipų miestai, o pažangiausi turės holistinį požiūrį į dizainą, galbūt panašų į mūsų pačių „Masdar City“projektą, kurio plotas yra šeši milijonai kvadratinių metrų ir kuriame gyvena penkiasdešimt tūkstančių gyventojų. Tai ekologiškai švarus miestas su atsinaujinančiais energijos šaltiniais, be taršos ir praktiškai be jokių atliekų technologijomis, skirtas progresyvios energetikos bendrovei „Abu Dhabi Future Energy Company“. Kartu su šio miesto planavimu mes dalyvaujame naujos transporto rūšies išradimo darbe. Įsivaizduokite, kad mobiliuoju telefonu galite paskambinti asmeniniam ekologiškam automobiliui ir per tris minutes jis jus pasitiks ir be vairuotojo nuves jus kur tik norite optimaliausiu maršrutu. Ir neišmetama anglies dvideginio. Šis daugiausiai pėsčiųjų turintis ateities miestas jau investavo 15 mlrd. Jis statomas, kurį planuojama baigti 2018 m. Jo plėtra yra labai kruopščiai suplanuota, o aplinkinėse teritorijose bus įrengtos vėjo ir saulės jėgainės, tyrimų laukai ir plantacijos, kurios užtikrins visišką viso miesto energetinę nepriklausomybę. Taigi nauji miestai yra labai įdomi perspektyva, o ateitis yra tokių miestų kaip Masdaras ir modifikuotų istorinių miestų, tokių kaip Londonas, Niujorkas ar Maskva, derinys.
Londono „Foster & Partners“biuras
Riverside 22 Hester Road, Battersea
2008 m. Balandžio 15 d
