Šiemet bienalė rengiama šūkiu „Pranešimas iš fronto“: ji skirta opiausioms pasaulinėms žmonijos problemoms ir galimybei jas išspręsti pasitelkiant architektūrą. Kuratorinė parodos dalis iki lapkričio 27 dienos rodoma dviejose vietose: Arsenale ir pagrindiniame Giardini sodo paviljone. Nepaisant tokio erdvinio atskyrimo, Aravenos ekspozicijos padeda (tačiau ne visada sėkmingai) neišardyti kelių kryžminių temų.
Viena iš jų yra medžiagos. Tai prasideda abiejų parodų pastatų vestibiuliuose, kur Alejandro Aravena iš perdirbtų medžiagų sukūrė kažką panašaus į instaliaciją: metaliniai profiliai ir gipso kartono plokštės buvo naudojamos pernai parodai Meno bienalėje kurti. Tai yra aiški užuomina į mūsų visuomenės ekstravaganciją, kai nepamainomi ištekliai yra švaistomi neapgalvotai, dažnai užgaidai.
Susijusį siužetą Venecijoje pristatė Kinijos Pritzkerio premijos laureatas Wang Shu ir jo biuro mėgėjų architektūros studija: jis gavo pagrindinį architektūrinį apdovanojimą už apskritai nebūdingą norą šiuolaikinei Kinijai išsaugoti amatų techniką statybose, norą, kai griovimas tradiciniai liaudies pastatai dideliems projektams yra neišvengiami, jų medžiagas naudoti kaip perdirbamas medžiagas naujuose pastatuose. „Arsenale“Wang Shu parodė savo tyrimų rezultatus ir klasifikavo šimtmečius naudojamas medžiagas - mėlynas plyteles, glazūrą keramikai ir kt.
Architektas Zhang Ke (dirbtuvė ZAO / standardarchitecture) domisi panašiomis problemomis. Jis užsiima hutongų - tradicinių Pekino rajonų, kurių vis mažiau ir mažiau, atstatymu: jie buvo įsikūrę centrinėje miesto dalyje, todėl pirmiausia ėmė griauti - naujų dangoraižių statybai ir prekybos centrai. Antroji hutongų problema yra ta, kad tai dažniausiai būna labai tankūs - iki perpildymo - pastatai, dažnai be vandentiekio ir kanalizacijos, todėl jų gyventojai dažnai neprieštarauja persikėlimui į naują butą pakraštyje. Todėl nuo aštuntojo dešimtmečio Kinijos architektai rengė įvairius gelbėjimo projektus - rekonstravo hutongus: dažniausiai brangius, kur visas kiemo kvartalas virto meno galerija, butiku ar privačia rezidencija. Kita vertus, Zhang Ke stato mažus infrastruktūros objektus į hutongus, o vieną iš jų - vaikų biblioteką - jis „Arsenale“atgamino 1: 1 masteliu. Kinijos stipendijų tradicija projekte buvo simboliškai atspindėta į betoną įdėjus rašalo.
Normanas Fosteris savo labdarą parodė bienalėje
planas Afrikai, kur jis planuoja sukurti dronų bepiločių orlaivių „oro uostų“tinklą: jis pakeis įprastą transporto infrastruktūrą, kuri būtų nepaprastai brangi ir sunkiai sukuriama. „Arsenal“zonoje parodytas pirmasis eksperimentinis tokio „bepiločio orlaivio“modulis, apjungiantis vietines statybų technologijas (neapdorotas plytas) ir tikslius pirmaujančių Šveicarijos universitetų tyrimus, kurie leido maksimalų plotą padengti vienu skliautu.
Anna Heringer, garsėjanti socialiniais ir žaliaisiais Pietų Azijos projektais, Džiardinyje parodė Adobe statybos galimybes, kurios jau seniai atkreipė dėmesį kaip aplinkai nekenksminga ir prieinama alternatyva betonui ir kitoms „modernioms“medžiagoms.
Kita socialinė tema - pabėgėlių būstas - skirta Kelno biuro „BeL Sozietät für Architektur“ekspozicijai: jie siūlo būsto, kultūros ir švietimo įstaigų, biurų pastatų ir kitų būtinų statinių statybai naudoti universalią kamerą, primenančią Le Corbusier „Dom Ino“- tik daug didesnis …Verta prisiminti, kad „Dom-Ino“buvo sukurtas ir pabėgėliams - Pirmojo pasaulinio karo pradžioje.
Tyrimo architektai Rahul Mehrotra ir Felipe Vera, kaip alternatyva betoniniams ir bet kokiems kitiems kapitaliniams būstams, Venecijoje rodo laikinas struktūras, kad galėtų apgyvendinti piligrimus, atvykstančius į indų šventę Kumbha Mela. 2007 m. Į šią šventę į Allahabadą atvyko 70 milijonų žmonių - tai visų susibūrimų pasaulio rekordas. Ir tai netapo jokia katastrofa: visi natūraliai apsigyveno lengvuose pastatuose, pagamintuose iš bambuko ir audinio, ir tada grįžo namo, o milijonų dolerių kainavęs „miestas“dingo taip, lyg to niekada nebūtų buvę. Ekspozicijos autoriai kelia laikinumo ir „neformalumo“klausimą kaip galimas šiuolaikinių miestų plėtros perspektyvas.
Vietnamo architektas Vo Chong Nghia taip pat domisi ne kapitalu: jo pastatuose dažnai būna gyvų želdinių, kurie turėtų sušvelninti agresyvios miesto aplinkos poveikį žmogui. Savo idėją jis išsakė instaliacija iš bambuko, surūdijusių vazonų ir gyvų augalų.
Apie visiškai negyvą medžiagą, taip pat grožį (kurį Aravena taip pat laiko svarbiu visuomenės gėriu) - austrų Marte. Marte ekspozicija. Meilę betonui jie išreiškė įspūdingais skulptūriniais objektais.
Priešingai, garsaus ekologinio judėjimo Michaelio Braungarto, vieno iš saugių statybinių medžiagų „Cradle to Cradle“standarto kūrėjų, parodoje nėra impozantiškumo. Jo ekscentriškas ekranas, įskaitant net sodo nykštukus, primena žaliųjų judėjimo šaltinį - 1960-ųjų kontrkultūrą su savo sukurta estetika, iki šiol nutolusia nuo blizgaus įvaizdžio ir didžiulės vyriausybės paramos „tvariai plėtrai“. Nenuostabu, kad būtent šį vaizdą ir „ekologiškas“pusiau priemones Braungartas kritikuoja bienalėje.
„Self-made“tapo vertybe šveicarų architektui Christianui Kerezui ir jo kolegai iš Brazilijos Hugo Mesquita: jie atidžiai tyrinėjo favelas ir nuolat randa optimalių planavimo ir kompozicinių sprendimų, kurie gali tapti „civilizuotų“architektų atskaitos tašku.
„Warwick Junction“Pietų Afrikos mieste Durbane taip pat yra pasakojimas apie savęs organizavimą. Tai buvo nusikalstamiausia vieta mieste, jei ne šalyje, ir policininkas Patrickas Ndlovu, kuris ten vėl ir vėl areštavo tuos pačius personažus, nusprendė, kad problemai reikia kitokio sprendimo. Jis pasitraukė iš vykdymo ir susivienijo su architektu Richardu Dobsonu. Suformuotas Asiye eTafuleni ir architekto Andrew Maykino dizaino dirbtuvių: sa, Warwicko estakadą papildo tiltas-narkotikų ir tradicinės medicinos prekių rinka, kuri yra labai populiari Pietų Afrikoje. Šio projekto pelningumas pranoko visus lūkesčius, o ekonominė klestėjimas iškart pavertė kaimynystę saugesne.
LAN Paryžiaus biuras pristatė du savo projektus įperkamo būsto modernizavimo srityje - naują kompleksą neveikiančio pokario komplekso vietoje netoli Bordo ir rekonstruotus bokštus Lormonte - su maketais, kurie pabrėžia jų darbo žmogiškąją dimensiją.. Namai, kuriuose gyvena švenčiantys, ginčijasi, ilsisi žmonės, prie salės sienų papildomi konkrečių gyventojų pasakojimais - jie pasakoja, kas jie yra, kuriame bute įsikūrė, ką veikia dabar ir ką planuoja veikti po 15 metų.
Studijos „Tamassociati“Venecijos biuras, kuruotas šiais metais
Italijos nacionalinis paviljonas, dalyvaudamas „Aravena“parodoje, parodė savo projektą „Maisha Film Lab“- ne pelno siekiančią filmų kūrėjos Mira Nair edukacinę studiją Ugandos sostinėje Kampaloje. Parke, kur plane apibrėžtas simbolinis kelias per žmogaus gyvenimo tarpsnius, yra paviljonai, pagaminti iš vietinių plytų.
Kadangi grožis taip pat yra viešoji gėrybė, o socialiai neapsaugoti piliečiai, paprastai, jaučia jo trūkumą aplinkoje, bienalėje buvo pakviesti dalyvauti ir autoriai, žinomi dėl ypatingo dėmesio estetikai. Įdomiausia iš tokių ekspozicijų buvo portugalų architektų - brolių Irish-Mateus instaliacija „The Slit“. Aštriomis priemonėmis - apšviestomis nišomis tamsioje patalpoje - jiems pavyko sukurti labai subtilų kūrinį, kuriuo jie protestuoja prieš grožio neįtraukimą į architektūrinį diskursą.
Kita neapčiuopiama tema - istorinis teisingumas - skirta Kanados Ontarijo provincijos Vaterlo universiteto architektūros mokyklos ekspozicijai. Universiteto dėstytojas, klasikinės architektūros istorikas Robertas Ianas Van Peltas buvo įdarbintas kaip gynybos liudytojas 2000 m. Per šmeižto procesą: Davidas Irvingas buvo nepatenkintas, kad Deborah Lipstadt pavadino jį „Holokausto neigėju“„Penguin Books“išleistoje knygoje. amerikiečių ir britų
vaidybinis filmas „Neigimas“, pasirodysiantis šiais metais). Ypač Irvingas teigė, kad Aušvicas nebuvo naikinimo stovykla. Kadangi nėra jokių reikšmingų dokumentų apie statybą - techninės specifikacijos, projekto brėžiniai, kita dokumentacija -, Van Peltas turėjo atstatyti įsakymo detales iš išlikusių pastatų, panašiai kaip archeologai tiria senovinių statinių liekanas. suprasti, kas tai yra. Jis, remdamasis tokiomis detalėmis kaip durų akutė, sugebėjo įrodyti, kad „morgai“ir „dezinfekcijos kambariai“iš tikrųjų buvo dujų kameros. Ši istorija apie tamsiąją architektūrinio dizaino pusę daro ypač stiprų įspūdį: Aušvico pastatų detalės, dokumentai ir nuotraukos išlieti iš gipso, primenantys senovinių statulų liejinius ar kito tragiško pasaulio istorijos epizodo - „liejimo“įrodymus. tuštumos susidarė pelenų masėje vietoje žuvusių piliečių kūnų Herculaneume.
