Šis sinchroniškumas anaiptol nėra sutapimas. Dabartinis salos investuotojas „New Holland Development“(dukterinė Romano Abramovičiaus „Millhouse“įmonė) ketina padaryti šios teritorijos gaivinimo procesą kuo atviresnį, jei ne viešą. Todėl peterburgiečiai gali pamatyti ir įvertinti ne tik visus konkurse dalyvavusius projektus (eksponuojamos net koncepcijos, kurios nebuvo įtrauktos į trumpąjį sąrašą), bet ir pažvelgti už garsių raudonų plytų sienų, iš vidaus apvažiuoti trikampę salą ir mintyse „išbandykite“architektų pasiūlymus vietoje. Be to, visiems lankytojams suteikiama balsavimo teisė: atskira parodos salė, pavadinta „Ateitis“, visiškai skirta miestiečių teiginiams - pagrindiniai ir vieninteliai eksponatai čia yra užpildytos anketos, pakabintos ant sienų su pagalba miniatiūrinių magnetų. Vis dėlto pirmiausia svarbu.
Petro Makedoniečio įkurta Naujoji Olandija, kuri tris šimtmečius liko uždara departamento įstaiga, kur nekariško žmogaus koja nesitraukė, yra Sankt Peterburgo vieta, būdinga ir reikšminga. Viena vertus, yra nuostabus ankstyvojo klasicizmo epochos paminklas - bent jau didinga Vallin-Delamot arka, neperžengiami storų sienų pastatai, iškilmingas raudonų plytų pilonų ritmas - ir, kita vertus, gabalas miesto teritorijos, visiškai netinkamas gyvenimui. Pavyzdžiui, čia nėra nuotekų sistemos (laivų statybai jos nereikia), o dar visai neseniai dyzeliniai generatoriai tiekė elektrą. Tam tikra prasme „New Holland“yra tokie vartai į praeitį, likimo valia atsidūrę šiuolaikinio miesto viduryje: laikas saloje tarsi sustojo, nors per pastaruosius 300 metų ji pati spėjo valdyti ne tik kilniai pasenti, bet ir iš dalies sužlugdyti.
Ne kartą buvo bandyta ką nors padaryti su „New Holland“: pirmą kartą idėja šią teritoriją perkelti į miestą buvo iškelta dar 1977 m. 1997 m. Valerijus Gergijevas pradėjo aktyviai užsiimti idėja saloje sukurti daugiafunkcį kultūros centrą, 2002 m. Maestro užsakymu jos teritorijos rekonstrukcijos projektą parengė amerikiečių architektas Ericas Mossas. Pastarojo teigimu, salos įvaizdį būtų labai atnaujinęs didelis stiklo kiekis ir aktyvios dekonstruktyvistinės formos, tačiau Sankt Peterburgo visuomenė, vadovaujama tuometinio miesto vyriausiojo architekto Olego Kharchenko, vienbalsiai pakilo iki Naujosios Olandijos gynyba. Ir apskritai jų patosas buvo suprantamas - strategija „nieko nėra geriau už tai“ne kartą išgelbėjo Rusijos paminklus nuo neapgalvotų intervencijų. 2004 m. Sala galiausiai pateko į Sankt Peterburgo administracijos jurisdikciją. 2006 m. Buvo surengtas investicijų ir architektūros konkursas, kuriame „ST Development“laimėjo Shalva Chigirinsky, pasamdžiusi patį Normaną Fosterį generaliniu dizaineriu. Pirmasis architektūrinės žvaigždės projektas, palyginti su Moso pasiūlymu, buvo pats taktiškas: Fosteris nelietė istorinių sienų, negriovė pastatų, o tvenkinio viduryje elegantiškai pasodino nedidelį „Palais des Festivals“„žvaigždžių laivą“. Šis projektas turėjo daug šalininkų ir priešininkų, tačiau galų gale ne ideologiniai ginčai ar net derybų koloso lėtumas neleido jo įgyvendinti, o ekonominė krizė. „ST Development“įmonei buvo paskelbtas bankrotas, ir miestas išmintingai nusprendė atsisakyti vieno brangiausių architektų pasaulyje paslaugų.
Pernai įvyko naujas rekonstrukcijos konkursas - jį laimėjo Romano Abramovičiaus įmonė, nors, griežtai kalbant, visi iš anksto suprato, kad jis neturi konkurentų. Įskaitant projekto laiką: „New Holland Development“įsipareigojo vos per septynerius metus pertvarkyti salą į dinamišką viešąją erdvę. Šių metų vasarį įmonė paskelbė rekonstrukcijos koncepcijos kūrimo architektūrinį konkursą, o gegužę ekspertų taryba pristatė trumpąjį konkurso sąrašą.
Pakanka net vienos kelionės į salą (o organizatoriai maloniai vedė žurnalistus po Naująją Olandiją dieną prieš jos oficialų atidarymą), kad suprastum: šios teritorijos potencialas yra didžiulis. Pirma, plotas - 7,8 hektarai pačiame miesto centre, antra, architektūra - šalia Naujosios Olandijos „tvirtovės“pastatų savo įspūdingumu ir autentiškumu yra dar įspūdingesnis. Tačiau ne mažiau didžiulės yra problemos, kurias investuotojai turi išspręsti pakeliui į kultūrinę ateitį. Griuvėsius reikia muziejuoti, esamus pastatus reikia restauruoti, erdves reikia apgalvotai ir įvairiai plėtoti. „New Holland“pasirodė esanti vieta, iš kurios ilgai nenorima išvykti, tačiau akivaizdu, kad šį lankytojų norą reikia kažkaip paremti komerciškai. Tiesą sakant, naujo konkurso tikslas buvo rasti optimalų skirtingų funkcijų balansą: jo dalyviai iki šiol nesvarstė nei TEP, nei savo projektų ekonomiškumo, jiems tereikėjo sugalvoti, kaip maksimaliai išnaudoti salos galimybes, daugiausia dėmesio skiriant kultūriniam ir socialiniam komponentui.
Tuo tarpu salos teritorijoje naudojimo galimybės yra tik punktyrinė linija: architektas Borisas Bernasconi ateinančiai vasarai parengė centrinės dalies gerinimo projektą. Čia įrengta tvarkinga veja, įrengti gultai ir suoliukai, aplink tvenkinį įrengti takai su paliečiančiais užrašais „Nesimaudyk“ir „Nenardyk“tvenkinyje su purvinu rudu vandeniu, padengtu vaivorykštine benzino plėvele, gerai, aš visiškai nenoriu. Kaip vasaros paviljonai, jūriniai konteineriai nudažyti ryškiomis spalvomis, vaizdingai išbarstyti Bernasconi ant žalios žolės. Vienu atveju tai yra kavinė, kitu - parduotuvė, trečiuoju - parodų salė, ketvirtuoju - natūralių produktų - čia užaugintų daržovių, improvizuotame daržovių sode - parduotuvė.
Pačią parodą sumanė ir atgaivino anglų architektas Davidas Kohnas. Tai pasirodė labai stilingos formos ir gilios turinio ekspozicijos, kurioje informacija apie projektą ir jo dalyvius tampa tokia pat įspūdinga ir visaverte paroda, kaip ir patys rekonstrukcijos projektai. Pagrindine ir vienintele salių apdailos spalva buvo pasirinkta balta spalva, kuri puikiai simbolizuoja sceną „nuo nulio“, o jos pačios labai skiriasi dydžiu, o tai panaikina patalpų vienodumo jausmą, nors ekspozicija yra kilpinėta. Nuostabu ir tai, kokie įvairūs yra dalyvių projektai: galite perskaityti teksto aprašymą ir studijuoti brėžinius bei schemas, žiūrėti vaizdo įrašus, vartyti albumus. Atliekamo darbo mastą nustato gigantiškas esamos Naujosios Olandijos plėtros modelis, pagamintas iš faneros: jis atrodo kaip didžiulė gyvatė, susisukusi į kamuolį, ir užima visą salę. Taip pat galite pažvelgti į pačią konkurso heroję: kita salė užpildyta suoliukais, pastatytais priešais didelį langą su vaizdu į salą.
Bet, žinoma, maketai yra pagrindinė auditorijos traukos vieta. Jie labai skirtingi: yra visiškai stiklinis, yra sala po gobtuvu (savotiškas virtuvės šefo patiekalas), taip pat yra rekonstrukcijos projektas, parodytas viso Admiraliteto rajono mastu. Architektai kruopščiai išpildė investuotojo norą paversti „New Holland“kultūrinio ir socialinio gyvenimo centru, tačiau kiekvienas tai padarė savaip. Pavyzdžiui, Jurijui Avvakumovui svarbiausia pasirodė meno dirbtuvės - jis netgi sugalvojo jiems naują prekės ženklą „Naujosios Olandijos salų dirbtuvės“, o Dixonas Jonesas vadovavosi panašiu scenarijumi. Kita vertus, Davidas Chipperfieldas siūlo pastatyti naujus paviljonus visai veiklai - stiklinius gretasienius, kurie kontrastuotų su pagrindiniais pastatais, o Remas Koolhaasas suskirsto salą į keturis atskirus segmentus skirtingais funkciniais tikslais. MVRDV interpretuoja Naująją Olandiją kaip organizmą, galintį savarankiškai progresuoti, o WORKac paverčia salą kraštovaizdžio parku. Tik du dalyviai rimtai susirūpino salos parkavimo problema: „Lakaton & Vassal“pasiūlė 600 vietų pastatyti į gilų cilindrą, o „Studio 44“ryžosi „palaidoti“paprastą stačiakampį, bet nelabai gilų garažą Naujojo dirvožemyje. Olandija. Toje pačioje dirbtuvėje sugalvota, kaip salos vidaus vandens telkinį paversti tinkamu maudytis: šliuzų sistema leis jums išvalyti vandenį ir, jei reikia, visiškai nusausinti baseiną, paverčiant jį scenos teritorija. Archi.ru paskelbs išsamesnę kiekvieno projekto, pristatyto „New Ideas for New Holland“parodoje, analizę kitą savaitę.
