Archi.ru:
- Iš pirmo žvilgsnio interjero spauda turi visas galimybes paveikti visuomenės nuomonę: ją skaito plačioji visuomenė. Galbūt net laikraščių architektūros apžvalgininkai neturi tokios didelės auditorijos. Kaip interjero žurnaluose veikia kritika?
Jevgenija Gerškovič:
- Ji ten kitokia - blizgi ir pozityvi. Tai yra tam tikra reklama, todėl pagal nutylėjimą įprasta skaitytojui pristatyti projektus su teigiamu ženklu, kas, žinoma, yra nesąžininga. Visi, deja, pamiršta, kad interjeras taip pat yra architektūra, tik „vidinis“. Pats žanras turi savo istoriją, apibrėžtą (nors daugelis to atsisako) skyrių meno istorijoje, jei norite.
Netrukus dirbu šioje pramonėje 17 metų, stebiu vidaus interjero raidą ir, deja, šiandien stebiu tam tikrą sąstingį. Dešimtajame dešimtmetyje į interjero dizainą pateko architektai - jauni ir nelabai jauni (dėl akademinio išsilavinimo, turintys idėjų apie proporcijas, mastą, ritmą ir kt.), Nes daugelis miesto projektų buvo įšaldyti. Tada kilo tam tikras entuziazmas, džiaugsmas, besiribojantis su visagalyste. Gyvenamoji aplinka įgavo juokingiausias formas ir atspalvius, geltonos sienos - mėlynos lubos, stalaktitinės lempos, nusileidžiančios iš viršaus … Į interjerą išėję architektai vaidino svarbų vaidmenį tautiečio savęs identifikavimo procese, būdas pademonstruoti statusą ir individualumą. Iš dalies pasikliaudami Vakarų šalių modeliais, architektai suformulavo savo idėją, kokia turėtų būti gyvenamoji erdvė. Tačiau kai tik atsirado perspektyva įtraukti į miesto programas, architektai nesigailėdami atmetė interjero darbus, galiausiai paskelbdami juos lengvu žanru - mažo pelno verslu. Todėl ši teritorija, be profesionalų, atiteko įvairių profesijų žmonėms: dažnai jie yra buhalteriai, teisininkai, muzikologai ir tiesiog turtingos ponios, nusprendusios, kad interjero dizainas dabar yra jų kūrybos sritis. Tai pasėjo beribę laisvę, kurios vaisių turime šiandien. Jie užliejo rinką ir ne be mūsų pagalbos paplito „dekoratoriaus“sąvoka, kuri pastaruoju metu buvo labai nuvertinta. Prisimenu, kad prieš revoliuciją buvo tokia „kambario dekoratoriaus“profesija ….
Mano nuomone, dabartinė žanro būklė reikalauja rimtos peržiūros. Tačiau gerbiama spauda - laikraščiai ir profesionalūs architektūros žurnalai - mano, kad tai yra žemiau jų orumo, užuot kritiškai analizavę darbą su erdve, forma, spalvomis nusileidžiant labai bendromis ir „apvaliomis“frazėmis, pavyzdžiui, „vėlgi“, šie buržuazai sukūrė auksiniai tualetai “. 1998 m. Rusijos laikraštyje „Telegraph“buvo įsimintinas Tatjanos Tolstojaus straipsnis apie interjero dizainą, išskyrus sarkazmą.
2012 m. Lapkričio mėn. „Mezzanine“žurnale sugalvojome rubriką „Mastelis“kaip nedrąsų kritikos bandymą ir, vėlgi, ne redakcijos darbuotojams. Paskelbiame įdomų, mūsų manymu, projektą 14–16 puslapių ir suteikiame galimybę pakomentuoti tris nepriklausomus kritikus iš profesinės aplinkos - be autoriaus vardo.
Kodėl negalite jiems pasakyti projekto autoriaus vardo?
- Kadangi žmonių, dirbančių pagal šią profesiją, ratas yra per siauras, įžeidimai neatmetami. Paprastai kviečiu architektą ar dekoratorių, stengiuosi iš anksto nesusipažinti su projektu. Kartais paskambinu žurnalistui iš susijusios srities: iš Afishos, Didžiojo miesto, „Harper's Bazaar“- asmeniui, turinčiam „akį“ir skonį. Gal jie nėra tikri kritikai, bet bent jau turi savarankišką požiūrį ir jų nevaržo pareiga ką nors pagirti, ką nors barti. Tada, žinoma, prasideda karčios dekoratorių nuoskaudos, kurios viską labai skaudžiai priima. Niekas nėra pasirengęs net tokiai švelniai kritikai. Baudžiamumas gąsdina: dekoratoriai niekieno nuomonės nedomina ir jie nepriima kritikos. Analizė, be kita ko, būtų naudinga jauniems ir pradedantiesiems. Tačiau negalima sakyti, kad architektai yra pasirengę kritikai: juk jie taip pat turi klientą, kuriam tokia kritika gali nepatikti. Mane liūdina tai, kad interjero aprašyme trūksta rimtos analizės: neutralų ar pagiriantį tekstą papildo interviu apie tai, kaip viskas klostėsi nuostabiai, ir viskas: dekoratorė ir klientė išsiskyrė kaip draugės prieš kitą projektą.
Kokia yra bendro žemo lygio interjero projektų priežastis?
- Problema įsišaknijusi švietime: šiandien iš principo per tris mėnesius galima tapti dekoratoriumi, „kambario dekoravimo“specialistu - per aštuonis, kas ten yra - tuo tarpu prieš akademinius interjero meno mokymus. Ir kartu - skonio, akių, gebėjimo mąstyti ugdymą - jie skyrė metus. Dabar tokios švietimo įstaigos virsta savotiškais klubais, kuriuose prestižinė būti nare ir maloniai leisti laiką su bendraminčiais. Apskritai nesvarbu, kokiomis žiniomis abiturientas išėjo iš mokyklos, jis nušviečia jį įsitraukimo aura ir suteikia jam leidimą rinkai. Pirmiausia jie puošia savo, namų ir paskui kitus interjerus, kurių stilius panašus vienas į kitą ir kolegų, kaip seserų, darbo stilius. Atrodo, kad viskas atrodo gana miela, jei rezultatas nesumažintų kokybės lygio, neatsakingumas nenuvertintų profesijos ir paties amato. Šaltas simetriškas objektų išdėstymas, neišskiriamas skonio, išradingumo ir kūrybinės laisvės, nepalieka jokio tarpo tarp nakvynės ir brangaus viešbučio kambario. Savęs replikavimo technika virsta mada, tuo įtikindama Rusijos klientą. Žinoma, profesija nėra laisva, daugiausia priklausanti nuo kliento norų, tačiau tai nėra pasiteisinimas.
Tokiose mokymo įstaigose juos moko vakarykščiai absolventai, o tai yra blogai, nes nėra šviežio kraujo tekėjimo. O „ne klasės“susitarimas nepriekaištauti tik kenkia žanrui. Jei kas nors iš šios aplinkos buvo kritikuojamas, tada visa minia pakyla ginti „įžeistų“. Bet kodėl, jei dekoratorius padarė klaidų, ar įprasta to nepastebėti? Tobulų projektų nėra, o nuolatinės pagyrimo giesmės trukdo vystytis pramonei.
Raginu architektų bendruomenę atkreipti dėmesį į interjero žanrą, kuris, net ir nesant kritikos, praranda gerą skonį ir atsakomybės jausmą prieš mūsų akis. Žmonės, kurie įsipareigoja mokyti šios profesijos, labiau jaudinasi dėl klasės užpildymo ir mokėjimo laiku, nei dėl atsakomybės. Būtina aiškiai apgalvoti mokymosi strategiją, pakviesti praktikus, pakeisti programą ir nesijaudinti tik dėl komercinio komponento: juk mokytojas formuoja profesiją, kiekvienais metais išleisdamas kitą studentų partiją, kuri užtvindys interjero sferą. su savo kūryba.
Kaip galima pagerinti reikalą?
Mano, galbūt, naiviąja nuomone, būtina studijuoti interjero dekoravimą, jau turint pagrindinį architektūrinį ar dailinį išsilavinimą, labai svarbu žinoti ir architektūros istoriją, meno istoriją ir bendrąją kultūrą.
Kur ieško klientas?
Jis taip pat turi būti išsilavinęs. Galbūt net kritika.
Be to, egzistuoja mūsų vietinė žurnalų konkurencijos tradicija, kurios, atrodo, nėra niekur kitur. Geras projektas pasirodo rinkoje, ir jei vienas žurnalas jį atspausdins pirmiausia, kiti penki nebebus leidžiami. Vakaruose tokio nėra: padorus interjeras klaidžioja iš žurnalo į žurnalą, tai iš principo gali padaryti skirtingi fotografai, užsakydami fotografuoti naujam leidiniui. Mes turime degantį pavydą ir konkurenciją ant labai siauro kulno. Man atrodo, kad gerą projektą verta publikuoti visur, ypač dabar, kai padoraus interjero yra labai mažai.
Ar tikrai tiek mažai gerų darbų, kad negalėtum paveikti situacijos, skelbdamas tik kokybiškus projektus?
- Taip, gerų yra nedaug, ir jų vis mažiau. Klientai taip pat „auklėja“dekoruotojus, tačiau rinkoje yra tendencija: aukštos kokybės - gražu - brangi, bet tuo pačiu - jokiu būdu. Kūrybiškumo ženklų apskritai nėra, tačiau yra standartinis požiūris, nes rinka siūlo įvairių spalvų ir tekstūros variantų. Rezultatas - viešbutis. Eksperimentai yra labai reti. Iš dalies dėl to kalti architektai, nes jie visiškai nenori užsiimti dekoru. Jie projektuoja erdvę, tačiau „skudurai“, kaip jie mėgsta sakyti, ir lempos paliekamos dekoratoriui, arba klientui, o tai dar blogiau. Pavyzdžiai, kai architektas imasi „Gesamtkunstwerk“- viso projekto iki durų rankenos, kaip kažkada padarė Šechtelis, yra labai reti. Bet, laimei, žinau kelis namus, kuriuose projekto autorius galvojo apie kraštovaizdį, pastato architektūrą, langų užuolaidas ir netgi sukūrė audinį.
Bet, ko gero, šis požiūris yra labai brangus ir reikalauja daug daugiau laiko?
- Tai yra skirtingas atsakomybės lygis ir tai įmanoma, jei yra abipusis supratimas su klientu arba galimybė jį įtikinti. Bet štai pavyzdys - Totanas Kuzembaevas. Visi puikiai žinome, kaip jis kuria ir kaip dirba su kosmosu. Tačiau ne kartą nustebau sužinojusi, kad jo namuose yra baldų, kurie visiškai nesuderinami su dizaino sprendimu, pavyzdžiui, Art Nouveau stiliaus. Akivaizdu, kad Totanui nebuvo leista išspręsti dizaino klausimų, o čia pasireiškė savininko skonis. Bet jis vis tiek puoselėja viltį, kad kliento sūnaus ar anūko skonis bus geresnis. Tačiau tai yra ir atsakomybės klausimas: nestatote bevardžio langelio, po kuriuo jūsų parašas nebus. Tačiau tai jau yra kova su klientu.
Kita vertus, šiandien jaunieji architektai vėl ateina į interjerą su žygio bagažu, nesivaržydami imtis „skudurų“. Atidžiai stebiu jų darbą.
Dabar internete skelbiama labai daug kokybiškų užsienio interjerų, kurie, teoriškai, turėtų turėti nemenką poveikį mūsų dekoratoriams. Kodėl jūsų aprašytas nuosmukis sutapo su visiškai laisva prieiga prie informacijos apie pasaulinius pasiekimus?
- Tai paslaptis ir man. Rusija tikrai turi gerą interjerą ir talentingų žmonių. Bet aš kalbu apie bendrą srautą, kuris, nepaisant visų Vakarų leidinių ir kelionių į užsienį, yra pilnas tų pačių kūrinių. Gal Vakarų šalių interjero dizaineriai yra labiau atsipalaidavę žmonės. Ir mūsų interjeras yra toks „susiraukęs“, simetriškas, tvarkingas ar, priešingai, visiškai nežabotas. Kaip menotyrininkas, aš labai noriu integruoti šiuos reiškinius į meno istorijos sistemą, apibūdinti, kaip vystosi šis žanras - net jei jis yra uždaras nuo žmonių akių, nes tai yra privatus būstas.
Jūs daugiausia kalbate apie Maskvą. Kaip dailės dekoravimas vystosi kituose Rusijos miestuose?
- Sankt Peterburge interjeras įdomesnis. Jie yra savarankiškesni. Be abejo, yra ir daug apvalkalų, tačiau kartais pasitaiko visiškai nuostabių projektų. Peterburgiečiai vis dar turi savo atpažįstamą stilių. Galbūt priežastis yra ta, kad yra daug butų, kuriuos galima išsinuomoti, miestas yra turistas, yra paklausa trumpalaikei nuomai. Čia biudžetas gali būti mažesnis, tačiau yra daugiau kūrybinės laisvės. Peterburgo dekoratoriai moka dirbti su nebrangiais daiktais ir medžiagomis. Sankt Peterburge yra gana turtingų klientų, kurie nėra šokiruoti, jei dekoratorius iš „Ikea“išsitraukia sofą su geru dizainerio audiniu. Sankt Peterburgo klientas turi savotišką europietišką nerūpestingumą. O Maskvoje kažkodėl daugelis klientų pasiekia isterikus reikalaudami net grindjuosčių.
Tačiau gerai žinodamas šį klausimą galiu kalbėti tik apie Maskvą, nes čia aš žinau situaciją: man kiekvieną dieną siūloma paskelbti penkis ar šešis interjerus - ir aš neturiu iš ko rinktis. Iš nevilties renkuosi geriausią iš dviejų blogiausių.
Kaip galima pakeisti šią situaciją?
- Žinoma, interjeras yra uždaras žanras: privatus būstas. Tačiau kritika „vidinei“architektūrai yra labai svarbi, nors nesuprantu, kaip pasiekti jos išvaizdą, kaip viską nuversti nuo žemės. Galbūt reikia sukurti diskusijų platformą, neutralią teritoriją, kurioje diskusija eitų „aukščiau mūšio“, neatsigręždama į reklamuotoją. Kodėl interjero rašytojai bijo kritikuoti? Nes jei blogai parašysi apie projektą, tai jo autorius nebesiųs tau daugiau darbų? Bet kodėl šiuo atveju galite papeikti pastatą mieste? Kažkodėl jie nesitiki, kad architektas nustos teikti projektus skelbti. Be to, nereikia barti, galima ir pagirti - reikia tik rimtos, gilios analizės! Paviršutinis aprašymas niekada nepaveiks nei projektų autorių, nei užsakovų. Šiuolaikiniai darbai niekada nebus įtraukti į vadovėlius, kaip, tarkim, Aleksejaus Kozyro „lėktuvo“butas, kuris, nepaisant konkurencijos, vienu metu apeidamas visus žurnalus, galėjo ten patekti. Būtina plačiau aptarti temą, galbūt bent kartais parašyti apie interjerą laikraščiuose, pakeliant diskusiją į naują lygį. Verta rimčiau žiūrėti į interjerą, neapsiriboti ironija turtingų žmonių atžvilgiu, kurie leido sau „panašų“projektą.
