Pirminę projekto versiją architektas sukūrė dar 2000 m., Tačiau gamtosaugininkai atidėjo statybas: jų nuomone, ryškiai baltos spalvos supaprastintas pastato tūris pažeidžia vaizdingumu garsėjančios Amalfio regiono pakrantės išvaizdą.
Savo ruožtu Niemeyeris savo kūrybą vertina kaip aplinkinio kraštovaizdžio atspindį - kalvotas kalvas ir baltus vietinių namus. Tačiau reikia pažymėti, kad naujoji „Oskaro Niemeyer Auditorium“koncertų salė suprojektuota pagal individualų architekto stilių ir nedaug kuo skiriasi nuo jo pastatų Brazilijoje, pavyzdžiui, nuo muziejaus Kuritiboje 2000-ųjų pradžioje ar nuo pastatų Ibirapuera parkas San Paulo XX a. Viduryje. Toks ištikimybė kartą ir visiems laikams mūsų besikeičiančioje epochoje nusistovėjusiems principams negali nustebinti, tačiau ši savybė neatlygina architekto abejingumo kontekstui.
Pastatas su 400 vietų sale buvo įrengtas siauroje terasoje aukštai virš jūros kranto: panašiai išdėstyti ir kiti „Ravello“pastatai, tačiau kuklesnis jų mastas ir bendras sprendimas geriau tinka vietos ypatumams. Dėl to pagrindinis įėjimas į auditoriją yra siaura laisvos erdvės juosta, vedanti iš šono, o pats pastatas kabo virš uolos, o tai nesuteikia dinamikos, tačiau sukelia netvarkos ir net netinkamumo jausmą.
Puikiu taktu architektas apsisprendė dėl pastato vidaus erdvės. Mažas langas, atsiveriantis nuo jūros fasado, yra salės scenos „fonas“, o du panoraminiai langai šoniniuose fasaduose turėtų vizualiai susieti auditoriją su supančia erdve. Pastatą užsakė „Ravello“muzikos festivalio, kuriame iki šiol nebuvo patalpų, organizatoriai, o pasirodymus dažnai tekdavo atšaukti dėl oro sąlygų. Tačiau atvirumas elementams ir blogesnė nei patalpų akustika buvo apipinta kraštovaizdžio grožiu, todėl buvo svarbu išsaugoti šį festivalio koncertų bruožą naujojoje koncertų salėje.
