Visuose miestuose, kuriuose yra istorinis centras, anksčiau ar vėliau kyla klausimas: ką daryti su paveldu? Paprastai architektūros paminklams suteikiamas „antrasis gyvenimas“ir jie gauna naują funkciją - ar net kelias. Tokią akimirką, išskyrus labai nedaug išimčių, tarp aiškaus prieštaravimo tarp numatytų ir esamų naudojimo būdų atsiranda. Dėl akivaizdžių priežasčių turite atlikti pertvarkymą, atlikti rekonstrukciją, apskritai kabliu ar sukčiu bandydami pastatą paruošti gyvenimui šiuolaikiniu ritmu. Iš karto reikia pažymėti, kad sunku teisingai tai padaryti objektyviu požiūriu, todėl labai nedaugeliui architektų tai pavyksta, ir net nedidelis sėkmingos renovacijos procentas paprastai išlieka prieštaringas.
Iš karto pastebiu, kad man prireikė laiko suprasti ir įvertinti projektą, apie kurį šiandien noriu jums pasakyti. Ilgai vaikščiojau po šį pastatą, žiūrėjau į jį iš skirtingų pusių ir išsamiai išstudijavau lydimas medžiagas. Tai nebuvo meilė iš pirmo žvilgsnio. Milano mokykla su privalomu rekonstrukcijos ir restauravimo kursu paliko neišdildomą pėdsaką mano galvoje, ir aš kruopščiai pastebėjau sau, kad, pavyzdžiui, dėl naujo fasado sukūrimo, istorinio fasado dalyse atsirado akivaizdžių regėjimo sutrikimų. Apskritai, atsižvelgiant į bendrą teigiamą įspūdį, aš vis dar turėjau abejonių, kurias norėjau sutvarkyti.
Šios renovacijos projektą atlikęs architektas yra nuostabus
Pranciškus Soleris. Jis yra ypatingas meistras, o jo darbo supratimas visada reikalauja tam tikro intelektualinio pasirengimo, nes jie visada sujungia filosofinę prasmę ir neįprastai įdomias sąvokas. Deja, būtent dėl šių priežasčių jo projektai dažnai lieka neįgyvendinti, o Jeanas Nouvelas (kurį aš taip pat labai myliu) laimi savo konkursus - galbūt kalbėdamas ne taip giliai, bet daugumai pasiūlymų suprantamiau.
Tačiau šiame konkrečiame konkurse - dėl naujo Kultūros ir ryšių ministerijos pastato Paryžiuje - Soler vis dėlto laimėjo. Prancūzijos kultūros ministerija, anksčiau išsibarsčiusi po septyniolika miesto rajonų, nusprendė pasistatyti naują būstinę, kad vienoje vietoje suburtų visus departamentus. Ir vieta, be abejo, buvo parinkta puikiai: pačiame miesto centre, buvusios revoliucinės Palais Royal rūmų teritorijoje, visai šalia Luvro ir Comédie Francaise. Ministerijai skirtoje vietoje buvo du skirtingo stiliaus pastatai: pirmasis - 1920 m., Antrasis - 1960 m., Niekaip nesujungtas. Ankstesnis pastatas buvo suprojektuotas kaip atsarginis didžiosios Luvro universalinės parduotuvės sandėlis, o antrasis pastatas buvo Finansų ministerijos priestatas, tuo metu užimantis šiaurinį Luvro sparną. Konkurso užduotis buvo sujungti šiuos pastatus į vieną struktūrą: su bendra perėjimų ir lygių struktūra, patogiais išdėstymais ir harmoninga išorine išvaizda. Atsižvelgiant į didžiulį abiejų pastatų skirtumą, ši užduotis buvo tarsi nurodymas Pelenei atskirti žirnius nuo lęšių. Nors buvo ir ideologinė potekstė: Kultūros ministerija? Tai reiškia, kad ji turėtų derinti skirtingus stilius ir vertybes, visas epochas laikyti vienodai svarbiomis ir apskritai su savo būstinės architektūriniu sprendimu parodyti, kad kultūros pagrindas yra harmonija.
Pirmasis Solerio veiksmas buvo gana radikalus: jis padarė tarpą vieno iš pastatų sienoje, teigdamas, kad biurai, kurie buvo suplanuoti iš Bon-Anfan gatvės pusės, dėl siaurumo ir tamsos neturės pakankamai šviesos. Nepaisant šio žingsnio drąsos, viskas pasirodė gerai, nes ir šiandien šioje gatvėje yra labai mažai šviesos, o jei sekundę įsivaizduosite, kaip anksčiau čia buvo tamsu, Solerio požiūris atrodo vienintelis teisingas. Iš sienos išsaugotas medžiagas architektas, kiek įmanoma, išdalijo gauto kiemo perimetru. Šiame kieme buvo įrengtas labai malonus sodas, kuris tapo puikia siauros, tamsios gatvės alternatyva.
Prieš pradėdamas rengti planus, Soleris ištyrė sienų storį, pastatų gylį, sumažino pasvirusių šonkaulių dydį ir pašalino viską, kas, jo požiūriu, išsikišo į išorę be reikšmingų priežasčių. Todėl atsirado galimybė palyginti neskausmingai sujungti du pastatus, sujungti skirtinguose aukštuose esančias grindis ir sukurti patogias darbo vietas.
Pagrindinis įėjimas buvo iš judrios Saint-Honoré gatvės: tai erdvi salė su žemomis lubomis. Taip pat yra laiptai, panašūs į tuos, kurie paprastai yra didžiuosiuose istoriniuose universalinėse parduotuvėse. Prieš restauravimą jis buvo apgailėtinos būklės. Stiklinį fasadą pakeitė stumdomi langai, o biurai yra atviro išplanavimo erdvės visame pastato gylyje, be jokių pertvarų.
Po pertvarkymo centrinė pastato erdvė virto aptarnavimo zona, o likusios patalpos dėl perimetro supaprastinimo buvo sujungtos su sodu. Reikėtų pažymėti, kad interjero zonų architektūrinis dizainas yra pagrįstas jau egzistuojančia struktūra su minimaliais pakeitimais. Tuo pačiu metu architektas sukūrė lanksčiausios geometrijos erdves. Nauji Kultūros ministerijos būstinės planai atrodo patogūs ir tinkami ir iš esmės nepalieka klausimų, kurių negalima pasakyti apie gana prieštaringai vertinamą fasadų sprendimą.
Francis Soleris atstatymo sienas ir stogus visiškai uždengė nerūdijančio plieno tinklu. Ornamentas primena Hectoro Guimardo art nouveau dizainą, tačiau pats Soleris sako, kad tinklelio struktūroje buvo naudojamos kompiuterio mastelio freskos, kurias sukūrė Giulio Romano iš Palazzo del Te Mantujoje. Tai toks smagus perėjimas prie šiuolaikinio meno, supaprastinant istoriją naujausiomis technologijomis. Moduliniai tinkliniai elementai yra vienodo dydžio per visą pastato perimetrą, išskyrus kiemą su sodu.
Tiesą sakant, būtent šis tinklelis sukėlė mano abejonių. Tai atrodo labai įspūdingai ir patraukliai, netgi tam tikrais kampais sukuria miglos efektą. Be to, tai oficialiai nekenkia istoriniams fasadams: jie buvo restauruoti, bet niekaip nepakeisti. Tačiau vėlgi, žiūrint iš tam tikrų kampų, šie moduliai padalija fasadą į vizualiai neproporcingas dalis, kas neatrodo visiškai teisinga. Taip pat nebuvo iki galo aišku, kaip jaučiasi ministerijos darbuotojai, nes tinklelis labai turtingas ir, kaip man atrodė, gali erzinti žiūrint iš pastato vidaus. Sutikite, ne visi mėgsta praleisti darbo dieną, periodiškai žiūrėdami į plieno pynimą, o ne vaizdą už lango.
Tačiau mano nuomonė apie tinklo nepatogumus „Solera“struktūros vartotojams vėliau pasikeitė. Paaiškėjo, kad tai veikia ažūrinių langų juostų principu arabų architektūroje: jis meistriškai slepia interjerą iš išorės, bet tuo pačiu suteikia puikų matomumą iš vidaus (beje, Soler gimė ir augo Alžyre). Rezultatas yra tokia rytietiška filosofija: tavęs negali pamatyti, bet puikiai matai viską aplinkui.
Kultūros ir ryšių ministerijos pastatas Paryžiuje yra puikus atsakymas į konkurso užduotį: istoriniai pastatai viduje ir išorėje sujungiami į vieną visumą, o tai daroma grakščiai ir prasmingai. Pranciškus Soleris užbaigė nuostabų renovacijos projektą ir ne tik suteikė pastatams, gatvėms, aikštėms - visai šiai vietai - antrą gyvenimą, bet ir taip meistriškai pritaikė modernumui, kad išsaugojo istorinę dvasią. O akių ornamentą, man regis, galima suvokti kaip voratinklį, kuris paliekamas ant ypač retų kolekcinių vynų butelių, siekiant pabrėžti jų vertę. Tai, be abejo, yra tik versija - juk „Soler“architektūros neįmanoma perskaityti lengvai ir greitai, tačiau jei moki skaityti tarp eilučių, tai laikui bėgant tikrai atrasi sau kažką ypatingo.
