„Archi.ru“tęsia leidinių seriją apie pastato „istorinę išvaizdą“, jo išsaugojimo, restauravimo ir interpretavimo variantus.
Miuncheno „Alte Pinakothek“yra unikalus pastatas, turintis nuostabią istoriją. Nuo pat jo statybos pradžios 1826 m. Turtingiausio Bavarijos muziejaus ir vienos seniausių viešųjų meno galerijų Europoje likimas skyrėsi nuo kitų to meto muziejų.
Pirmiausia Bavarijoje buvo įprasta statyti meno galerijas tik rūmuose ir pilyse, ir visuomenė stebėjosi, kai karalius Liudvikas I naujai galerijai pasirinko mažai apgyvendintą Miuncheno rajoną Maxvorstadt - dabar, beje, vieną iš prestižiškiausia Bavarijos sostinėje. „Pinakothek“pastato stilius yra neorenesansinis, imituojantis aukštąjį Renesansą - architektūrinis manifestas, pabrėžiantis, kad muziejus yra ne tik „meno istorijos namai“, bet ir savaime „meno istorija“.
Senojo Pinakotheko projekto vadovu buvo du žmonės: architektas Leo von Klenze ir būsimasis jo direktorius Johannas Georgas von Dillis. Tada šie žmonės išrado ir pirmą kartą pritaikė daugelį principų, kurie šiandien atrodo akivaizdūs bet kuriam muziejaus srities specialistui: padalijimas į dideles parodų erdves ir mažas parodų patalpas, gana ryškus natūralus interjero apšvietimas, viršutinė šviesa, pabrėžianti paveikslo grožis, bet krinta, kad neapakintų žiūrovo. Kitos to meto tikrai naujoviškos idėjos, į kurias buvo atsižvelgta kuriant „Pinakothek“, yra nuolatinės klimato sąlygos ir eksponatų apsauga nuo dulkių.
Liudvikas Aš tikėjau, kad menas priklauso ne tik jam, bet ir visiems žmonėms, todėl galerija, kuri taip pat buvo neįprasta, buvo nedelsiant paviešinta nemokamai sekmadienį įėjus (ši tradicija išliko iki šiol). Tačiau miestiečiai iš karto neįvertino monarcho dosnumo: iš pradžių didžiausias jų susidomėjimas buvo nedidelis sodas su veja aplink Pinakotheką, į kurį šeimos ateidavo iškylai. Jie nedraudė iškylų, tikėdamiesi, kad laikui bėgant žmonės atkreips dėmesį į muziejų, eis ten ir galiausiai prisijungs prie „aukštųjų“.
Praėjo daug laiko nuo karaliaus Liudviko I, Klenze ir Dillis laikų, kai, pasibaigus Antrajam pasauliniam karui, pastatas buvo sunykęs. Turime pagerbti vokiečius: jie prisiėmė tokią įvykių raidą, o pačioje karo pradžioje profesorius Otto Meitingeris pradėjo detaliai brėžti visus Miuncheno pastatus, kad vėliau palikuonys galėtų tiksliai atkartoti istorinę raidą. Taigi, kai architektas Hansas Dölgastas pradėjo rekonstruoti Pinakotheką ir pasiūlė parodyti „karo randus“, stilistiškai ir materialiai išryškinant rekonstruotas galerijos fasadų dalis ir interjerą, Bavarijos architektūros valdžia buvo labai nepatenkinta ir reikalavo kritinio kritiko. požiūris į istorinio paveldo išsaugojimą. Jų požiūriu, Senasis Pinakothekas buvo „… savaime istorinis įvykis ir turėtų būti paliktas palikuonims tokia forma, kokia buvo iš pradžių sumanyta“.
Tačiau buvo ir kitų nuomonių, pavyzdžiui, tai, kad „… pasiūlymai pakeisti Dölgast restauravimą originalia versija primena bailius bandymus uždaryti Dachau visuomenei, nes tai esą kenkia turizmui šalyje“arba „… ar tikrai viskas turėtų atrodyti taip, tarsi nieko neatsitiktų po katastrofos, nuo kurios mes vos vos atsikratėme?"
Galų gale Dölgasto rekonstrukcija tapo faktiniu įvykiu ir, kaip vėliau pripažino architektas, geriausiu jo darbu. Istorinių įvykių atmintis buvo išsaugota, nepaisant visų bandymų apeiti jautrius praeities klausimus arba juos paslėpti. 1957 m. Senasis Pinakothekas buvo atidarytas visuomenei po 4 metus trukusių rekonstrukcijos darbų. Buvo pabrėžiamos karo sunaikintų fasadų dalys, tačiau ne sąmoningai, bet labai teisingai, parodant skirtumą tarp dviejų skirtingų istorijų: architektūrinės ir tos, kuriai priklausė baisus bombardavimas, sugriovęs pastatą.
Pažymėtina, kad Dölgast baigė ne tik fasadų rekonstrukcijos projektą, bet ir Pinakothek interjerą. Jis tapo gražių pagrindinių laiptų, kurie, atrodo, grąžino pastatui buvusią didybę ir tuo pačiu metu, tapo demokratinio atvirumo simboliu, autoriumi. Architektūros istorikai Senąjį Pinakotheką vertina kaip puikų klasikinės vokiečių architektūros pavyzdį nuo pokario rekonstrukcijos laikotarpio.
Senasis Pinakothekas dabar yra muziejaus komplekso dalis, kurį taip pat sudaro Naujasis Pinakothekas ir Modernumo Pinakothekas. Plika akimi nėra lengva pastebėti skirtumą tarp rekonstruotos ir tos, kuri buvo iš pradžių, o daugeliu atvejų turistai jos nemato. Nepanaikinant Dölgast projekto architektūrinių nuopelnų, verta pabrėžti: kokia svarbi buvo ši rekonstrukcija kaip žingsnis, parodęs, kad praeities, net jei ji nėra tokia graži, kaip norėtume, negalima slėpti ir kad palikuonims tai yra daug svarbiau nei kruopštus istorinis atkūrimas - prisiminti apie praeities klaidas ir neleisti to padaryti ateityje
Viename iš šoninių muziejaus fasadų yra jaunuolio, laikančio arklį už kamanų, skulptūra, kuri iškart netraukia akies. Ji, išmarginta kulkomis, liko kaip baisaus karo priminimas - kaip ir Senasis Pinakothekas.
