Nikitos Yavein komandai tai jau antras projektas Kazachstane. Kaip ir moksleivių kūrybos rūmų atveju, architektai savo projekte panaudojo nacionalinės kazachų architektūros motyvus. Ir jei rūmai tapo savotiška tradicinio klajoklių jurtos parafraze, dabar įkvėpimo šaltiniu tapo stepių piramidė, o spiralinio judėjimo principas yra architektūrinės koncepcijos pagrindas. Muziejaus erdvė sutvarkyta spirale, atsiskleidžia jo ekspozicijos ir juda lankytojų srautai. „Spiralė yra seniausias simbolis, reiškiantis siekį centro link, siekiant apšvietimo ir suvokiant gyvenimo prasmę“, - aiškina Nikita Yaveinas. - Spiralė reiškia amžiną vystymąsi savo cikliškais procesais: metų laikų kaita, mėnulio augimu ir nykimu, gimimu ir mirtimi. Mums atrodė, kad muziejui, kurio ekspozicija skirta būtent istorijai, jos ciklams ir posūkiams, šis vaizdas puikiai tinka “.
Sukurtame projekte yra dvi pagrindinės spiralinės trajektorijos. Vienas eina pastato viduje, o judėdami juo, muziejaus lankytojai turės galimybę nuosekliai apžiūrėti Kazachstano istoriją nuo seniausių laikų iki šių dienų. Antroji spiralinė rampa apgaubė pastatą iš išorės - tai pėsčiųjų takas, einantis išnaudotu konstrukcijos stogu. Palei jį galima užlipti į komplekso viršų, pakeliui žiūrint į Astanos panoramas ir bareljefus Kazachstano istorijos temomis, fasaduose suformuojant ištisinę juostelę. Taip pat svarbu, kad kiekviename aukšte išoriniai ir vidiniai rampos būtų sujungtos specialiomis ištraukomis, kad nuo istorijos studijų bet kuriuo metu būtų galima pereiti prie pažinties su šių dienų peizažais.
Taigi muziejaus struktūrą galima apibūdinti kaip du tarpusavyje įdėtus zigguratus. Tiesa, patys architektai, nors ir neneigia akivaizdaus panašumo į šias senovines struktūras, tvirtina, kad jų pastatą pirmiausia įkvėpė piliakalniai - stepių piramidės, patikimiausios klajoklių tautų materialinės kultūros pėdsakų saugotojos. Piliakalniai Kazachstano ir Altajaus teritorijoje dažnai buvo pakopinės formos „a la ziggurat“- abiejų tipų pastatų semantika grįžo prie švento kalno, vainikuoto pasaulio medžiu, įvaizdžio. Beje, viršutiniame pastato lygyje planuojama pasodinti kelis medžius, kurie apjuos įstiklinto prieširdžio piramidinę viršūnę.
Šviesos šulinys, apie kurio buvimą vienareikšmiškai nurodoma, eina per visą pastatą, įskaitant požeminius jo lygius. Minus 4 metrų lygyje architektai pastatė požeminį ežerą, ant kurio kranto yra lifto platforma. Tai yra atspirties taškas, iš čia žvilgsniu pasirodo visa muziejaus struktūra. Architektai sąmoningai įstiklina vieną iš vidinių muziejaus sienų, kad parodos erdvės būtų matomos už jos, o priešingame nepermatomame paviršiuje būtų padengtas piešinys, vaizduojantis „kultūrinių sluoksnių pjūvį“.
Spiralė turi keturis pagrindinius vertikaliai lygius. Kiekvienas iš jų yra skirtas savo istoriniam laikotarpiui: senoviniam, ikisovietiniam, sovietiniam ir šiuolaikiniam - ir kiekviename spiralės posūkyje išskiriami septyni teminiai sektoriai: etnografija, kultūra, mokslas, religija, menas, gamtos ištekliai "," Ekonomika, politika, visuomenė ". Ekspoziciją galite tirti nuosekliai ir pasirinktame sektoriuje, naudodamiesi laiptais, jungiančiais lygius. Pastato vidaus erdvės šerdį užima lėšos (susipažinimui su jais numatytas specialus maršrutas), sugrupuotos aplink atriumą, o visos pagalbinės ir aptarnaujančios muziejaus patalpos yra sutelktos požeminėje statinio dalyje.
Projektas numato, kad panoraminiu liftu pakilę į aukštesnį lygį, lankytojai galės nužengti švelnia rampa nuo senovės laikų atkarpos iki Kazachstano Respublikos moderniosios istorijos atkarpų. Metaforiškai šią kelionę galima įsivaizduoti kaip nusileidimą nuo kalnų viršūnių į žydintį slėnį. Ir, kaip paaiškėjo, tai labai atitinka Kazachstano ekspertų mintis apie jų valstybės raidą - „Studio 44“išrasta muziejaus struktūra buvo ypač pažymėta visų žiuri narių.
