Jurijus Avvakumovas, antrus metus iš eilės einantis festivalio kuratorių, šįkart pasiūlė temą, pasiskolintą iš didžiojo avangardo menininko Vladimiro Tatlino paveldo. Visa festivalio šūkiu tapusi „Tatlin“frazė skamba taip: „ne naujam, ne senam, o būtinam“, bet trumpai „Architektūra“-2010 šūkis - „Būtinas“.
Šis žodis didelėmis raudonomis raidėmis užrašytas ant didelių baltų kubų - paviljonų, kurių viduje Avvakumovas, kaip ir pernai, patalpino didžiąją dalį festivalio ekspozicijos, sienų. Baltieji paviljonai Manieže pastatyti dviem eilėmis. Kairieji sako „ko tau reikia“, o dešinėje - „Tatlin“; abu žodžiai prasideda prie įėjimo ir baigiasi Manezo gale, o pažanga parodoje, kadaise tanki ir įtempta kaip mugė, dabar gali būti įsivaizduojama kaip tyčinis dviejų trumpų žodžių skaitymo procesas. Bet kokiu atveju neįmanoma jų perskaityti iš karto, žodžiai suskirstomi į raides, po vieną kiekvienam paviljonui: Sankt Peterburgas gavo melodingą „U“, Maskva - plaktuko formos „T“, Krasnodaro teritorija su (kaip visada) Sočio ekspozicija - pleiskanojantis „Zh“. Gautas efektas yra panašus į oftalmologo kabineto stalą: didelė raidė, mažesnis užrašas su paviljono pavadinimu, atskirų stendų pavadinimai yra dar mažesni, tačiau viduje lentelėse yra daliniai tekstai.
Paroda, kurią redagavo Avvakumovas, taip pat primena scheminį sąlyginės miesto gatvės trimatį vaizdą ar tą pačią sąlyginę „pasiekimų parodą“, tokią kaip VDNKh. Be to, kai kuriuose paviljonuose meiliai gyvena vienas savininkas, o kiti labiau panašūs į namus, kurių apatiniuose aukštuose dirba kelios parduotuvės, paprastai parduodančios kažką panašaus į stogo čerpes. Kartkartėmis tarp šių parduotuvių susiduriate su architektūros biurų parodomis, kartais dekoruotomis tam tikru rafinuotumu. Taigi Aleksejus Bavykinas užstojo įėjimą į savo „teritoriją“siena su vienu piešiniu klasikiniame rėme, vaizduojančiame „pilkų ir baltų šunų būdelę“. Piešinys buvo specialiai sukurtas „Zodchestvo“ir norėčiau jį pripažinti kaip genialiausią kuratoriaus nustatytos „reikalingos“architektūros atskleidimą. Ypač turint omenyje, kad griežtai kalbant, nėra tiek daug kitų atsakymų šia tema. Kuratorius, turintis sudėtingą ir apgalvotą manifestą, bei paroda, turinti įprastus formatus ir nusistovėjusius dalyvius, gyvena gana paraleliai ir retai kada susikerta.
Viena malonių naujojo paviljonų formato, kurią Jurijus Avvakumovas pristatė „Zodchestvo“ir neabejotinai pretenduoja tapti festivalio parašų priėmimu, pasekmės yra naujas požiūris į kosmosą. Pirma, kuratoriaus surengto „bendro valymo“dėka Manezh interjeras atsivėrė ir suvaidino, jame buvo daug dienos šviesos. Antra, ypač vienos tematikos paviljonuose, buvo pareikšta pretenzijų į parodos dizainą.
Tarp tokių ekspozicijų geriausia ir gražiausia yra Sankt Peterburgo paviljone. Ji skirta miesto ikoniškiems statybų projektams (tarp jų - „Pulkovo“, „Mariinka“, Nevskio rotušė, „Baltijos perlas“), kurie yra suskirstyti į kelias tipologines grupes - galima pagalvoti, kad aiškumas, bet iš tikrųjų, žinoma, grožis. Paviljono centrą užima scheminis miesto žemėlapis, kuriame objektų vieta nurodoma spalva ir skaičiais. Tarp žemėlapio ir sienų chaotiškai ištempta daugybė juodų stygų - jų galai ant sienų nurodo skirtingus protingus žodžius (yra daugybė žodžių, pavyzdžiui, „ekologinė kultūra“, „reguliavimas“ir net „prieinamumas“). Akivaizdu, kad stygos žymi kelis ir kryžminius ryšius tarp sąvokų, tikrovės ir sunku pasakyti, kas dar. Tiesa, jie kažkaip savavališkai pririšti prie žemėlapio, tačiau puikiai atrodo kaip dekoratyvinis įtaisas.
Blogiausias yra Maskvos paviljonas, jis yra pilnas, pažodžiui perkrautas skydų konstrukcijomis ir standartiniais projektais. Yra net esminis architektūrinis košmaras - „tipinė surenkama šventykla 500 tikinčiųjų“. Tačiau net ir Maskvos paviljone, pačiame jo centre, galima rasti projektavimo bandymą: ištemptos lubos, ant kurių nupieštos skraidančios būtybės (matyt, tai „letatlinai“, bandymas įsilieti į temą). Ten jie primena miestą palikusių angelų griaučius, kuriems būdingos net šventyklos. Tačiau reikia manyti, kad komisijos ekspozicija Maskvoje buvo atsakymas į kuratoriaus temą „būtina“.
Rusijos paviljonas, kurį praėjusiais metais sumanė Jurijus Avvakumovas Venecijos kuratorių varžyboms, šį kartą varžyboms nepriklauso: pasak kuratorės, varžybos neįvyko. Paviljonas išlaikė skambų pavadinimą, tačiau jis rodo dviejų konkursų „XXI amžiaus namai“, kuriuos RHD fondas surengė 2009 ir 2010 m., Rezultatus - tikriausiai kaip mąstymo apie tai, kas Rusijai „būtina“, etapą. Tačiau Maskvos paviljonas į šį klausimą atsako realistiškiau, nors ir nemaloniai.
Miestų planavimo paviljonas savaip plėtoja dienos temą: pagaliau sujungia didelių teritorijų planus, kurie anksčiau buvo sutepti aplink parodą nepažįstamiems nežinomais pavadinimais. Norėdami atgaivinti šią žemėlapių ir planų karalystę, paviljone yra konferencijų salė, skirta pasakojimams apie eksponuojamus projektus ir miesto planavimo problemas. Ten pretendentai į naują, įsteigtą šiais metais, festivalio miestų planavimo apdovanojimą žiuri pristato savo projektus. Kai įėjau į šį paviljoną, žavi moteris skeptiškai žiūrovams (pirmąją eilę sudarė išimtinai ekspertai) įrodė, kad reikia sukurti naują piligrimystės kelią Suzdalio srityje, nes šioje vietoje yra sunaikintos kelios šventyklos, kurių nereikia muziejai ar bažnyčios.
Jungtinių Valstijų paviljonas yra atsakingas už tarptautinę patirtį dabartiniame Zodchestvo mieste, kurį sukūrė BŽŪP ir AIA bendradarbiavimas; profesionaliam bendravimui - paviljonas, pavadintas „SA spaudos centru“, kuriame numatomi „Crystal Daedalus“kandidatų pasirodymai (pavadinimu „spaudos valanda“).
Jų yra trys: Valerijus Lukomskis su „Nuvi-At Ecocenter“pastatu Belojarsko mieste Altajaus mieste, Nikita Yaveinas su viešbučių kompleksu Peterhofe ir Aleksandras Dekhtyaras su WTC pastatu Nižnij Novgorode. Pirmasis yra šiek tiek veržlaus dekonstruktyvizmo a la Libeskind mišinys su kažkokio autentiško Altajaus pastato vaizdais, panašiais į medinę džiutą. Antroji yra labai kuklių ir mažų pastatų grupė, beveik nematoma už medžių, net šiems pastatams skirtose nuotraukose. Trečioji yra įspūdinga, gerai pagaminta metalo aukštųjų technologijų technologija, visais atžvilgiais nuostabi, išskyrus tai, kad ji atrodo šiek tiek šiurkšti istoriniame Nižnij Novgorodo centre.
Visų trijų „Zodchestvo“diplomų nominantai, kaip ir praėjusiais metais, eksponuojami centrinės arenos promenados gale; reikia manyti, kad visi šie projektai ir statybos, taip pat ir praėjusieji metai, gaus atitinkamus diplomus. Intriga, kaip visada, lieka „Daedalui“- nors dabar šis apdovanojimas kažkodėl nerodomas salėje krištolo vitrinoje, kaip buvo daroma anksčiau. Be „Daedalus“, laukiami du nauji apdovanojimai: urbanistams ir jauniesiems architektams, remiantis konkurso, kurio pavadinimas sudėtingas „Global Utopia in Global Dystopia“, rezultatai.
Nesunku pastebėti, kad festivalis „Zodchestvo“, kurio virsmus stebime daugelį metų iš eilės, neabejotinai vystosi kažkokia teisinga linkme, nors ir negalima teigti, kad jis yra per greitas. Šokių, dainų ir šokių nėra - daug rimtų pokalbių. Atidarymo dieną jie visų pirma aptarė Architektūros muziejaus ateitį - Jurijus Grigoryanas pirmą kartą demonstravo muziejaus rekonstrukcijos projektą; projektas apima naujo saugyklos pastato statybą gretimame kieme Starovagankovsky juostoje.
Tiesa, praradus autentiškas liaudies pramogas, viskas tapo kažkaip labai rimta, gana sausa - tikriausiai dėl to, kad visiškai nebuvo architektūrinių instaliacijų, kurios praskiestų kitas parodas: „Zodchestvo“niekada nebuvo instaliacijų, tai labai toli nuo šiuolaikinio meno. Tačiau Jurijaus Avvakumovo ekspozicijos dizainas gali būti laikomas vieninteliu festivalio meno gestu.
Iš parodos „Zodchestvo“įprasta spręsti apie architektūros būklę didžiulėse platybėse - ši valstybė taip pat yra gana maloni. Nors pagrindinėje ekspozicijoje maskviečių vis dar yra labai nedaug („Mosproject-4“yra pagrindinis visų jų eksponatas), kokybė yra gana Maskva, kartais net stebina, kaip skirtingi miestai siūlo panašų architektūrinį produktą. Be to, yra įdomi tendencija - daugelis architektų demonstruoja sugebėjimą įvaldyti beveik bet kokį stilių: languoti ir dryžuoti daugiaaukščiai pastatai, įvairiaspalviai darželiai, tinkuoti „Lužkovo stiliaus“vaikaičiai … viskas yra prieinama, o vidutiniškai yra pakankamos kokybės.
Daugiau tvarkos, šviesos, aiškumo parodos ekspozicijoje. Abstraktus, bet europiniu požiūriu svarbus tvarumo dvasia, Avvakumovo šūkis, jo programa yra siekti to, ko reikia, kitaip tariant, to, ko reikia, be jokių pykčių - tiesą sakant, daugiau nei nuostabu. Nors kuratoriaus manifeste yra išlygų - sakoma, kad visiems reikia savo, kažkam - valties, o kam - jachtos. Iš parodytos architektūros tai aiškiai suprantama, ypač apie jachtą. Ne pati laimingiausia išvada yra ta, kad architektūra savo geriausiuose įsikūnijimuose kažkaip labiau susijusi su tais, kuriems reikia jachtų. Tiems, kuriems reikia valčių, valčių nematyti (XXI amžiaus namų utopijos dar neveikia ir todėl nėra labai įdomios) - jiems siūlomi skruzdėlynai. Kiekvienam skoniui, nepamirškite, jų yra daug: 15, 20 ir 25 aukštų, įvairiaspalvių ir vienspalvių, languotų ir dryžuotų, tačiau tipiškesnių. Kuris nėra labai laimingas.
