Rugpjūčio 28 dieną paroda „Pažvelk į karo akis. Rusija per Pirmąjį pasaulinį karą kino teatruose, nuotraukose ir dokumentuose “. Dizaino, tiksliau, net erdvės architektūrinio sprendimo, artikuluojančio ekspoziciją, autoriai yra Evgenijus Aslas, Kirilas Asilas ir Nadezhda Korbut. Likusi kuratorių personalo dalis yra sudėtinga ir sudaryta iš kelių dalių: be projekto vadovo (Zelfira Tregulov), mokslinio patarėjo (Sergejus Mironenko), mokslinių kuratorių (Olga Barkovets, Aleksejus Litvinas), dizainerių (Aleksandras Vasinas, Julija Kondratyeva), yra gamybos režisierius (Pavelas Lunginas) ir tiesiog režisierius (Elena Jakovič). Kokybišką pasirodymą užtikrino bendrovė „SpetsialMontazhServis“Aleksandras Starovoitovas. Nerealu suprasti visų dalyvių indėlį be vidinės informacijos, tačiau galima įvertinti rezultatą: istorinės medžiagos paroda pristatoma kaip labai efektyvus spektaklis, kuriame architektūra vaidina vieną iš svarbiausių vaidmenų. Iš tikrųjų tai sukuria vizualumą, nes, nepaisant to, kad yra daugybė didelių paveikslų, dauguma eksponatų yra senos nespalvotos nuotraukos, rašytiniai dokumentai ir laikraščiai, kuriuos taip pat reikėjo paversti materialiu ekspozicijos komponentu.
Naujojo maniežo, dviejų ilgų salių, besiskiriančių nuo vestibiulio, erdvė buvo visiškai pertvarkyta ir visiškai neprimena įprastos baltos dėžės. Pirmoji dalis, skirta metams prieš karą ir jo pradžiai, suformuota Adolfo Looso dvasia. Salės erdvė iš tikrųjų yra įmontuota namo interjere su lentų grindimis ir sienomis, dažytomis balta, pilkai mėlyna ir terakota. Šie namai yra jaukūs ir nepastebimai Vienos, iš karto primenantys Steinerio namus, „Secession“pastatą ir MAK taikomosios dailės muziejų. Austrijos asociacija yra visiškai tinkama: įžengus mums iš karto primenama, kad pasaulinis karas prasidėjo incidentu Habsburgų imperijoje ir kad prieš jį vyko vietinis karas Balkanuose. Namų atmosfera perteikia atsipalaidavusią būseną, kurioje būsimi priešai liko iki visos Europos katastrofos pradžios. Didžioji salė atrodo kaip valgomasis dėl to, kad visą jos vidurį užima gana kasdienybės išvaizdos stalas, nors ji yra padengta nepriekaištingai apšviestomis vitrinomis su dokumentais ir nuotraukomis, o ne valgomojo reikmenimis. Ant sienų labai jaukiai pakabinti senoviniai atspaudai dailiais rėmeliais. Vienas jų skirtas pusbrolių Nikolajaus, Vilhelmo ir Jurgio susitikimams; taip pat yra jų bendros močiutės karalienės Viktorijos portretas, kuris tokiais atvejais yra būtinas. Po karo paskelbimo tebėra ramus inercija. Jomis persmelktos net trijų didžiojo kunigaikščio Konstantino sūnų su karine uniforma ir paprastų kareivių, aplankiusių fotostudiją prieš išsiunčiant į frontą, nuotraukos. Tik menininkai savo prigimtiniu jautrumu apibūdina tai, kas vyksta Apokalipsės požiūriu: tokie yra Natalijos Goncharovos mistiniai karo vaizdai ir Olgos Rozanovos koliažai Aleksejaus Kruchenyko sukurtai knygai „Visuotinis karas“.
Kitas skyrius, atskleidžiantis medicinos tarnybos darbo ir moterų dalyvavimo kare temą, priešingai, yra visiškai kitoniškas, nuošalus. Čia vietoj aiškių medinių sienų su angomis siūbuoja baltos užuolaidos, kartais dalijančios skyrius su ekspoziciniais stalais arba tarnaujančios kaip ekranai, ant kurių projektuojami kronikos rėmai. Sprendimas yra labai paprastas ir kartu veiksmingas: mes esame palapinėje, ligoninės palatoje, bet ir pasaulyje, kuriame dominuoja moterys, ir debesyse, tai yra, galbūt, jau einant į dangų. Transcendentinė nata primena baltas užuolaidas ant šviečiančių „langų“iš instaliacijos „Cisterna“, kurią 2011 m. Sukūrė Aleksandras Brodskis. Tai tikriausiai nėra sutapimas - Nadezhda Korbut ir Kirillas Assas daugelį metų dirbo Brodsky biure.
Trečioji ekspozicijos dalis, visiškai užimanti antrąją salę, yra ne tik ne minimalistinė, bet ir baroko stiliaus ekspresija ir dėl geros priežasties: ji pasakoja apie karinius veiksmus, didvyriškumą ir mirtį, patriotinius raginimus ir negarbingą išėjimą iš šalies, kuri nustojo būti buvusi Rusija, karas. Priešingai nei šviesus pirmasis pusmetis, čia tamsu. Šviesos dėmės išsiveržė iš tamsos: šviesdėžės su kariškių nuotraukomis, priekiniai žemėlapiai, apšviestos vitrinos, laikraščių ekranai, paveikslų stačiakampiai. Dramatišką šviesos ir šešėlio kontrastą papildo kontrastas tarp tvarkos ir chaoso. Pasvirę potėpiai įsiskverbia į stačiakampę sienų logiką - vitrinos ir ekranai tarsi juda. Erdvinę dezorientaciją dar labiau sustiprina grindų uždengimas suglamžytais metaliniais lakštais. Jie žvilgčioja kaip jūros paviršius, kuriame viskas plūduriuoja ir, atrodo, skęsta, ir tuo pat metu jie nerimastingai barškina po žiūrovų kojomis. Chaosas atneša mirtį: siena, išklota ląstelėmis su Šv. Jurgio „Cavaliers“portretais, atrodo kaip kolumbariumo siena, juodi vitrinų podiumai atrodo kaip karstai. Didžiausias architektūrinis elementas čia yra „būstinės pastatas“, į kurį lipant galima apsižvalgyti po salės erdvę, išplėstą veidrodine galine siena, ir pajusti komandos bejėgiškumą. Keista, kad ekspozicija „štabo“kambariuose skirta ne aukščiausiajai vadovybei, o generolui Brusilovui, kuris pareiškė, kad ištikimybė Rusijai jam yra aukštesnė nei ištikimybė imperatoriui. Ekspozicijos logika veda žiūrovą nuo salės pradžios, kur pagrindinė tema yra karinė šlovė ir patriotiniai raginimai, iki paskutinio eksponato: elektroninės Bresto-Litovsko sutarties kopijos. Žvelgdamas atgal, žiūrovas pamato, kad į reklamjuostes panašūs tekstilės ekranai virto raudonomis juostomis.
Iš esmės negalima apsisukti, o tiesiog pakelti galvą ir kartu su savimi pamatyti veidrodyje atsispindinčią salės perspektyvą. Įspūdis yra netikėtas, net šokiruojantis: šviesos sąlygos tokios, kad iki paskutinės akimirkos nesupranti, kad priekyje yra veidrodis, ir staiga pamatai save tarp karstų, plaukiančių ant tamsios jūros. Tai yra galingiausia, bet ne vienintelė iš parodos autorių naudojamų metodų, siekiant sutrumpinti istorinį laiką ir aktualizuoti parodos, kurios pavadinime yra trys datos: 1914/1918/2014, žinią. Pirmoje „namų“dalyje yra du tokie triukai. Vienas jų - savotiškas automatinis monarchinis altorius. Ant sienos kabo visiškai kičo formos skarelė su imperatoriaus Nikolajaus ir imperatorienės Aleksandros portretais, o po ja - gana žemas vitrinos stalas su pirmojo visų Rusijos gyventojų surašymo puslapiu su jų vardais („Nikolajus Aleksandrovičius Romanovas, Rusijos žemė, Aleksandra Fedorovna Romanova, Rusijos žemės meilužė “). Norėdami peržiūrėti įrašus, žiūrovas pasilenkia ir nevalingai nusilenkia karališkajai porai. Antrasis dėmesys yra grynai vizualus. Kruchenykh-Rozanova „Visuotinio karo“paklodės surenkamos po aštuonis vienu metu juodu kilimėliu, panašiai kaip įrišant langą: taip jie mums užsimena, kad įvykiai, į kuriuos reagavo, nepasiliko. praeityje, nuo dabartinės dienos atskirtas saugiu atstumu. Na, ligoninės dalyje tiesiog pasiekiama susiliejimo su kitu pasauliu iliuzija. Užuolaidos yra permatomos, o lankytojų figūros, kurios spindi jiems už nugaros, atrodo tokios pat nereikšmingos, kaip judantys žmonių, gyvenusių ir mirusių prieš šimtą metų, šešėliai.
Parodos projektai, turintys didelį biudžetą ir dalyvaujantys tarptautiniu mastu, užtrunka ilgai, o pasiruošimo pradžioje niekas, žinoma, negalėjo numatyti, kad „Pažvelk karas į akis“atsivers pranešimų apie karo veiksmus ir bevaisius fone. aukščiausių valstybių pareigūnų derybos, kad tai pasirodys taip bauginančiai aktualu … Salės pasirinkimas, didžiulis karališkosios šeimos narių vaizdų skaičius ir tai, kad atidaryme kalbėjo Dmitrijus Medvedevas, rodo, kad paroda buvo sumanyta kaip valstybinė-patriotinė. Bet gautas meninis teiginys turi visai kitą prasmę. Eik ir žiūrėk.
