Kaip ir dauguma per tą dešimtmetį pastatytų muziejų, „Sumaya“muziejus yra neįprastas, iš tolo matomas pastatas, kurį pastatė madingas parametristų architektas. Bet atidžiai apžiūrėję pamatysime daugiau skirtumų nei panašumų.
„Muziejų bumo“metu dažniausiai buvo statomi šiuolaikinio meno muziejai, dažnai be nuolatinės ekspozicijos. Tas pats muziejus buvo pastatytas specialiai esamai kolekcijai, kurios pagrindinė dalis yra didelė Rodino bronzų kolekcija. Tie muziejai valdžios iniciatyva dažnai buvo statomi provincijos centruose, o vienas iš jų uždavinių buvo pritraukti investicijas į miestą, atgaivinti miesto ekonomiką. Šis muziejus yra privatus, jis buvo pastatytas sostinėje, o labiausiai jis teigia esąs gaivinti artimiausio kvartalo ekonomiką. Galiausiai tuos muziejus dažnai statė „žvaigždžių“architektai, jų konkursai tapo žymiais įvykiais architektūros pasaulyje. Šio muziejaus dizainas be konkurencijos buvo patikėtas kliento žentui.
Ir šis ten eksponuojamos kolekcijos klientas ir savininkas yra Carlosas Slimas Heliu, turtingiausias žmogus pasaulyje 2010 m., Skelbia žurnalas „Forbes“: valdos, kuriai, kaip juokauja meksikiečiai, priklauso kiekvienas šalies kaktusas, savininkas. Meną jis pradėjo rinkti devintajame dešimtmetyje, supirkdamas tuos kūrinius, kurie, kaip jam pasakė finansų spekulianto instinktas, ateityje labai išaugs. Laikui bėgant „komercinis“susibūrimas tapo pomėgiu. Kolekcija, kurią iki šiol sukūrė Carlosas Slimas, yra didžiulė ir įvairi. Jame yra apie 70 000 daiktų, tarp jų - Leonardo da Vinci „Madonna dei Fusi“ar jo būrelio, Tintoretto, El Greco, Murillo, Rubenso, Monet, Cezanne'o, Degaso, Van Gogo, Renoiro, Toulouse-Lautreco, Picasso, kūrinių. Dali ir Miro. Kolekcijoje yra daugiau nei šimtas Rodino darbų - tai didžiausia privati ir antra pagal dydį jo skulptūrų kolekcija apskritai pasaulyje, taip pat daugybė meksikiečių menininkų, tiek muralistų Diego Riveros ir Rufino Tamayo, tiek portretų tapytojų kūrinių. kolonijinės eros. Kolekcijoje yra istorinių kostiumų ir monetų. Muziejus pavadintas mirusios milijardieriaus žmonos vardu, kuri iš dalies paveikė kolekcijos formavimąsi.
Projekto autorius - jaunas meksikiečių architektas Fernando Romero, sugebėjęs padirbėti Remo Koolhaaso dirbtuvėse. Grįžęs iš Europos į gimtinę, Romero įkūrė savo biurą Meksike. Jis yra vedęs Carloso Slim dukters ir sėkmingai bendradarbiauja su uošviu vykdant plataus masto plėtros projektus. Tačiau jo konkurencingi ir „popieriniai“darbai yra geriau žinomi: pavyzdžiui, drugelio formos tilto, jungiančio Meksiką ir JAV, projektas, kurio mažesnę versiją architektas pastatė arbatos paviljono pavidalu „Jinhua Architecture“. Parkas - Ai Weiwei surinkta architektūrinių kunstuckų kolekcija; o Istapo vila yra ne mažiau fantastiškos formos namas.
„Sumaya“muziejus yra šešių aukštų bokštas, plieninis. Šio bokšto forma, kaip siūlo skaitmeninio dizaino žinovai, buvo sukurta naudojant kelių paprastų instrukcijų algoritmą. Grindys sujungtos rampomis, tačiau nėra atriumo ar šviesos šulinių, kurie perkirptų kelis lygius. Bokštas stovi ant penkių pakopų požeminės automobilių stovėjimo aikštelės, kurios talpa gerokai viršija muziejaus poreikius. Veidrodžiu poliruotomis aliuminio plokštėmis dengtose sienose nėra langų: dienos šviesa į pastatą patenka tik iš viršaus ir apšviečia tik viršutinį aukštą. Pagal pradinį planą muziejaus sienos turėjo būti padarytos iš vadinamųjų. skaidrus betonas, tačiau, klientui reikalaujant, jis buvo pakeistas įprastu aliuminio apvalkalu. Taip pat inžinierius, įgijęs išsilavinimą, Carlosas Slimas reikalavo pakeisti pastato struktūrą. Kaip sumanė architektas, visos atraminės atramos turėjo būti paslėptos išorinės sienos storyje, tačiau užsakovas manė, kad statyba jam kainuos mažiau, jei ją supaprastins į vidų įnešant kelias kolonas.
Į muziejų galima įeiti nemokamai ir jis yra atviras visuomenei septynias dienas per savaitę. Carlosas Slimas pareiškia, kad tai jo „dovana miestui“. Brangi dovana: Meksikas dar neturi didelio meno muziejaus su XV – XIX a. Europos meno kolekcija, panašia į kiekviename didesniame Europos mieste ir didžiausiuose JAV miestuose. Muziejaus atidarymas taip pat yra patriotiškas gestas, nes jame eksponuojama didelė Meksikos meno kolekcija, o tai, kad kaimyniniuose kambariuose kabo senųjų Europos meistrų darbai, tam tikru mastu išlygina abi tradicijas.
Tačiau atrodo, kad Slimo ketinimai nėra išimtinai filantropiniai. Muziejus buvo pastatytas komercinės paskirties rajone „Plaza Carso“(„Plaza Carso“); šalia yra penkių žvaigždučių viešbutis ir prekybos centras. „Plaza Carso“kūrėjas yra „Grupo Carso“, kurį kontroliuoja Carlosas Slim. Taip pat planuojama ten pastatyti dar vieną muziejų, šį šiuolaikinio meno laiką, kur bus eksponuojama turtingiausia „Jumex“korporacijos kolekcija (architektas bus Davidas Chipperfieldas). Matyt, kūrėjai tikisi, kad du didžiausi meno muziejai sostinėje padidins komercinio nekilnojamojo turto vertę rajone ir taip padės susigrąžinti lėšas, išleistas jų statyboms. Nors pats Carlosas Slimas tvirtina, kad muziejaus statyba yra jo nesuinteresuota dovana miestui ir šaliai, o plėtros projektas yra visiškai kitas dalykas, nesusijęs su muziejumi, straipsniuose apie „Plaza Carso“nekilnojamojo turto leidiniuose, muziejus yra visada atkreipiamas dėmesys; jo keistas plaukiojantis bokštas, ryškiai išsiskiriantis banalių stiklinių prizmių fone, jau tapo šios vietovės skiriamuoju ženklu.
Tai nėra neįprasta: daugelis komercinės plėtros zonų siekia įsigyti „ikoninį pastatą“- pastatą, kuris taptų jų simboliu ir lankytojus traukiančiu „magnetu“. Paprastai tai yra viešieji pastatai, muziejai ar teatrai. Pavyzdžiui, yra visas „žymių pastatų“ansamblis, kuris pagal garsiausių architektų projektą statomas Hamburgo Hafencity mieste. Ir ši strategija būtinai reikalauja „futuristinio“apgaulingo pastato sprendimo.
Įdomu tai, kad Sumajos muziejaus pasirodymas nieko nepasako apie pastato funkciją - nėra ženklo, nėra vietos dideliems parodoms skelbiantiems plakatams. Bet tai nėra būtina. Kompiuteriu sukurtas sudėtingo kreivumo paviršius, kuris parametrinės architektūros aušros pradžioje buvo laikomas tinkamu į jį įtraukti bet kokią funkciją, 2000-aisiais tapo ženklu, kuriuo paprastas žmogus tarp miesto teritorijų neabejotinai atspėja muziejų.