Sovietų architektūros avangardas yra pripažintas pagrindiniu Rusijos indėliu į XX a. Pasaulio kultūrą. Sovietinės architektūros avangardo istorija yra nuostabi - bandymai sukurti „naują pasaulį“alkanoje ir sužlugdytoje jaunoje sovietų žemėje visas pasaulis pripažino tarptautinio architektūrinio judėjimo avangardu. Po puikaus dešimtmečio, kurį paženklino visuotinio žmogaus masto proveržiai ir įžvalgos, architektūros politikos eiga smarkiai pasikeičia. 3-iojo dešimtmečio vidurio avangardo užkariavimai buvo paskelbti kliedesiais ir yra persiorientuota į pasaulinio klasikinio paveldo plėtrą. Avangardinė tradicija „laisvųjų respublikų Sovietų Sąjungoje“nutrūko. Sovietinio architektūrinio avangardo palikimas, ilgainiui negavęs oficialaus pripažinimo savo šalyje, grėsė negrįžtamais nuostoliais.
Naujas laikas keičia požiūrį į sovietinio architektūrinio avangardo reiškinį. Suvokė savo vertę šalies istorijai ir kultūrai. Avangardinio paveldo išsaugojimo užduotį formuluoja jau ne pavieniai entuziastai, o valstybinės institucijos. Viena pagrindinių jo sprendimo krypčių yra naujos avangardinių paminklų prasmės ir paskirties paieška, kuriai tiesiogiai reikia „dizainas po projektavimo“. Parodos projektas, naudojant konkrečių objektų pavyzdį, demonstruoja pagrindinius požiūrius į skubios laiko paklausos sprendimą Rusijoje šiandien.
Rusijos architektūrinio paveldo apsaugos problemų srityje sovietinio avangardo paminklai yra „ypatingos rizikos zonoje“. Tam yra keletas priežasčių: iš pradžių žemos statybos kokybės, atliekamos techninio atsilikimo ir niokojimo sąlygomis, neraštingas pastatų eksploatavimas per visą jų egzistavimo laiką, tačiau svarbiausia yra tai, kad nesuprantama tikroji konstruktyvisto vertė paveldas šalies istorijai ir kultūrai šalyje. Problemą sunkina 1920-ųjų palikimo išsaugojimo patirties stoka ir jo būklės nepaisymas, kuris gresia negrįžtamais nuostoliais. Valstybės politikos vektorius šiandien yra skirtas išsaugoti konstruktyvistinį paveldą ir įvesti jį į pasaulio kultūros posūkį. Tačiau kiekvieno konkretaus paminklo išsaugojimo problema reikalauja jo pritaikymo egzistavimui naujomis sąlygomis. Kiekvieną kartą svarstomas platus klausimų, susijusių su objekto ekonomija, spektras ne tik jo atkūrimo laikotarpiu, bet ir vėlesnio eksploatavimo metu, atsižvelgiant į naujų technologijų ir naujų dizaino sprendimų skverbimosi į jį laipsnį., yra pasverta subalansuota pusiausvyra tarp pradinio dizaino ir konstruktyvių idėjų, įkūnytų tam tikrose medžiagose, ir poreikio pristatyti naujas. „Projektavimas po projektavimo“problema neturi standartinių sprendimų, kiekvieną kartą reikalaujant gilaus skverbimosi į paminklo sukūrimo istoriją. Parodos idėja: pademonstruoti avangardinių paminklų Rusijoje išsaugojimo būdus, pagrindines pastarųjų metų dizaino mąstymo strategijas, skirtas išsaugoti avangardo paminklus ir apibrėžti jų naują prasmę. Paroda parodys, kokias idėjas ir projektus kuria ir palaiko Rusijos Federacijos kultūros ministerija šia linkme.
Parodos dėmesio centre - penki konkretūs pavyzdžiai: K. Melnikovo namas Krivoarbatsky juostoje Maskvoje (1927–1929), „Maslennikov“fabriko virtuvė Samaroje (1932), sunkvežimių garažas Maskvos Novoryazanskaya gatvėje (1929– 1931 m.), Dramos teatras Rone prie Dono (1930–1935), Baltasis bokštas Jekaterinburge (1928–1931). Dėmesio grupėje nebuvo tokių garsių paminklų kaip Narkomfino namas, Nikolajevo namas-komuna, klubai Maskvoje ir kituose Rusijos miestuose, „Krasny Gvozdilshchik“fabrikas Sankt Peterburge, Čekistovo „Gorodok“Jekaterinburge ir daugelis kitų. Parodos projektui atrinkti pavyzdžiai yra susiję su pastarųjų metų praktika, kuri aiškiausiai parodo konstruktyvistinio paveldo problemų sprendimo būdus ir įrankius, kuriais jas įmanoma išspręsti. Tradiciškiausias būdas yra finansuoti paminklo atkūrimą nekeičiant jo funkcijos, skiriant tikslines lėšas iš federalinio biudžeto (Teatras Rostove prie Dono), o tai reiškia mokslinio restauravimo projekto rengimą ir įgyvendinimą. Šiuo atveju „dizainas po dizaino“siekiama išryškinti istorinį autentiškumą. Tarp tiesioginių požiūrių yra paminklo muziejinimas ir vėlesnis mokslinis restauravimas (Melnikovo namai Maskvoje). Tai reiškia, kad dirbant su paminklu reikia ypatingo subtilumo - atnaujinamos tik inžinerinės ir konstrukcinės sistemos, paminklas lieka nepažeistas, o muziejaus funkcijos telpa į artimiausią aplinką, kuriai reikalingi virtuoziški projektiniai ir projektiniai sprendimai. Sėkmingai propaguojamas požiūris, kuris reiškia paminklo naudojimą naujai kultūrinei funkcijai su tinkama adaptacija (fabrikas-virtuvė Samaroje). Šiuo atveju dizaino ideologija leidžia architektūrinius papildymus, pagrįstus šiuolaikinio dizaino mąstymo dialogu su istorine vietos tradicija ir paties paminklo genetika. Didesnio masto požiūris reiškia naują paminklo panaudojimą - jo pritaikymą galingai kultūrinei funkcijai, o tai reiškia visos gretimos teritorijos (garažas Novoryazanskaya gatvėje Maskvoje) regeneraciją. Projektavimas šiuo atveju yra skirtas ne tik paminklo autentiškumo išsaugojimo problemai išspręsti, bet ir išplėsti jo funkcijas dėl naujos statybos, paprastai didelės apimties. Galiausiai, vietos iniciatyvų, kuriomis siekiama išsaugoti paminklą, parama, skiriant tikslinę dotaciją iš valstybės biudžeto (Baltasis bokštas Jekaterinburge), taip pat yra „socialinio dizaino“- įrankio, teigiamai veikiančio paminklo likimą, apraiška.
Pasirinkti pavyzdžiai rodo skirtingą požiūrį į darbą su sovietinio architektūrinio avangardo paminklais: nuo restauravimo, kuriam reikalingas labai teisingas dizainas, originalių medžiagų originalios koncepcijos atkūrimas pagal galimybes, iki paminklo atnaujinimo projekto m. derinys su visos teritorijos plėtros pagrindiniu planu, kurio idėja yra tiesiogiai susijusi su nauja funkcija. pastatai, turintys galingą miestą formuojančią reikšmę.
Kadaise tapę architektūrinės minties proveržio į naujus architektūros projektavimo pagrindus ir principus pavyzdžiais, sovietinio architektūros avangardo paminklai šiandien negali likti negyvi eksponatai - jiems reikia naujos gyvybės, naujos prasmės, įskaitant dizaino permąstymą, t. dizainas po dizaino “. Svarbu suprasti, kad ilgas ir sunkus bet kokio paminklo gelbėjimo procesas prasideda nuo strategijos sukūrimo, kurią demonstruoja parodos projektas. Ekspozicijos asortimente yra ne tik istorinės nuotraukos ir vaizdo kronikos apie avangardinių objektų kūrimą ir jų egzistavimą, bet ir grafiškai pateiktos jų atnaujinimo, jų pritaikymo ir restauravimo dizaino raidos.