Aptariamas gyvenamojo pastato statybos sklypas yra Petrogradskajos pusės pramoninėje zonoje, šalia senojo tramvajaus depo Nr. 3 skydinių sovietinių namų ir grynai utilitarinių statinių. Tokios vietos dabar sulaukia natūralaus kūrėjų dėmesio, kuris pasireiškia vis didėjančiu šiuolaikinės architektūros inkliuzų skaičiumi ir dar didesniu projektinių pasiūlymų skaičiumi.
Vienas jų - Anatolijaus Stolyarchuko dirbtuvių gyvenamojo komplekso projektas, kuris turėtų būti įgyvendintas Miros ir Kotovskogo gatvių sankirtoje. Jo likimas pasirodė esąs labai sunkus: pirma, dėl būtinybės nugriauti (vėliau rekonstravus fasadą) istorinį architekto Dmitrijaus Kryzhanovsky pastatą. Ir nors buvęs daugiabutis namas, pripažintas avariniu, buvo apgyvendintas seniai, miesto teisių aktyvistai ne kartą bandė ginčyti sprendimą dėl griovimo teisme. Antra, santykiai su klientu taip pat nebuvo sklandūs.
Bet pirmiausia apie patį projektą. Jo autoriams teko atsakinga užduotis „susieti“naująjį pastatą su istoriniu tūriu - kukliu Sankt Peterburgo daugiabučių namų pavyzdžiu, pasižyminčiu Art Nouveau bruožais. Miesto planavimo prasme architektai turėjo vizualiai sutvarkyti sankryžos kampą, kuris dar nebuvo niekaip struktūrizuotas, ir amorfiniam pastatui suteikti taisyklingesnį pobūdį. Manoma, kad nykstantį žalią kiemą, atidarytą Kotovskogo gatvėje, kompensuos nugriautas dviejų aukštų kiemo ūkinis pastatas.
Stolyarchuko dirbtuvių projekte buvo atkurtas istorinis tomas kaip subalansuotos, beveik simetriškos kompozicijos dalis, raidės P formos, ištiestos pločio pavidalu, priskiriant jai vienos iš projekcijų vaidmenį. Pirmasis aukštas turi visuomeninę paskirtį, tą pačią funkciją atlieka du pastato, esančio Kotovskogo gatvėje, aukštai. Aukščiau yra tipiški gyvenamieji aukštai. Esant 23 m žymei, siena padaro įtrauką: palėpės gyventojams yra apžvalgos terasa (karnizo aukštis 28 m). Kompaktiškas uždaras vidinis kiemas, kurį suformavo risalitai, turi dvi arkines perėjas: palei Mira gatvę ir išilgai Kotovskogo gatvės.
Jei pastato planą daugiausia nulėmė svetainės forma, tai naujo pastato stiliaus pasirinkimas buvo laisvas ir kėlė didžiausią sunkumą dėl to, kad buvo Art Nouveau fasadas. Istorinės stilizacijos metodą, atsižvelgiant į mastelio išplėtimą ir bendrą kompozicijos pokytį, autoriai greitai atmetė, užleisdami vietą šiuolaikinei kalbai, gana neutraliai, tačiau neturinčiai genetinio ryšio su Kryzhanovsky architektūra.
Pagrindinis pastato fasadas, iškilęs tris aukštus virš senojo karnizo, su griežta pilka plokštuma, išklotu taškuotu grafiniu piešiniu, žiūri į Kotovskogo gatvę. Bendrąją ašinės kompozicijos simetriją laužo galinio krašto pailgėjimas šalia buvusio daugiabučio užkardos. Šis kampinis dviejų galų sujungimas yra nulemtas paprastų geometrinių tūrių, tekstūros ir spalvų kontrasto, kuris puikiai atitinka jo akcentuojamą miesto planavimo vaidmenį.
Daugiabučio namo tema eina per šoninio įėjimo į pagrindinį fasadą kampinį pjūvį. Atsižvelgdami į padidintus matmenis, palyginti su istorine kaimyne, autoriai stengėsi subalansuoti bendrą įspūdį su neutraliu stiliumi ir lengvu apvalkalo tonu. Centrinė arka su modernizuota lunete ir plytų raudonos figūros lodžija, vienijanti du viršutinius aukštus, atlieka mušamųjų akcentų vaidmenį. Savo spalva ir ašiniu išdėstymu jie atitinka centrinį erkerį ant Kryzhanovsky namo.
Iš daugelio egzistuojančių sąveikos su istoriniu kontekstu metodų projekto autoriai pasirinko pagarbaus, tačiau lygiaverčio ir atviro stilistinio modernybės ir istorijos dialogo kelią. Tačiau būtent stilistika tapo kliūtimi santykiuose su užsakovu, dėl kurio sidabrinį diplomą „Architecton-2013“gavęs projektą užsakovas atmetė, o dizaineriu pakviesta dar viena įmonė..
Tačiau istorija tuo nesibaigė. Alternatyvus projektas sulaukė griežtos kritikos iš miesto tarybos: naujasis dizaineris bandė eiti keliu, kurį iš pradžių atmetė Stolyarchukas, t. papuošti naujus tomus eklektišku istorizuojančiu dekoru. Po to klientas buvo priverstas vėl kreiptis į Anatolijų Arkadjevičių ieškodamas kompromiso. Dėl to Stolyarchuko dirbtuvėms liko fasadų kūrimas ir jų patvirtinimas KGA ir KGIOP.
Istorija, nepaisant šiek tiek sušvelnintos pabaigos, yra gana liūdna ir, deja, nėra unikali. Yra daug atvejų, kai klientas, gavęs koncepciją iš gerai žinomos dirbtuvės, turinčios ilgalaikę gerą reputaciją, ją perduoda tolesniam dizainui („išardyti“) kitai įmonei, kurios užduotis yra sumažinti kiek įmanoma daugiau projekto išlaidų. Šiuo atveju situacija yra kiek kitokia, tačiau ji taip pat gerai parodo architekto (o galiausiai ir vartotojo) pažeidžiamumą ir bendrą aukštos kokybės architektūros paklausos sumažėjimą.
Krizė pati pakeitė darbo grafiką, tačiau tikėkimės, kad galų gale nugriautų istorinių griuvėsių vietoje atsiras naujas patogus kompleksas, išsaugantis vietos atmintį ir tuo pačiu sutinkantis šiuolaikines idėjas. apie miesto aplinką.
