Instaliacija turėtų būti pirmoji Strelkos žiemos programų serijoje - kaip teisingai pažymėjo instituto prezidentas Ilja Okolkovas-Tsentcipperis, skelbdamas parodą, vasarą jo kiemas naudojamas efektyviau nei bet kuri kita šalies erdvė, „esant galimybei. išskyrus muitinės koridorius “. Vasarą vyksta paskaitos, filmų peržiūros ir kiti vakarėliai. Žiemą ši įtempta veikla išnyksta: Strelka mokosi, o kieme lieka lietus ir sniegas. Šiuo metu jo erdvė neišvengiamai ir, deja, praranda muitinės koridorius, ir, akivaizdu, kad kažkaip kompensuodama sezoninę neteisybę, Strelka sugalvojo labai teisingą dalyką: kiekvienais metais pakviesti vieną autorių, kviečiantį jį sugalvoti su „rusiškos žiemos simboliu“rodyklių kiemui … Projektas vadinosi „Chronologija“(čia prasideda painiava, atrodo, kad jie galvoja apie žiemas, tačiau pavadinime yra vasara, tačiau tai yra kalbos problema - anksčiau žmonės vasarą dirbo daugiau, o metus laikė „metais“, dabar yra atvirkščiai, bet kalba nepasikeitė). Pradėjome nuo Aleksandro Brodskio kvietimo, kuris taip pat yra absoliučiai teisinga idėja ir visiškai teisingas sprendimas.
Brodskis kartu su kolegomis iš savo dirbtuvių (Nadezhda Korbut, Kiril Ass ir Daria Paramonova) sukūrė instaliaciją „Teplyaki Strelka“. Jaukus jo pavadinimas kilo iš labai proziškos temos - iš modernios statybų aikštelės, kur dabar įprasta specialiais audiniais padengti pastatų fasadus ir pamatus, kad dirbtų ištisus metus. Žiemos pastogės tema turėtų būti artima praktiškiems architektams, o specialiai „žiemos“instaliacijos užduotis išspręsta idealiai ir humaniškai. Paprastai architektai ir menininkai, jei dėl kokių nors priežasčių jiems reikia pasisakyti žiemos tema, stato ledo skulptūras ir sniego namus, pakartodami Anos Ioannovnos klaidą. Brodskis pasielgė humaniškiau: jo namai šilti ir šviečia tamsoje.
Priešais tris įėjimus į Strelkos klases jis pastatė tris gana didelius prieangius, ant medinio rėmo ištempdamas kelis polietileno sluoksnius. Kiekvieno gauto „prieangio“viduje yra faneros dėžutė su dirbtine ugnimi, pagaminta iš balto audinio gabalėlių, apšviesta spalvotomis lempomis ir pučiama šiltame ore. Oras tuo pačiu šildo patalpas. Visiems, kurie kada nors mokėsi, „šiltnamio“vestibiuliai turėtų priminti rūkymo tinklą - maloniausią vietą bet kurioje švietimo įstaigoje. Taip pat galite gerti ten, kas įrodyta atidarymo metu gruodžio 27 d., Kai vienas iš bendraautorių Kirilas Assas asmeniškai virė ir liejo midų svečiams po violetine skudurinės ugnies šviesa. Panašu, kad Brodskis surinko visus „vakarėlius“vasaros kieme į tris namus ir taip įvykdė pagrindinę užduotį - sukūrė alternatyvą vasaros pramogoms. Vargu ar galėsite ten žiūrėti filmą, tačiau bendrauti lengva.
Reikia pasakyti, kad skaidrūs šviečiantys namai yra viena mėgstamiausių Aleksandro Brodskio temų: akivaizdus Teplyakovo pirmtakas yra ledo baras ant Pirogovo rezervuaro (šalta žiemos temos versija); mažiau akivaizdus - „Paviljonas degtinės apeigoms“(ne toks žiemiškas, bet nuostabiai šviečia naktį). Dirbtinis laužas karts nuo karto matomas ir pas Brodskį - pavyzdžiui, jis buvo molio instaliacijoje parodoje „Persimfanai“Architektūros muziejuje. Šviesa ir židinys Brodskyje, kuris vadinamas arba lyriniu, ir kameriniu, arba buitiniu, yra randamas beveik visą laiką vienokia ar kitokia forma. Panašu, kad jis ieško šios šviesos, uždega ją visur, kur tik gali, kaip turistas laužas miške, bando sušilti. Šiuo atveju šviesa pasirodė prislopinta: arba Maskvos žiburiai buvo pritemdyti (aplink Strelką, turiu pasakyti, yra nuolatinis apšvietimas), arba prieangio erdvė pasirodė esanti didelė. Šioje instaliacijoje trūksta vieno dalyko, kuris paprastai būdingas Brodskiui, daiktų - rankų darbo. Brodskis turi gyvenimo pėdsakų visur: tinko molio ir arbatos maišeliuose, senuose puoduose ir dviračių ratuose, išsibarsčiusiuose Vienos architektūros centre, ir net ne maisto prekėse, kurių jis ne-ne, ir užlies savo kūrinius (nors ir senovinius, bet gyvenimas). Brodskio darbai yra nesibaigiantys vanitai, jis priverčia jus prisiminti, pastebėti kažko buvusio įrodymus, o jo instaliacijose jis ir toliau slenka, aštrindamas praradimo jausmą. Šia prasme jis yra beveik unikalus šiuolaikinės Maskvos menininkas, be galo siekiantis ne įsiminti, o atsinaujinti.
Dėl Strelkos jis padarė išimtį. Kažkodėl gyvybės pėdsakai čia nejaučiami (polietilenas nesiskaito, jis yra per daug perdirbtas naftos produktas, siekiant išsaugoti gyvybės pėdsakus). Viskas yra nauja, be jokių užuominų - bet galbūt tai nėra atsitiktinumas, galbūt čia yra atvirkščiai - o „šiltnamiai“tiesiog laukia, kol juos užpildys gyvenimas, įleis naujų pokalbių ir žmonių. Žmonės, kuriems architektai kruopščiai kūrė ugnį, kad jie galėtų sušilti atvykę iš šaltos žiemos Maskvos.
