Ant Ostoženkos sunku pastatyti. Viena vertus, vieta yra istorinė, ji nustato rimtus pastatų aukščio, stiliaus, net formos apribojimus. Kita vertus, tai yra vienas prestižiškiausių ir populiariausių tarp dabartinės architektų kartos, senosios Maskvos rajonas, ir yra daugybė aukštos kokybės modernių pastatų, kurie kaip niekur kitur iškelia aukštą kartelę. Tačiau „žvaigždinis“Ostozhenkos laikotarpis, kai kritikai ir paveldo gynėjai apie tai tik kalbėjo, praėjo kažkur dviejų tūkstančių viduryje. Nikitos Birjukovo biuro suprojektuotas ir pastatytas namas su reljefais baigtas statyti prieš pat krizę, 2008 m. Galbūt todėl jis nesukėlė rimto rezonanso - ir tai buvo visiškai veltui.
Klientui „Barkley“korporacijai priklausė nedidelis sklypas ramioje Khilkovo juostoje, vedančioje nuo Ostozhenka iki Maskvos upės. Aikštelėje buvo du vadinamojo „aplinkos pastato“objektai. XIX amžiaus vieno aukšto medinis namas ir dviejų aukštų mūrinis pastatas nepriklausė paminklų kategorijai, jie buvo gana apgailėtinos būklės ir tuo pačiu metu užėmė beveik visą vietą, todėl niekaip negalėjo juos išsaugoti.
Istorinė vietovės raida nulėmė ir planą, ir pastato tūrį: specifiniai ir insoliacijos apribojimai nulėmė mažą aukštų skaičių ir neįprastą Z formos planą. Rezultatas yra nedidelis kampinis kvadratas priešais pagrindinį įėjimą ir ramus vidinis kiemas priešingoje pusėje. Į jį galite patekti eidami pro prieškambarį. Pastatas yra kamerinis: pirmame aukšte, be vestibiulio, yra dvi biuro patalpos (apie 200 kv.m. kiekvienoje), o viršutiniame aukšte - tik 27 butai, kurių bendras plotas yra 3200 kv..m.
Tačiau „ABV Group“architektai labai norėjo išsaugoti bent vizualinę prarasto paveldo atmintį su tam tikra užuomina. Šis noras, taip pat Europos patirties tyrimas paskatino juos sukurti sudėtingą skulptūrinį fasadą. „Mes nusprendėme klasikinio dekoro skulptūrinius fragmentus padaryti savo pastato dalimi“, - sako vyriausiasis projekto architektas Pavelas Zheleznovas. - Senuose Europos miestuose dažnai galite rasti namus, kuriuose skirtingu metu jie iškirpdavo naujus langus, padėdavo senus, taip pakeisdami fasado raštą ir net proporcijas. Mes taip pat įsitraukėme į tokį skirtingų laikų ir stilių „žaidimą“.
Apskritai fasadas yra labai modernus. Vadovo „juros akmens“lygias plokštumas pjausto taisyklingas didelių langų tinklelis. Langai išdėstyti vertikaliomis eilėmis, kurios keičiasi su tvarkingais stikliniais erkeriais, ištemptais iki viso sienų aukščio. Šie vidutiniškai lengvi, vidutiniškai garbingi fasadai gali atrodyti per daug santūrūs, jei ne reljefai iš šamotinės keramikos (lygiai tokios pat rusvos spalvos kaip ir akmuo), įmontuoti fasado plokštumoje kiekvieno lango dešinėje arba kairėje.
Reljefai buvo nulieti ir padaryti rankomis, kiekvienas fragmentas susideda iš kelių dalių. „Ilgai rinkomės tinkamą medžiagą, bandėme dirbtinį betoną, įvairius kompozicinius mišinius, - tęsia Pavelas Zheleznovas, - bet vis tiek apsistojome ties natūralia medžiaga - keramika, nors anksčiau su ja niekada nebuvome dirbę“.
Reljefo fragmentai yra įleidžiami sienų plokštumų atžvilgiu ir taip suformuoja antrą, plonesnį fasado „sluoksnį“. Tačiau sluoksnis nėra toks plonas - reljefai yra aukšti, kruopščiai suformuoti ir gražiai nudažyti, o jų viršūnės net išsikiša už pagrindinio akmens fasado plokštumos. Tačiau svarbiau tai, kad visų reljefų siužeto pagrindas buvo ne žmogaus figūros ar ornamentai (kas dažniausiai nutinka), o klasikinio pastato fasado fragmentai. Tam tikru atstumu nuo namo norėdami geriau pamatyti jį visą, galime įsitikinti, kad tai visai ne atsitiktinė gražių architektūros detalių kolekcija. Dekoro elementai išdėstyti labai logiškai - tarsi namas būtų XVII a. Romėnų palazzo, tada fasadas buvo perdažytas iki plokščio, pakeistas grindų aukštis, sienose pradurti nauji langai, tačiau kažkodėl kai kurie reljefų išgyveno ir restauratoriai juos net išvalė.
Romėnų kiemuose senovinių reljefų fragmentai žvilgčioja iš po gipso; Venecijoje nauji langai nutraukia ažūrinių gotikinių arkų ir trupmeninių Bizantijos reljefų ritmą. O Maskvoje restauratoriai, išvalę nuo gipso sluoksnių kokį nors nepastebimą sparną, randa caro Aleksejaus Michailovičiaus laikų puošnių plokščių juostų „uodegas“.
Tačiau rūmai, architektų pavaizduoti fasaduose Khilkov Lane, negalėjo atsirasti Maskvoje: ne XVII amžiuje, kai čia buvo teikiama pirmenybė puošnioms juostoms, ne provincijos XVIII ar griežtoje XIX. Ir net Žoltovskio namuose, kuriuose viskas sunkiai „negerai“- negalėjo. Romoje ar Vičencoje, atvirkščiai, toks palazzo yra labai įmanomas, tačiau tokių metamorfozių jiems ten niekada nebuvo: prabangūs reljefai nebuvo nudažyti ir langai nebuvo perpjauti. Be to, net jei kažkas būtų nusprendęs elgtis taip žiauriai su Paladžio fasadu, jis vis tiek atrodytų kitaip. (Bent jau XVII a. Palazzo lubos tikrai buvo aukštesnės.)
Visa tai yra taip neįtikėtina, kad atrodo, jog tai kažkokia klaida. Bet tai yra visiškai apgalvotas žingsnis, nuo pat pradžių nebuvo jokių pretenzijų dėl patikimumo. Todėl mūsų laukia ne imitacija, o dramatizavimas, spektaklis architektūros tema, savotiška plastinė pastato savirefleksija, išsamus architektūros istorijos apmąstymas. Tai žavus ir gražus spektaklis. Pageidautina į tai žiūrėti labai atidžiai, ant konsolių rasti maskaronų veidus, šalia jo - barokinių langų „ausų“ar girliandų, perpintų juostelėmis, fragmentus imperatoriaus Augusto dvasioje. Kita vertus, toks žingsnis yra labai teisingas ir patogus - jis leidžia papuošti fasadą nuostabiu tinko lipdymu, nesinaudojant nei tiesioginiu stilizavimu, nei susidėvėjusiais postmoderniais efektais, pavyzdžiui, „kolona stiklinėje“.
Šis muziejinis-teatrinis klasikinių formų uždėjimo būdas ant modernaus fasado daro jį „neįrėmintą“ir patrauklų - Maskvoje ir net užsienyje tokių pastatų yra nedaug. Tačiau tuo pat metu technika turėtų būti pripažinta kaip laiko ženklas - ji gali būti pripažinta būdinga 2000-ųjų „mąstančiai“architektūrai. Bendrąją tendenciją sąlyginai būtų galima pavadinti „griuvėsių statyba“, tiek Michailui Filippovui, tiek Iljai Utkinui 2000-aisiais pavyko joje padėti, o po krizės ji kažkaip nudžiūvo, išstumta madingų tvarumo ir ekologiškumo idėjų. Tačiau Nikitos Birjukovo ir Pavelo Železnovo versija, net ir šios tendencijos rėmuose, yra daugiau nei neįprasta: paprastai kalbėta apie griuvėsių imitaciją, tačiau Maskva tiksliai nežinojo tokio daugialypės namo rekonstrukcijos inscenizacijos.
Architektai planavo tęsti žaidimą, pradėtą ant fasadų viešųjų namo erdvių interjeruose: įėjimo vestibiulyje, liftų salėse ir salėse aukštuose. Visiškai moderniame interjere sienų paviršiuje turėjo atsirasti „senų“paveikslų fragmentai. Tarsi restauravimo metu jie būtų išvalyti ir įdėti į rėmą po stiklu. Deja, šios dizaino idėjos niekada nebuvo įgyvendintos.
Bet naktinio pastato apšvietimo projektas, privalomas miesto centrui, buvo baigtas. Koloninės „grindų lempos“buvo sumontuotos priešais fasadus, o apatinis apšvietimas buvo įrengtas grindinyje prie fasadų pagrindo. Be to, kiekvienas skulptūrinis fragmentas gavo savo taškinį apšvietimo šaltinį, kuris komplikavo ir labai sustiprino plastinį sprendimą.
Prieš kurį laiką butai šiame name buvo laikomi kone brangiausiais Maskvoje. Žinoma, tai yra specifinės ekonominės padėties pasekmė, tačiau faktas akivaizdus: Rusijos „aukščiausios klasės“pastato klientas nebeįsivaizduoja sėkmės be ne tik kokybiško, bet ir individualaus, kūrybiško architektūrinio sprendimo. ir yra pasirengęs išleisti pastangų, laiko ir pinigų „perteklių“. Ir rezultatas laukia neilgai. Šiuolaikiniai Maskvos pastatai, tiek nauji, tiek rekonstruoti, turi vieną gerai žinomą trūkumą - jie dažnai atrodo gerai iš tolo, nuo autobuso ar automobilio lango, tačiau jie visiškai netoleruoja kruopštaus, atidaus patikrinimo: darbas su išsamios informacijos nėra arba jos yra žemos kokybės. Ir priešais šį namą norėčiau sustoti ir atidžiai išnagrinėti visas smulkmenas, kad suprasčiau, kaip gaminamas fasadas. Gal netrukus grįš tradicija neskubriems vakariniams pasivaikščiojimams po jūsų mylimą miestą?
