„… Lėtai pravažiavome mažą plyną, penkiasdešimt žingsnių pločio, ir jos viduryje pamačiau paveikslą, kuris mane iki širdies sukrėtė. Kliringe stovėjo didelis pulkas šunų, didelių ir mažų, raudonų, baltų ir juodų. Šunys buvo sunerimę ir drovūs. Vienas mažas geltonas šuo gulėjo sniege. Didžiulis juodas šuo buvo suplėšytas į šoną ir lojo, tačiau visą laiką laikėsi minios priedangoje. Viduryje stovėjo didelis, niūrus vilkas. Vilkas? Jis man atrodė kaip liūtas. Jis stovėjo vienas - ryžtingas, ramus, su šereliu ir tvirtai išskėstomis kojomis - žiūrėjo čia ir ten, pasirengęs pulti į visas puses “.
E. Setonas-Thompsonas. Vinipego vilkas
Pačiame buržuazinio garbingo Karlovi Varų centre iškyla modernistinis betono, stiklo ir plieno kolosas. Jo mastas ir išvaizda neturi nieko bendra su margomis piliečių aplinka, tačiau jie taip pat neužgožia - jis tiesiog svetimas, galima sakyti, „užsienietis, turintis leidimą gyventi“. Būdinga pastato išvaizda leidžia tiksliai nustatyti jo pastatymo laiką - šešiasdešimt-septintojo dešimtmečio sandūrą. Kaip ir daugumai bendraamžių, „Thermal“kongresų centrui ir viešbučių kompleksui gresia pavojus - jei ne griovimas, tai bent jau kapitalinė renovacija, kuriai iškraipyta pirminė išvaizda. Laikas, kai buvo pastatytas „Thermal“, ir griežta brutalistinė architektūra, labai nedaug žmonių kelia šiltų jausmų - tiek vietinių, tiek lankytojų.
Kita vertus, menotyrininkai labai vertina šį pastatą, kurio meniniai nuopelnai nestebina, tačiau juos perskaito patyrusi akis. Nors „Thermal“atsidarė tik aštuntojo dešimtmečio viduryje, tai nėra patys geriausi metai šalies istorijoje - tai kito, ankstesnio ir laimingesnio laikotarpio, kurį Čekijos tyrėjai vadina Čekoslovakijos architektūros „aukso amžiumi“, produktas. Iš išorės tai vertinama kaip tam tikras perdėjimas, kurį galima paaiškinti nostalgija Prahos pavasariui. Ta era turi panašumų su mūsų sidabro amžiumi - kultūros bumu, kuris baigėsi katastrofa. Tačiau XX a. Šešiasdešimtmečiai kažkaip nesusiję su sidabru - greičiau su titanu. Todėl tikslingiau būtų šį laiką vadinti titano amžiumi, juolab kad jis turėjo ir savo titanų.
Sovietmečiu santrumpa „Čekoslovakija“(šalies pavadinimas nuo 1960 m.) Buvo šiek tiek klaidinanti: atrodė, kad Čekoslovakija yra dar viena sąjunginė respublika. Ir nors taip nebuvo (net ir sąstingio metais tarp šalių išliko tam tikrų socialinių ir dar didesnių kultūrinių skirtumų), visos Čekoslovakijos architektūros plėtra vyko lygiagrečiai sovietinei. Tarpukariu Čekoslovakija galėjo didžiuotis stipria modernistine mokykla, tačiau karas ir gilus stalinistinis „sustingimas“, įvykęs po trumpo „tarpinio“, išstūmė šalį iš pasaulio kultūrinio konteksto. Skirtingai nuo metropolio, Čekoslovakijos modelio stalinizmas nepadarė puikių darbų: darbas „klasikinio paveldo įvaldymo“, kuris Čekoslovakijos Respublikoje buvo vadinamas „socialistiniu realizmu“(arba sutrumpintai „Sorel“), žanre buvo aiškiai priverstas.. Todėl Maskvos sankcionuotas perėjimas prie modernizmo buvo daug mažiau skausmingas ir natūralesnis nei SSRS.
Tuo pačiu metu 1940–1950 m. Pirmaujančių architektų karta sugebėjo beveik visiškai pasikeisti. Žmonės, kurie diplomą gavo netrukus prieš karą arba po jo, išryškėjo. Todėl „atlydys“, kurį atnešė Maskvos vėjai ir kuris galiausiai baigėsi Prahos pavasarį, kaip ir Sovietų Sąjungoje, buvo ne tiek prieškario modernizmo atgimimo laikas, kiek naujo sukūrimas, daugiausia paremtas idėjų „importas“iš tuometinės architektūros krypties (nuo vėlyvųjų Le Corbusier ir Mies van der Rohe iki nerutalistų, metabolistų ir kt.).
Dėl istorinių aplinkybių (kaip mes prisimename, Prahos pavasarį sekė naujas, nors ir ne toks gilus, bet vis tiek užsitęsęs užšalimas, vadinamas „normalizavimu“), būtent šiai kartai buvo lemta palikti pastebimiausią pėdsaką socialistinės Čekoslovakijos architektūra.
Režimo liberalizavimas 1960-ųjų pradžioje leido daugeliui specialistų palikti didelius valstybinius projektavimo institutus ir atidaryti privačius biurus, kad galėtų sėkmingai konkuruoti. Išsivadavimas iš valstybės diktatūros ir išplėtota konkurencinė praktika prisidėjo prie įspūdingo skaičiaus originalių pastatų, tarp kurių buvo ir pasaulinio lygio objektų, atsiradimo. Daugumą jų sukūrė 40 metų karta, kurios žymiausi atstovai buvo Karelis Prageris, Vladimiras Dedechekas, Karelis Filsakas, sutuoktiniai Šrameki ir daugelis kitų). Tuo pačiu metu architektūros centrai buvo ne tik Praha, Brno ir Bratislava, bet ir, pavyzdžiui, nedidelis Liberekas, kuriame dirbo Karelis Gubachekas ir SIAL grupė, vieno ryškiausių Čekoslovakijos architektūros kūrinių - bokštas ant Estedo kalno.
Šiai kartai taip pat priklausė sutuoktiniai Vladimiras (1920–1990) ir Vera (gimęs 1927 m.) Makhoninai, Karlovy Vary Thermal autoriai. Ši pora laikoma sovietų architektais, kurie kūrė Čekoslovakijai, tačiau jie neturėjo nieko bendra su SSRS. Piliečio karo įkarštyje iš Rusijos pabėgusio ekonomisto Konstantino Makhonino šeimoje Prahoje gimusio Vladimiro pavardė yra klaidinanti.
Pirmieji architektų karjeros žingsniai buvo susieti su „Sorela“(Prahos centrinių kariuomenės namų projektas stalinistinio dangoraižio pavidalu, 1953-1954), paskui sekė darbas pereinant nuo neoklasicizmo prie modernizmo. (Kultūros rūmai Jihlavoje, projektas 1956, įgyvendinimas 1961). Šešiasdešimtmetis yra sėkmingiausias Makhoninų darbe. Jie laimėjo keletą konkursų dėl didelių viešųjų pastatų (kompleksas Karlovi Varuose (1964), Gyvenimo kultūros namai (1968) ir universalinė parduotuvė „Kotva“(1970) Prahoje, Čekoslovakijos ambasada Berlyne (1970)). dešimtmetį. Būtent šeštajame dešimtmetyje Makhoninai sukūrė originalų asmeninį stilių: jei „Thermal“projekte jaučiama tam tikra Tange'o ir Smithsonų (o per juos ir Misa) įtaka, tai Gyvybės kultūros namai ir Kotva yra visiškai savarankiški darbai..
Kūrybinis pakilimas baigiasi išsisklaidžius Prahos pavasariui ir „normalizuojantis“. Privati praktika Čekoslovakijoje nebegalima, architektai turi grįžti į valstybinius projektavimo institutus. Atsisakymas pasirašyti laišką, patvirtinantį kariuomenės įvedimą, atima iš Makhoninų teisę dalyvauti konkursuose, susiaurindamas jų veiklos sritį iki savo, anksčiau pradėtų projektų užbaigimo ir instituto „rutinos“įgyvendinimo. Jų darbai nėra skelbiami, ir jei kažkas patenka į spaudą (kaip, pavyzdžiui, 12-ajame „Bendrosios architektūros istorijos“tome), tada neminint autorystės.
Makhonino pastatų likimas susiklostė gana gerai. Visi jie išliko, naudojami pagal paskirtį, nors autorės interjeras iš dalies buvo pamestas. „Thermal“yra didžiausios rizikos zonoje, kuri neturi architektūros paminklo statuso, todėl gali būti išparduota dalimis ir rekonstruota neišsaugant originalios išvaizdos ir vidaus apdailos. Be to, tai nėra pats mylimiausias pastatas mieste: dauguma miestiečių nesuvokia jo kaip kultūros vertybės. Nepaisant to, kompleksas atlieka svarbią funkciją - pelną gauna ne tik didelis viešbutis, bet ir pagrindinė prestižinio kino festivalio vieta, kuriai jis buvo pastatytas.
Idėją pastatyti šią struktūrą padiktavo ne tik pragmatiški sumetimai (poreikis sutalpinti daugybę festivalio svečių) - reikėjo sukurti naują Karlovy Vary simbolį. Iš pirmo žvilgsnio užduotis yra netikėta, atsižvelgiant į tai, kad miesto skiriamasis ženklas buvo ir išlieka jo kurorto funkcija ir vaizdinga gamtos aplinka. Faktas yra tas, kad iki 1945 m. Pagal etninę sudėtį tai buvo labiau vokiečių nei čekų gyvenvietė, kuri pasaulyje buvo žinoma kaip Karlsbadas. Čekiškas vardas buvo tik oficialus, ir net tada tik nuo 1918 m. Paprastai jis pradėtas naudoti tik po to, kai buvo ištremti vokiečiai iš Sudeto ir vietoj jų buvo apgyvendinti čekai ir slovakai, kurie turėjo įsikurti svetimame mieste. Šiam miestui reikėjo naujo simbolio. Todėl planuojamos didelės apimties statybos Karlovi Varų centre turėjo sukelti trigubą semantinį krūvį, personifikuodamos Čekoslovakiją, modernią (technologiškai pažangią) ir socialistinę.
Senoji Karlovi Varų dalis, kuri per karą praktiškai nebuvo apgadinta, yra labai tankiai užstatyta. Tai ilga vingiuota pastatų juosta, kuri užpildo Tepla upės tarpeklį ir lipa į aplinkinius kalnus. Atitinkamai centre nebuvo laisvų sklypų didelio komplekso statybai, o statyti už jo ribų reikštų objekto prestižo sumažėjimą. Todėl buvo paaukotas visas ketvirtadalis istorinių Chebskaya gatvės pastatų, esančių prie kurorto zonos ir prekybos bei verslo zonos ribos.
Nors Karlovi Varai savo istoriją skaičiuoja nuo XIV a., Istorinio centro ansamblis dabartine forma susikūrė XIX – XX amžių sandūroje. Gana tikslų, nors ir kaustinį, jo architektūros vertinimą pateikė Le Corbusier, lygindamas miesto plėtrą su pyragų „paradu“vitrinoje. Tęsiant analogiją, „Thermal“yra kavos aparatas, puikuojantis tarp kanolių, meringue ir religijos.
Statybai išvalyta vieta buvo didžiulė terasa tarp upės kranto ir stačio, beveik balto kalno šlaito. Makhoninai, kurių projektas laimėjo konkursą, jį įveikė originaliai, padalydami kompleksą į dvi dalis (didelę ir mažą) ir paskleisdami juos erdvėje. Žemiau jie pažymėjo pagrindinį, didesnį viešbučio ir kongresų centro bloką, o ant kalno - jo „šaką“trijų aukštų paviljono pavidalu su kavine, lauko baseinu ir terasa, iš kurios atsiveria miesto panorama. Dėl šio daugumos fasado paviršių struktūros fragmentiškumo ir „poringumo“„Thermal“, nepaisant viso savo masto, gerai tinka aplinkai. „Implantaciją“gerokai sušvelnino natūrali aplinka, kuri ne tik yra, bet ir dominuoja mieste.
Volumetrinė-erdvinė upės komplekso dalies konfigūracija remiasi populiariausiu pokario modernizmo archetipu - G. Banshafto / SOM „Kepenų namai“, „bokštas ant stilobato“. Viešbučio kambariai yra vertikaliame tome, viešosios funkcijos (salė, konferencijų salės, parduotuvės, kavinės, fojė ir kt.) Yra stilobate, požeminė automobilių stovėjimo aikštelė. Tuo pat metu išorinė pastato išvaizda turi ir kitų prototipų, kitokių nei „Leaver House“: pirmiausia ankstyvasis, „Misov“smitssoniečių brutalizmas ir Tange pastatai 1950-aisiais. Konstrukcinė konstrukcija - plieninis rėmas, fasadai iš stiklo ir gelžbetoninių plokščių. „Thermal“projektavimo metu abstrakti stiklo prizmių architektūra nuo 1950 m. („Leaver House“, „Jacobsen“viešbutis „SAS“arba „Saarinen Jr.“techninis centras „General Motors“) jau praėjo etapą Čekoslovakijoje (ryškiausias teiginys šia tema - 1962 m. Molekulinės chemijos institutas Prahoje - priklauso Karel Prager). Pastatai tapo sudėtingesni savo sudėtimi ir struktūriškai išraiškingi. „Thermal“tiek konstrukcija, tiek medžiagos ne tik „sąžiningai atskleidžiamos“pagal nerutalistų ir Mies van der Rohe (Ilinojaus technologijos institutas Čikagoje) principus, bet ir estetiškai išdėstytos. Kaip ir Crown Hall ir Meeso „Seagram“, plieninis rėmas vaidina ne tik utilitarinį, bet ir vienodai estetinį vaidmenį. Betonas naudojamas kaip apkalos medžiaga - atsisakydami jo plastinių savybių, autoriai demonstruoja savo architektūros gaminamumą, t. aukšto lygio nacionalinės statybų kultūros.
Stilobatas turi ryškią dviejų dalių struktūrą: atviros terasos, paryškintos įspūdingais spiraliniais laiptais, nukreiptos į kurorto zoną, ir kurčiųjų cilindrinių tūrių, kuriuose yra natūralios šviesos nereikalaujančios konferencijų salės. Stilobato „kurortinė“dalis, daugiaaukštis tūris ir aukštumos „šaka“su baseinu stilistiškai atkartoja Kagavos prefektūros Kenzo Tange (1955–58) pastatą ir Egono Eiermanno pastatus (ypač su FRG). parodoje „Expo-58“Briuselyje). Konfigūruojant priešingą stilobato dalį, akcentuotą betoniniais cilindrais, netiesiogiai atsekama vėlesnių Wrighto darbų įtaka (Guggenheimo muziejus, Johnsono vaško būstinė).
Makhoninai neapsiribojo vien architektūrinio projekto kūrimu, bet suprojektavo visus interjerus, įskaitant baldų dizainą, t. sukūrė 100 procentų „Gesamtkunstwerk“. Šiuo metu Karlovi Varų savivaldybė kreipiasi dėl kultūros paminklo statuso, o tikimybė priimti teigiamą sprendimą yra gana didelė. Tai suteikia vilties, kad „Thermal“išvengs
jo „sesers“likimas - tais pačiais metais pastatytas ir architektūra labai panašus Tbilisio viešbutis „Iveria“. Kitas žingsnis turėtų būti buvusio blizgesio praradusio komplekso atkūrimas ir iškart jį supančių atvirų erdvių rekonstrukcija.
