Pradėkime nuo to, kad šiais metais radikaliai pasikeitė pati „Maskvos arkos“struktūra, kuri per pastaruosius penkiolika metų sugebėjo tapti beveik gimtąja, „klasikine“. Taigi, jei anksčiau pagrindinis skyrius „Architektūra“buvo įsikūręs antrame aukšte, apėmęs komercinę ekspoziciją aplink perimetrą ir periodiškai įsiveržęs į ją, tai dabar ji persikėlė į viršutinį, trečią aukštą, ir įvairiausias apdailos ir baldų firmas besąlygiškai dominuoja centrinis CHA lygis. Pirmojo aukšto užpildymas taip pat pasikeitė - anksčiau jo erdvė tarnavo konceptualiems projektams pritaikyti ir virto daugelio atskirų stendų labirintu, o šiemet aukštomis sienomis jis buvo apibrėžtas dviem ilgais koridoriais - viename „i-gorod“karaliauja Skolkovo, antrojoje - nominantų į „Avangard“premiją, pagrindinį konkursą, vykstantį dabartinėje parodoje, darbai.
Visos ekspozicijos šerdis, jos kompozicinis ir ideologinis centras, be abejo, buvo 2010 metų architekto Vladimiro Plotkino paroda. Antrojo aukšto fojė jis tampa tuo centriniu „mainų centru“, nuo kurio prasideda lankytojų pažintis su „Arch Moscow“- kažkas eina į komercines ekspozicijas, kažkas - į festivalio projektus, o kažkas, įkvėptas Plotkino kūrybos poezijos lakonizmas, iškart kyla į trečią aukštą, tikintis tęsti pažintį su aukštos kokybės architektūra.
Metų architekto pristatymui skirtą erdvę Vladimiras Plotkinas aptvėrė keturiais baltais gretasieniais, nutolusiais vienas nuo kito, kad tarp jų atsirastų patogūs praėjimai lankytojams. Šioje struktūroje, jei norite, galite pamatyti ketvirčio perimetro pastato parafrazę - tipologiją, kurią taip meistriškai įvaldė ir nuoširdžiai mylėjo Plotkinas. Ir kaip ir bet kuriame realiame kvartale, visas gyvenimas čia sutelktas viduje, likdamas niekuo neišsiskiriantis tiems, kurie tiesiog eina pro sniego baltumo „dėžutes“.
Keturi vidiniai „fasadai“atlieka stendų vaidmenį: viename iš jų yra monitoriai, rodantys erdvinius TPO „Reserve“projektų ir pastatų modelius, o kituose trijuose yra platūs stačiakampiai, užpildyti skirtingais tūriniais raštais iš to paties sniego baltumo. plastmasinis. Kažkur tai yra standus geometrinis tinklelis, kažkur įstrižainės ir rombai, kažkur, priešingai, aplaistyti potėpiai ir sudėtingi daugiakampiai raštai. Karts nuo karto jie apšviečiami iš vidaus ir tada juose mirga nedideli žmonių siluetai - tačiau net ir neturėdami šios nuorodos, instaliacijos iškart atpažįsta Plotkino namus, kurių architektūrinis vaizdas daugiausia kuriamas fasadų grafikos pagalba. Jei norite, galite įvardyti konkrečius analogus - namą, pavyzdžiui, 3-iojoje Frunzenskajos gatvėje, arba garsųjį „Airbus“, arba praėjusių metų „Factory Factory“projektą. Tačiau pats architektas neslepia, kad šios ekspozicijos herojai buvo ne anksčiau užbaigtų projektų fragmentai, o improvizacijos kaip tokios, meninės pratybos, kuriomis studijoje pradedamas darbas prie bet kurio naujo pastato įvaizdžio. Tiesą sakant, Maskvos arkoje Plotkinas rodo savotišką kūrybinę laboratoriją - erdvę, kurioje prieš mūsų akis gimsta architektūrinis vaizdas. Tikriausiai todėl pagrindine (ir vienintele) spalva buvo pasirinkta balta spalva - čia architektūra kuriama nuo nulio. Ir šia prasme metų architekto ekspozicija, be abejo, puikiai atitinka visos dabartinės „Maskvos arkos“idėją, kurios dauguma dalyvių ir auditorijos yra jaunieji dizaineriai, besidomintys „vizualu“. Pagalba “, atskaitos taškas, išmintingas mentorius, pagaliau.
Trečiojo aukšto erdvė yra padalinta beveik vienodai: pagrindinėje salėje yra Rusijos biurai, kairėje ir dešinėje - svetimi (įskaitant „Miestą, pavadintą Ispanija“, apie kurį jau rašėme), ir tolimajame galerijų priedas - jaunimo baldų idėjų konkursas, konkurso diplominiai darbai ir stendas „Rusijos architektūros mokyklos“. Pirmas dalykas, kurį lankytojas pamato užlipęs į viršutinį aukštą, yra MAO tribūna, įklijuota raudonais šūkiais pagal Rusijos avangardo dvasią. "MAO už atvirą Zaryadye konkursą!" - iš šio užrašo, studijuojant stendą, jis tiesiogine akimi raibsta. Tačiau jūs palaipsniui suprantate, kas yra: Maskvos valdžia svarsto galimybę viešbučio „Rossija“vietoje pastatyti parlamentinį centrą, tai yra naują Valstybės Dūmą, ir architektai pirmiausia piktinasi, kad tai daroma be konkurso ir, antra, todėl, kad didžiulė teritorija miesto centre, jei ją užims deputatai, amžinai bus pašalinta iš viešojo gyvenimo. Dviejuose vaizdo ekranuose visokios kultūros ir architektūros asmenybės ragina valdžią susivokti, o Maskvos architektūros institutas rodo diplomatinį projektą „Zaryadye“atnaujinimas. Šią žinią lengva iššifruoti: net studentai mąsto progresyviau ir socialiau nei valdininkai, valdantys miestą.
Kai kurie kiti į ekspoziciją įtraukti projektai taip pat kaltinami tam tikru poleminiu patosu: pavyzdžiui, „Arch Group“rodo Rusijos kultūros ir dvasinio centro Paryžiuje projektą, kuris prieš porą mėnesių spaudoje sukėlė kritiką. ir „Asilo architektai“, esantys tiesiai priešais liūdnai pagarsėjusį „“. Likusius sekcijos dalyvius galima suskaičiuoti pažodžiui iš vienos pusės: Ardepo eksponavo kaimo namo rekonstrukciją, Timuras Baškajevas - jau gerai žinomą projektą „Naujoji žemė“(jis skaitys paskaitą apie jį gegužės 28 d., Šeštadienį), architektūros studija Dmitrijus Pšenichnikovas ir partneriai “- Vostochny kosmodromo gyvenamųjų pastatų eskizai. „Mosproekt-4“parodė tik du projektus - rekonstruotus Maskvos fotografijos namus ir „Linkor“verslo centrą Khodynskoye Pole, kuris taip pat dalyvauja „Auksinės sekcijos“nominantų parodoje (antresolėje). Apskritai savęs pateikimo kuklumas yra pagrindinė šių metų architektūrinių stendų kokybė, ir, atrodo, tai galima paaiškinti ta pačia ekonomine krize, kuria negalima visiškai tikėti žemiau esančiame aukšte. Tačiau faktas išlieka: jei šiais metais komercinė ekspozicija vos tilpo į jai skirtą erdvę, tai kai kurie architektai netgi buvo priversti susivienyti vardan ekonomikos, dėl kurios gimė labai netikėti aljansai. Taigi jau minėtas „Mosproekt-4“buvo prijungtas prie „STIM Remservice LLC“, užsiimančios nameliais ir menine tapyba interjere, o Aleksandros Fedorovos AB kukliai glaudėsi su savo vienintele planšete Levono Airapetovo ir Valerijos dirbtuvių stendo gale. Preobrazhenskaya Totement / Popierius. Įdomu tai, kad pastaroji, kita vertus, buvo paremta komercine ekspozicija, nėra žinoma, kaip ji atsidūrė tarp architektūros firmų - stendas su sustingusiu spalvotų filmų sūkuriu garsina namų kino meną.
Išskyrus ryškius MAO šūkius, šiame skyriuje spalvingiausio dizaino ir turtingo turinio pasirodė „surenkami“jaunų žmonių stendai. Projektas „5 - 2011“apjungė penkių biurų - „Studio MEL“, „A2“, „PlanAR“, SL projekto ir „za bor“grupės darbus, o „Naujos dirbtuvės“pristatė tokių komandų kaip „Iofano vaikai“portfelį. “,„ Architektūros biuras Bakušinas ir Kiselevas “,„ Vi projektas “ir„ Tradicinė architektūra + dizainas “. Atvirai kalbant, šios ekspozicijos, skirtingai nei daugelis kaimyninių, noriu atidžiai ir ilgai mokytis, todėl ne trivialūs, rimti ir kartu šmaikštūs yra jaunų architektų projektai, kurie dar nebuvo apkrauti nei amžiaus blužniu, nei amžiumi. varinių vamzdžių našta.
Tas pats teigiamas įspūdis išlieka tiriant ekspoziciją pirmame aukšte, kur, kaip jau minėta, buvo apgyvendinti „Avangard“premijos nominantai. Kaip žinia, 20 kuratoriaus atrinktų dalyvių (šiemet iš 109) konkursui pateikia savo portfelius ir specialiai sukurtus projektus. Maskvos arkos pranešimuose buvo nurodyta, kad jaunieji architektai pasisakys švietimo tema, tačiau pačioje parodoje paaiškėjo, kad tai reiškia labai fantastinį visuomenės švietimo žanrą - skaityklą. Kokių „namelių“nėra! Tipologija „biblioteka miške“suteikė autoriams plačiausią lauką eksperimentams, o galimybė naudoti bet kokią medžiagą ir technologijas leido XXI skaityklos apimčiai suteikti pačią sudėtingiausią formą. Konkursiniai konkursų projektai yra dar drąsesni. Plūduriuojantys namai pensininkams Artjomas Ukropovas, ore sklendžiantis Nikitos Asadovo kotedžas (namo aukštį galima reguliuoti specialiu kabeliu), daugialąsčio Jekaterinos Ageevos urbanistinė struktūra ir kėdės, kurias stebi Daria Listopad - šie ir kiti darbai daro vieną tiki, kad vidaus architektūros potencialas yra didžiulis, o svajonės apie jos konkurencingumą anaiptol nėra nepagrįstos.
„Čia bus nauja Rusija“, - „Skolkovo“projektui skirtame stende žada Boriso Bernasconi plakatas, tačiau kol kas panašu, kad kitoje parodos dalyje yra kur kas daugiau galimybių įvykdyti šį pažadą. Tačiau neatmetama galimybė, kad inovacijų mieste didžiausias dėmesys bus skiriamas jauniems žmonėms, kuriems naujovės ir eksperimentai yra neatsiejama jų pasirinktos profesijos dalis.
