Verslo kompleksas įsikurs Novodanilovskajos krantinėje, per upę nuo ZIL, buvusioje pramoninėje teritorijoje, kuri dabar palaipsniui, bet nenumaldomai kuriama su naujais biurais. Artimiausia aplinka yra sandėliai, pastogės, tačiau yra ir senų plytų fabriko pastatų. Tačiau, kaip bebūtų keista, pagrindinis naujojo komplekso kontekstas nebėra augalas. Ir verslo centras poetiniu pavadinimu „Danilovsky fortas“, suprojektuotas ir pastatytas Sergejaus Skurato pagal „MR grupės“užsakymą (statybos buvo baigtos šiais metais). Jis yra visai netoli, kaimynystėje: Skuratovsky komplekso adresas yra 8, o svetainė, kuriai „KALBA“projektuoja, yra nuosavybė 6. Dabar šioje vietoje yra nedideli sandėliai, kurie bus išmontuoti statyboms.
Sergejaus Kuznecovo ir Sergejaus Čobano kompleksą sudaro du 12 aukštų pastatai, įstrižai išdėstyti toje vietoje, kurios forma primena trumpą zigzagą. Tūrių kompozicija atrodo kaip „Danilovskio fortas“: kaip ir ten, pietinis pastatas pastatytas statmenai pylimui ir pratęsiamas galu į upę, o šiaurinis atsitraukia į kvartalo gilumą. Pasirodo, kad pagrindinis abiejų kompleksų planas yra L formos - skersinis kūnas sustabdo akį ir uždaro kompoziciją. Įdomu tai, kad Sergejaus Skuratovo „forte“ši technika buvo grynai plastikinė, o „SPeeCH“projekte ji buvo iš dalies priversta, nes tai padiktavo svetainės forma - priešais pastatytas nedidelis trijų aukštų namas. šiaurinį pastatą, planuojama jį išsaugoti, todėl pastatas buvo perkeltas giliau. Tačiau vienaip ar kitaip dviejų kaimyninių kompleksų kompozicija pasirodo panaši: naujas projektas atrodo kaip vaizdinis kaimyno - arba, jei norite, jo ritminės - poros „atspindys“. Žvelgiant iš Danilovskio vienuolyno, jie atrodo labai susiję.
Dėl pastebimo tūrinio panašumo panašumas gal ir baigiasi. Prasideda dialogas. Šaltai pilkas šiaurinis pastatas yra atitvertas nuo kaimyno, o pietinis terakotas jį atkartoja, nors ir per atstumą. „SPeeCH“pastatai, priešingai nei „fortas“, neturi bendro stilobato, tačiau jie yra sujungiami „per orą“pakabinant praėjimus aštuntojo ir vienuoliktojo aukštų lygyje. Nereikia nė sakyti, kad vienas perėjimas yra pilkas, kitas - rudas.
Tačiau esminis sienų ir kampų tiesumas, taip pat standus kvadratinių langų tinklelis akivaizdžiai prieštarauja gerai žinomam sienų skulptūriškumui ir vaizdingai „plaukiojančioms“kaimyninio pastato angoms. Priešingai, „SPeeCH“kompleksas atrodo kristališkas, trapus ir skaidrus.
Nors - identiškų langų geometrizmas visiškai neatmeta architektūrinio žaidimo elemento. Priešingai. Kvadratiniai langai turi asimetriškus laiptuotus „rėmus“, panašius į perspektyvinio portalo kampinę versiją, iš kurios autoriai atkirto lygiai trečdalį - dabar kairėje, dabar dešinėje. Rezultatas yra hipertrofuotas ir perspektyvus, ypač jei manome, kad pakopinių langų "varpų" sukimasis keičiasi iš vieno aukšto į kitą. Pasirodo, kad pirmame aukšte nykstantis perspektyvos taškų taškas yra dešinėje, tada antrame - kairėje ir pan.
Beje, architektų „SPeeCH“pamėgtas art deco stilius taip pat mėgo žaisti perspektyvoje: ją mėgdžioti, kartais dekoratyvinės technikos pagalba sustiprinti. Štai kodėl praėjusio amžiaus trečiojo dešimtmečio architektai taip mėgo aikštes, o ypač kesonus, kvadratines įdubas, kurių pagalba taip lengva ir patogu pastatyti tiek realią, tiek iliuzinę erdvę.„SPeeCH“projekte matome kažką panašaus, bet žaidimas čia eina šiek tiek toliau, nei buvo įprasta 1930-aisiais: prieš mus yra ne tik iliuzija, bet ir ornamentinė-optinė jos versija, dėl kurios norisi susukti galva ir mirksi; arba apmąstyk ir paskaičiuok. Ji ne tik linksmina, bet ir bando paveikti sąmonę; arba kreiptis į protą. Tai tarsi galvosūkis. Kitaip tariant, Art Deco meilė perspektyvai čia derinama su 1960-ųjų optinio meno matematine ornamentika. Kažką dažnai tenka prisiminti apie op-art. Galima pagalvoti, kad architektų pomėgis ornamentui išaugo savo vegetacinę stadiją ir pereina į matematinę stadiją, kai iš ornamento tikimasi ne tik puošybos, bet ir gero rebuso.
