Paskaita, kurią „Lexus Hybrid Art“ciklo metu organizavo „Lexus“prekės ženklas, turėjo skirtingus pavadinimus rusų ir anglų kalbomis. Originali versija buvo „Skaitmeninė katedra ir ateities miestas“, tai yra tiesiogine prasme „Skaitmeninė katedra ir ateities miestas“, tačiau rusiškoje versijoje katedra kažkur dingo ir paaiškėjo: „Kaip pastatyti miestą ateities “. Tačiau tai nėra pagrindinis dalykas.
Biuras LAVA - Vizioninės architektūros laboratorija, kurią galima išversti kaip vizionieriškos (fantastinės, nerealios ir pan.) Architektūros laboratoriją - buvo įkurta 2007 m. Per pastaruosius ketverius ir daugiau metų jis išgarsėjo keliais aukšto lygio projektais. 2008 m. Biuras laimėjo viešbučio ir parodų komplekso, esančio nuostabaus Masdaro emyratų miesto centre, dizaino konkursą, kurio pagrindinį planą parengė Normanas Fosteris. Fosteriui pavyko ten pastatyti banguotą terakotą
miestelis ir jauno, naujai įkurto biuro architektai pastūmėjo palei aikštelės kraštus, centre sukurdami aikštę, kurioje pasiūlė surengti stebuklingas mechanines gėles, skėčius nuo saulės, kurie turėtų atsidaryti dieną ir susirinkti pumpuruose, atidarant dangų naktį.
Kitas gerai žinomas LAVA projektas yra „snaigių bokštas“lenktynininko Michailo Schumacherio garbei, jis buvo suprojektuotas tais pačiais 2008 metais Dubajui, o visame pasaulyje planuota pastatyti septynis tokius bokštus. Nesunku pastebėti, kad abu projektai atsirado prieš krizę; jie dar nebuvo įgyvendinti.
Tačiau architektai nenusimena. Jie aktyviai kuria, tiria ir kuria instaliacijas. Vienas iš jų: žėrintys „skaitmeniniai origami tigrai“tapo simboliu, tapusiu WWF simboliu ginant tigrus.
Chrisas Bosse yra LAVA Australijos ir Ramiojo vandenyno direktorius. Du jo kolegos ir studijų draugai Štutgarto universitete Tobiasas Walisseris ir Aleksandras Rickas Štutgarte valdo antrą biurą „peer-to-peer“. Architektai taip pat atidarė padalinius Šanchajuje ir Abu Dabyje; jų svetainė yra anglų ir kinų kalbomis. Trumpai tariant, jauna tarptautinė kompanija trijuose žemynuose.
Savo paskaitoje apie ateities architektūrą Chrisas Bossas daug dėmesio skyrė praeičiai, būtent patirčiai, kurią biuro steigėjai gavo dirbdami dideliuose cechuose prieš įkurdami savo biurą. Taigi, persikėlęs į Sidnėjų, pats Bosas dirbo PTW biure prie Pekino olimpinio vandens sporto centro „WaterCube“projekto. Šiame projekte naudojamos lengvos membraninės konstrukcijos, kurias pasaulis iš Miuncheno olimpinio stadiono žino Fry Otto (Chrisas Bossas studijavo Fry Otto įkurtame Štutgarto universiteto „Šviesos konstrukcijų institute“).
Tobiasas Walisseris 10 metų dirbo Beno van Berkelio „UNStudio“, prieš įkurdamas LAVA 2007 m., Dalyvavo kuriant „Mercedes Benz“muziejų Štutgarte, kuris yra vienas iš pirmųjų skaitmeninių technologijų pavyzdžių realiame pasaulyje. Trečiasis jauno biuro partneris Aleksandras Rickas, lygiagrečiai savo darbui studijoje, yra Štutgarto Fraunhoferio pramonės inžinerijos instituto profesorius. Jo tyrimai, anot Chriso Boso, tapo pagrindu įdiegti intelektualias technologijas realiuose LAVA projektuose. Be to, LAVA yra oficiali šio instituto partnerė, todėl instituto programų rėmuose atliekama daugybė tyrimų, kurie sudaro realių biuro projektų pagrindą. Bendradarbiaujant su institutu, buvo sukurtas Ateities viešbučio Duisburge gyvenamasis elementas (2008) arba lankstus biuro modulis Dohos švietimo miestui (SIPCHEM PADC, bendradarbiaujant su RMJM ir kt.).
Ateities namų paviljonas Pekine (2011 m.), Kuris taip pat buvo sukurtas bendradarbiaujant su Štutgarto Fraunhoferio institutu, nors jame naudojama tradicinė stiklo geodezinių kupolų forma, visiškai paverčia idealios ekologiškos idėjos idėją. namai. Jei 8-ajame dešimtmetyje ekologiškas namas galėjo būti tik gamtiniame kraštovaizdyje, tai Pekino paviljonas yra įmontuotas į esamą miesto peizažą - jis yra ant baldų prekybos centro stogo, kaip savotiškas parazitinis darinys. ant pastato korpuso. Trijų įleidžiamų kupolų, jų apvalkalų ir plano tūrio struktūra naudojasi šešiakampio modulinio tinklelio transformavimo galimybėmis, sukuriant lanksčią erdvę. Paviljono viduje yra 15 skirtingų gyvenamųjų elementų, kurių kiekviename yra dalis atogrąžų sodo - virtuvės derinamos su daržovių sodais, miegamuosius nuo žvilgsnio slepia žaluma. Glaudus sąveika su gamta, galimybė auginti maistą vietoje kartu su intelektualiomis aplinkos būklės, energijos gamybos ir atliekų šalinimo valdymo ir kontrolės sistemomis sukuria uždarą gyvenimo ciklą namo viduje, kuris sąveikauja su aplinka per išmanųjį ETFE kupolą. apvalkalas, leidžiantis praeiti daugiau šviesos, tačiau izoliuojantis nuo išorinės aplinkos. Autonominis namo pobūdis sukuria gyvenamą aplinką bet kokiu klimatu ir bet kokiomis išorinėmis sąlygomis, o tai suteikia mobilumo ir universalumo pobūdį.
Taip sąveika su tyrimų institutais keičia architekto vaidmenį projektuojant, o tai ypač svarbu jauniems dizaineriams, sako Chrisas Bossas. Jei anksčiau, atėję į dirbtuves, prieš pradėdami įkūnyti savo idėjas, jie turėjo ilgai dirbti prižiūrimi labiau patyrusių specialistų, dabar jie turi galimybę iškart aktyviai dalyvauti pačiame kūrimo procese, derindami jų kūrybiškumas su kolegų žiniomis ir patirtimi. Beje, Chrisui Bosui taip pat nesvetima mokymo praktika: 2010 m. Jis dirbo Sidnėjaus technologijos universitete.
„Artplay“pristatydamas naujausius didelius biuro projektus ir ankstyvus mažus eksperimentus Chrisas Bossas pabrėžė futuristinį ir novatorišką objektų pobūdį bei savo biuro priklausymą naujai architektūros kartai. Sintetuodami įvairią istorinę, tyrimų ir projektavimo patirtį, architektai pirmiausia vadovaujasi gamtai būdingais organizavimo ir struktūros formavimo principais.
LAVA vienybės su gamta išsaugojimo prasmė yra ne tik naudojant technologijas, kuriant ekologišką aplinką ir energiją taupančius pastatus. Architektai stengiasi sukurti savo pobūdžiu panašias struktūras kaip natūralios formacijos, tai yra biuro kūrybinio kredo pagrindas. Gamta tampa įkvėpimo šaltiniu tiek dizainui, tiek vaizdams - Chrisas Bossas tai parodė „Green Void“ir „Tower Skin“projektų pavyzdžiu.
„Green Void“arba „Green Void“yra 20 metrų instaliacija Sidnėjaus muitinės atriume, XIX amžiaus pastate, kuris paverstas kultūros centru. Architektas šią instaliaciją laiko viena geriausių pagrindinio biuro principo iliustracijų - daugiau su mažiau, kuriant daug iš nedaug pinigų. Šiuo atveju jie gavo 300 kvadratinių metrų ploto, tam panaudodami 40 kilogramų žalios „Lycra“. Iš tiesų, žvelgiant į tai, kaip objektas, kuris atrodo kaip milžiniški mikrodumbliai, slenka virš kultūros centro lankytojų galvų, galima pasidžiaugti, kad jis sveria tiek mažai.
„Tower Skin“(2009 m.) - projektas, skirtas persirengti UTS bokštą Sidnėjuje, vietoj masyvios ir brangios renovacijos ištiesiant lanksčią odą. „Skin“yra permatoma, apima saulės baterijas, lietaus vandens surinkimo prietaisus, šviesos diodus, leidžiančius jai veikti kaip laikmenos ekraną, užtikrina ventiliaciją, cirkuliaciją, prieigą prie visko naudingo ir apsaugo nuo visko kenksmingo (pavyzdžiui, nuo saulės spindulių). Šis projektas tikriausiai atrodo įdomiausias ir įspūdingiausias, jis tikrai sėkmingai iliustruoja energijos ir medžiagų taupymo principą.
Nepaisant sąsajų su Fry Otto eksperimentais, abu projektai parodo šiek tiek kitokį audinio supratimą. „Apsirengę“bokštą kokonu, architektai padarė tiesioginę analogiją tarp architektūros ir mados, lygindami bokšto tūrį su žmogaus figūra. Audinio naudojimas kaip terpės fasadas leidžia ne tik pakeisti pastato išorę naktį, bet ir sukuria gyvo, lengvo paviršiaus pojūtį.„Green Void“tuneliai yra dar arčiau žmogaus masto - juos galima paliesti, į juos galima pažvelgti, jie taip pat suvokiami kaip savotiški „drabužiai“.
LAVA darbuose keičiasi ir uždarojo paviršiaus vaidmuo - iš statinio apvalkalo, kuris vieną kartą ir visas funkcijas atlieka, jis tampa operaciniu ir intelektualiniu pastato elementu, pavyzdžiui, bokšto oda Odos projektas, bendraujant tiek su žmonėmis, tiek su natūraliais veiksniais - šviesa, temperatūra … Taip pat keičiasi lanksčių struktūrų formavimo principas. Jei 8-ajame dešimtmetyje tūrio geometrija buvo palyginti nepriklausoma nuo rėmo, tai dabar apvalkalo formą aiškiai apibrėžia jo tiesiniai elementai - „Tower Skin“fasado briaunos arba „Green Void“tvirtinimo žiedai.
LAVA architektūra gravituoja į konstruktyvų formos aiškumą, o ne mokytojų baroko požiūrį į vizualinį efektyvumą. Membranos suformuota šviesos išraiškos forma nustoja būti savitikslis, tačiau pateikiama kaip sudėtingų procesų modeliavimo ir organizavimo rezultatas. O skaitmeninės technologijos, pasak architekto, nebėra tik priemonė tikslui pasiekti - jos išreiškia pačią mąstymo logiką. „Pvz., Kurdami„ Green Void “įvyniojimą, nurodėme tik tvirtinimo taškus - struktūros apribojimo sąlygas, o forma pagal šiuos duomenis sugeneravo programą“, - sako Chrisas Bossas. Tuo pačiu metu tiek „Green Void“, tiek „Tower Skin“yra suprojektuoti taip, kad jų svoris pasirodys daug mažesnis nei įprastų konstrukcijų svoris - iš jų sudarytus modulius lengvai gali nešti du žmonės. Naudojant tokias struktūras, architektūra ir už jos esantis miestas tampa lengvesnis, kintamesnis, įgyja galimybę lanksčiau nei anksčiau reaguoti į išorinių sąlygų pokyčius.
Galima net sakyti, kad, pasikliaudami natūraliais prototipais, LAVA architektai suformuoja savotišką „antrąją gamtą“, su dirbtine, izoliuota ir nepriklausoma aplinka, kaip Masdaro mieste ar Ateities namų paviljone Pekine.. Ši erdvė sujungia pažangiausias technologijas ir gamtos dėsnius, leidžiančius biurui kurti unikalius projektus, kuriančius įvairiapusiškus metodus, kuriuos galima pritaikyti įvairiose situacijose ir sąlygomis, sintetinant ir derinant įvairias kasdienes ir kultūrines patirtis.
