„Akademinė gynyba“yra įdomus, senas tradicijas turintis spektaklis. Kad yra tik viena Imperatoriškosios akademijos konferencijų salė. Pridėkite valstybinės akcinės bendrovės atstovaujamą personalą, kuriam vadovauja Maskvos architektūros instituto rektorius Dmitrijus Švidkovskis - reginys pasirodo gana įspūdingas.
Studentų ataskaita, dirbtuvių vadovo aprašymas, išsami apžvalga, diskusijos ir diskusijos - kiekvieno magistranto gynimasis trunka mažiausiai pusvalandį, katedra trunka keturias intensyvias darbo dienas. Gražus, iškilmingas veiksmas suteikia architektūros atostogų jausmą. Pirmiausia, žinoma, dėka turinio, tai yra, jaunų specialistų ataskaitų darbo.
Akademijos diplomų temas pasirenka katedra, šį kartą buvo pasiūlyti penki dalykai:
- Daugiafunkcis kompleksas Moskovsky rajone buvusioje Badajevskio sandėlių teritorijoje;
- Šokių rūmai B. Ya. „Eifman“su viešu parku;
- Daugiafunkcis kompleksas buvusio ginklų fabriko teritorijoje Sestroretske;
- Vyborgo uosto teritorijos atnaujinimas;
- Kraštovaizdžio parkas Primorsky rajone.
Akivaizdu, kad mokytojai stengiasi atlikti visas architektūros ir miesto planavimo užduotis, kurias absolventai turės atlikti savarankiškame gyvenime. Kai kurie studentai pasirinko savo temą, tačiau siekė panašių tikslų. ***
Novodevičiui
IFC tema už Novodevičiaus vienuolyno, esančio tarp Kijevskajos ir Černigovskajos gatvių, priėmė keletą įtikinamų sprendimų suaugusiesiems. Norėčiau atkreipti dėmesį į jaunų architektų norą į esamą miesto struktūrą įtraukti naują aplinkos fragmentą, kuriam jie naudojasi skirtingomis priemonėmis: vizualiniais ryšiais, ašių kūrimu, naujų gatvių klojimu, viešųjų erdvių atidarymu už jos ribų …
Beveik visi šią užduotį pasirinkę magistrantai pagrindinį akcentą - prekybos ir biurų centrą - logiškai išdėstė aštriame svetainės kampe, tiesiai šalia statomos Borovaya metro stoties. Tačiau gretimos teritorijos erdvinis sprendimas buvo labai įvairus. Taigi, Terenty Zhuravlev sukūrė centrinę kompoziciją, kurios šerdis buvo mokykla viduryje aikštės, apsupta gyvenamųjų namų kvartalų. Autorius pasinaudojo Zaozyornaya gatvės perspektyva, ją pridėdamas prie kultūros centro pastato, įskaitant vaikų koncertų salę ir meno mokyklą (analizuojant supančią urbanistinę aplinką, jam pasirodė tokių objektų trūkumas). Taigi sąveikos su miestu tema gavo urbanistinę, tūrinę ir semantinę išraišką. Patrauklus prekybinių ir biurų dominantų tūrinis sprendimas, panašus į kruopščiai atidarytus delnus.
Astemiras Savkuevas išplėtė viešąją teritoriją už aikštelės ribų, sukurdamas po vieną aikštę abipus Chernigovskaya gatvės. Šis autorius savo darbo kvartale ir begalybės pastatuose sujungė įvairiais būdais derindamas reguliarumą ir vaizdingumą.
Anatolijus Kotovas davė kompozicijai judėjimą pirmyn iš architektūriškai ir socialiai aktyvios viešosios ir verslo zonos su maža „piazzetta“į laisvai išsibarsčiusias „vertikalias vilas“su vaizdu į žalią nekropolį ir vienuolyną.
Originalų sprendimą, neaiškiai primenantį Niujorko aukštąją liniją, pasiūlė Vera Stepanskaya, suteikdama pėsčiųjų zonai čia egzistavusių bėgių kontūrus. Taigi autorius išsaugojo vietos atminimą ir suteikė šiandien taip reikalaujamo naujojo pastato autentiškumą.
Be išimties visi magistrantai įtraukė į ansamblį erdvesnes viešąsias erdves ir gausų apželdinimą. Kalbant apie stilių, dauguma pirmenybę teikė elegantiškai šiuolaikinei architektūrai, nors egzistavo ir „stalinistiniai“, ir sovietiniai motyvai, kurie, atrodo, visai tinka Maskvos regionui.
„Eifman“teatras
Šokių rūmai B. Ya.„Eifmanas su parku“- sklypas, atspindintis daugumos architektų ir apskritai miestiečių, norinčių vietoj Teisminės apygardos buvusioje Vatny saloje, pamatyti žalią viešąją zoną. Studentai turėjo organiškai „pasodinti“teatrą atsakingiausioje Nevskio krantinių panoramoje, ir visi šią problemą sprendė skirtingais būdais, tačiau dauguma nusprendė nerizikuoti esamomis pažiūromis ir perkelti teatrą giliai į vietą, uždarydami ją nuo Nevos su žalia parko uždanga.
Siūlomų sprendimų stilistinė gama buvo labai plati ir svyravo nuo klasikinio periperio iki sovietinio modernizmo perdirbinių ir bioninių tūrių, kontrastingų su aplinka.
Beje: pagerbdamas jaunus išdrįsusius, aš dar kartą stebėjausi architektūros istorizavimo priešininkų argumentais, kurie neva „ginčijasi“su tikrais istoriniais pastatais. Sutinku su Valstybinio aviacijos komiteto nario Michailo Mamoshino kalbomis, kad istoriniame Sankt Peterburgo centre „figūrinė“architektūra yra tinkamesnė nei bioniški ir smarkiai modernistiniai sprendimai.
Žinoma, „figūrinė“- tradicinė, tvarkinga architektūra yra kupina pavojų. Šia prasme Vasilijaus Potapovo pasiūlyta megokolosali tvarka atrodo apgaulingai elegantiška: tokio dydžio pailga ir itin supaprastinta kolonada galėjo atrodyti nemandagiai. Tačiau tai atleistina už baigimo projektą ir nesumenkina pirminės idėjos nuopelnų.
Ryškus Sankt Peterburgo stilistinės vienybės skirtingais laikais pavyzdys yra architektūros Evgrafo Vorotilovo naujas neoklasicizmo 1901 m. Viešosios bibliotekos pastatas. Skirtingai pagal spalvas, medžiagas ir fasado sprendimus organiškai papildė Rossi pastatus ir visą Ostrovsky aikštę. Iš esmės tai apima ir šiuolaikinį Jevgenijaus Gerasimovo pastatą, nors, mano nuomone, jis turi „papildomą“aukštą.
Tačiau universalių stiliaus receptų nėra, o galų gale viską lemia architekto-urbanisto talentas. Šiuo atveju atrodo pagrįstas principas „nedaryti žalos“, kuris vietoj rizikingo eksperimento paskatino žalią „pauzę“pylimo plėtroje, o tam pritarė dauguma absolventų. ***
Sestroreckas
Ginklų fabriko komplekso Sestroretske rekonstrukcijos tema pirmiausia susijusi su unikalia istorinio objekto vieta, esančia pačiame šio Sankt Peterburgo priemiesčio centre. Be tikrojo žeminančių pastatų išgelbėjimo, reikėjo juos pripildyti gyvybės, įtraukti į miesto erdvę ir padaryti juos aktyviu traukos tašku. Kaip ir Eifmano teatro eskizai, taip ir Sestrorecko darbai demonstravo platų stilių spektrą, kuriame vyrauja šiuolaikiniai sprendimai - nuo švelniai neutralių iki stipriai kontrastingų išsaugotų istorinių pastatų atžvilgiu.
Vienas taktiškiausių darbų buvo Polinos Dončevskajos diplomas, kuris pasiūlė gamyklos teritorijoje įkurti muziejų ir tyrimų centrą. Labiausiai pastebimas jo įsiskverbimas į esamą kompleksą yra žemas pastatas žaliu stogu, „išplėstas“per kiemą, sujungtas su senaisiais pastatais stiklinėmis perėjomis. Toks sprendimas yra gana retas organiškos šiuolaikinės ir istorinės architektūros sąveikos pavyzdys.
Daniilas Jakovlevas vadovavosi panašiu kruopščios istorijos ir modernumo sąveikos principu, pastatydamas pastatus į laisvą teritoriją, paprastai atkartojantį senų pastatų siluetus.
Skirtingai nei dauguma jo klasės draugų, Aleksejus Šuvalovas griebėsi istorinės stilizacijos. Suteikęs naujiems pastatams plytų stiliaus, klasicizmo ir stalinistinio imperijos stiliaus bruožų, jis baltai atskyrė juos nuo paminklų ir sukūrė vaizdingą vientisos aplinkos salą, patrauklią turistams.
Kita vertus, Peteris Sovetnikovas pasirinko maksimalaus stilistinio kontrasto kelią. Tikriausiai kiekvienas požiūris turi teisę egzistuoti, tačiau pabrėžtinai ekstravagantiškos formos, pavyzdžiui, cilindras su kojomis, naujam vientisumui suteikia apčiuopiamą ironišką-postmodernų skonį, o tai žymiai pakeičia bendrą architektūrinio teiginio prasmę. Tradicijai būdingas rimtumas prarandamas ir kyla jai svetima ironija, iškreipianti paminklus, kruopščiausiai išsaugant jų išvaizdą.
Vyborgas
Iš esmės panašias aprašyto skyriaus problemas turėjo išspręsti absolventai, pasirinkę Vyborgo pakrantės zonos atnaujinimo temą. Projektavimo vietoje yra uosto teritorija, S. O. K. kepykla 1932 m. Architektas Erkki Huttunenas ir kiti suomių funkcionalizmo paminklai, taip pat senas tramvajaus sandėlis su saugomais plytų stiliaus pastatais. Iš šiaurės vakarų vietą riboja atraminė granito siena - Pietų siena, virš kurios iškilęs tarpukario monumentalaus stiliaus Uno Ulbergo šedevras - buvusi meno mokykla (dabar - Ermitažo šaka). Absolventai turėjo susieti šiuos nevienalyčius objektus su darnia gyvenamąja aplinka.
Beveik visi „Vyborg“darbai parodė aukštą profesionalumo lygį, tačiau švelnūs ir vaizdingi kompoziciniai sprendimai atrodė įtikinamesni, nes griežtas reguliarumas, mano požiūriu, paprastai yra draudžiamas natūraliame jūros vaizde. Būtent tokį požiūrį demonstruoja minėti istoriniai paminklai, įskaitant ūmiai avangardinę kepyklą su netaisyklingais kontūrais ir spiralės formos langais.
Anna Kutilina pritaikė milžinišką įsakymą, ir šis motyvas, palaikantis Uno Ulbergo portiką, yra gana logiškas. Tačiau, mano požiūriu, autorė neišvengė savo klasės draugo Vasilijaus Potapovo klaidos ir neatspėjo tikrojo numatomos kolonados masto.
Alenos Amelkovič kūryboje man ypač patiko atviro Pietų pylimo išsaugojimas, o kituose projektuose šį svarbiausią pakrantės panoramos akcentą dengia nauji pastatai.
Primorsky rajonas
Kraštovaizdžio parkas Primorsky rajone pateikė daug ryškių, tiek realistiškų, tiek fantazinių sprendimų „popieriaus“. Projektavimo vieta yra pelkėse, tarp Yuntolovskajos miško dachos ypač saugomos gamtos teritorijos ir Dolgoje ežero gyvenamojo rajono daugiaaukščių pastatų ir projektuotojams kelia nemažai specifinių reikalavimų. Tarp gana perspektyvių projektų galima pastebėti išraiškingą Anastasijos Tsips (Kudrjavcevos) tapybinę kūrybą ir aiškią, tikslią Alisos Bykovos kompoziciją.
Turiu padaryti tokią išlygą, kad toli gražu ne visa gynybos medžiaga pateko į mane, o gauta yra iš dalies atsitiktinė.
Dabartinis baigimas buvo paskutinis „specialistų“išleidimas: akademija pereina prie Bolonijos sistemos ir jau baigia bakalaurus, o po dvejų metų įvyks pirmasis magistrų baigimas. Daugelis Akademijoje šį pertvarkymą vertina kaip skaudų: ar diegiamos naujovės pasirodys esančios žalingos dėl unikalių senų senumo tradicijų? Dar anksti apie tai spręsti …