Krantinės ansamblis
Tarp architektūrinių temų ansamblio pastatų formavimas palei pylimą yra vienas sunkiausių ir įdomiausių. Plastinė miesto aplinkos ir vandens erdvės ribos išraiška, suvokimo iš toli ir arti taškų specifika, privilegija ar prakeiksmas tarnauti kaip priekinis fasadas ir daugelis kitų veiksnių apsunkina užduotį. Juo labiau, kai kalbama apie krantinę palei Maskvos Auksinę mylią, kur kiekvienas namas vienokiu ar kitokiu laipsniu yra 2000-ųjų vidurio architektūrinės mados įsikūnijimas su jai būdinga radikalaus modernizmo ir pretenzingo istorizmo kova. Aplinkinių pastatų aplinkoje nėra lengva rasti savo unikalią temą, kurios stilistiniai ir geometriniai parametrai yra labai įvairūs. Ypač, jei teks konkuruoti ne tik su žymiais kolegomis, bet ir su savimi, su savo sėkme - 1995 m. Pastatytu banko pastatu, kuris buvo ne kartą apdovanotas, o gal net pripažintas kaip atskaitos taškas šių dienų Maskvos architektūroje.
Aleksandras Skokanas situaciją komentuoja taip: „Praėjus maždaug penkiolikai metų po banko statybų pabaigos, mums buvo pasiūlyta pasistatyti namą kaimyniniame sklype. Tai mums buvo savotiškas iššūkis - įdomus, intriguojantis. Paprastai mūsų profesinė padėtis yra kontekstinis požiūris į dizainą. Ir čia mes patys pasirodėme kaip kontekstas “. Ir klausimas: kaip išvengti savęs citavimo situacijoje, kai pati kaimynystė siekia erdvinio ir vaizdinio vardinio skambučio, nebuvo vienintelis. „Ostozhenka“architektams beveik dvidešimt metų trukusio daugiafunkcio komplekso ant Prechistenskaja krantinės projekto istorija tapo tikru atsparumo stresui išbandymu ir visų įmanomų profesinių užduočių įveikimu: miesto planavimo, planavimo, meninės, statybinės ir diplomatinės..
Fonas
Žvelgiant į šiuolaikinę Prechistenskaja krantinę, sunku įsivaizduoti, kad pažodžiui prieš šimtą ar šimtą penkiasdešimt metų čia buvo įrengtas vaizdingas parkas, nusileidžiantis prie upės iš daktaro Loderio ligoninės, esančios aukščiau palei krantą. XIX amžiaus viduryje, vykstant pramonės revoliucijos bangai, čia buvo įsikūrusi gamykla, kurios dalis teritorijos jau praėjusio amžiaus trisdešimtmetyje buvo atiduota betono gamyklai, tarnaujančiai sovietų rūmų statybai.. Gamybos technologija nustatė pastatų konfigūraciją ir pačią aikštelę, ištiestą siauroje, daugiau nei 170 m ilgio juostoje palei pylimą. Dalis Khilkov Lane buvo paaukota konvejeriui, kuris buvo paverstas aklaviete, vedančia į gamyklą.
Šeštajame dešimtmetyje atsisakius planų statyti milžiniškus rūmus ir pakeitus ideologinius prioritetus, gamyklos pastatai buvo nugriauti, o jų vietoje 1980 m. Olimpinėms žaidynėms buvo pastatyti uždari teniso kortai. Sportinis šios vietovės istorijos skyrius baigėsi dešimto dešimtmečio pabaigoje, kai Ostozhenkos žemės statusas ir kvadratinių metrų vertė ėmė kilti į viršų. Kaip ir daugelis kitų kaimynystėje esančių pastatų, buvusi gamykla turėjo būti dar kartą pertvarkyta ir tapti kažkuo visiškai nauja, ką tiksliai 2004 m. Nusprendė kūrėjas - Maskvos bankas, užsakęs daugiafunkcio biuro „Ostozhenka“projektą.
Kompozicija
Biuro „Ostozhenka“architektų bandymai sužavėti kūrėją pramonės rekonstrukcijos idėjomis tuomet dar nepropaguojamu lofto stiliumi nebuvo vainikuoti sėkme. Visi buvusios gamyklos pastatai buvo nugriauti. Didžioji dalis atlaisvintos teritorijos buvo paskirta gyvenamajam kompleksui, kurio projektas buvo kuriamas „Mosproekt -2“. Ostozhenka gavo priekinę liniją - siaurą ruožą palei pylimą, kurį apsunkino griežti aukščio ženklų apribojimai ir išėjimas iš bendrojo naudojimo patalpų.
Pačioje darbo pradžioje architektai nusprendė atkurti istorinį kvartalo audinį ir prasibrauti perėjos atkarpą, atstatydami praeinantį eismą palei Khilkovo juostą. Pats kompleksas pylime pasirodė suskirstytas į dvi dalis: ilgą keturių aukštų tūrį, kurio aukštis 17 m, besitęsiantį nuo Turčaninovo iki Khilkovo juostos - 1 pastatas, ir kompaktiškesnį, bet ir aukštesnį penkių aukštų kvartalą. tarp Khilkovo ir Korobeinikovo juostos - 3 pastatas. Dėl sąskaitos vientisumo jie pridėjo trečiąją dalį - kompaktišką 2 pastatą su atskiru įėjimu komplekso kiemą paliečia nuo Turchaninov Lane pusės; priklausomai nuo būsimo pirkėjo sprendimo, ji gali tapti miesto vila arba biurų dvaru.
Kitas esminis sprendimas, padėjęs ideologiškai sujungti naująjį kompleksą su „vyresniuoju broliu“, greta esančiu banko pastatu, yra pėsčiųjų galerija palei visą pastatą, kuri susiduria su įėjimais ir įėjimais į viešąsias pirmojo aukšto patalpas. Vyriausiasis projekto architektas Kirilas Gladky šį sprendimą komentuoja taip: „Mums tai buvo principo reikalas. Maskvoje mums toks oras, kad rūpinimasis pėsčiaisiais yra gera forma architektui. Banke padarėme panašią galeriją ir tęsėme ją čia, pabrėždami ryšį tarp mūsų projektų “. ***
Ieškokite atvaizdo
Pirmieji konceptualūs namo tyrimai, sudaryti iš kelių blokų viename stilobate, leidžiantys išlaikyti vizualinį ryšį su upe pastatų, esančių kvartalo gilumoje, nepalaikė nei užsakovas, nei miesto valdžia. Reikėjo rasti išraiškingą išplėstinio tūrio, neišvengiamai panašaus į tvorą, sprendimą. Ką daryti su tokia monotoniška forma? Kaip panaudoti ar pertvarkyti jo horizontaliąją dalį, atsižvelgiant į tai, kad kompleksas bus suvokiamas tiek iš priekio - iš priešingo upės kranto, tiek perspektyvoje, kai pėstieji ir automobiliai juda Prechistenskaja krantine?
Pirmosios idėjos suvaidino vandens tema, kurios architektūrinį vaidmenį turėjo atlikti stiklas. Nulaužti kraštai su aiškiu vertikalių apykaklių ritmu ant vitražų buvo panašūs į vėjo bangas.
1 variantas:
Šis sprendimas pasirodė per radikalus ir jį sukritikavo meras Jurijus Lužkovas. Vėlesni kūrėjo pakeitimai - „Donstroy“pakeitė Maskvos banką - lėmė ne tik vėlavimą įgyvendinti ketverius metus, bet ir esminius pastato išvaizdos pokyčius.
2 variantas:
2009 m. Rekonstruotas pramoninis pastatas tapo populiarus ir paklausus nekilnojamojo turto rinkoje, o architektai sukūrė keletą variantų, kurie tęsia žiaurią plytų temą. Tarp jų buvo net variantas, kuriame atsižvelgta į kliento susidomėjimą istorinėmis stilizacijomis. Ilgąjį pastatą vainikavo skulptūrų serija à la „Žiemos rūmai“arba „Vasaros sodo“tvora. Buvo variantas, imituojantis paprastus to paties tipo blokų pastatus, kyšančius iš stiklo plokštumos, taip pat variantas, kai fasado ritmą nustatė stačiakampiai stikliniai erkeriai ažūriniuose metaliniuose rėmuose.
3 variantas:
5 variantas:
6 variantas:
Tačiau sėkmingiausias ir perspektyviausias buvo variantas su sulankstyta fasado konstrukcija, susidedanti iš suapvalintų erkerių su didžiuliais langais. „Architektūra yra ne kas kita, kaip harmoningas sienos padalijimas. Mūsų atveju, kai namas iš pradžių turėjo itin apgailėtinas proporcijas, mes radome optimalų sprendimą. Fasado nuolaidumas, zigzago pobūdis slepia jo ilgį. Judėdami pylimu pamatysite, kaip keičiasi namo suvokimas, kai keičiate perspektyvą ir kampą. Pasirodo, tai labai dinamiška kompozicija “, - galutinę versiją komentuoja Aleksandras Skokanas.
Viena tema sujungia abu pastatus krantinėje, tačiau kiekviename iš jų ji gauna individualų interpretaciją, atitinkančią pastato ir aplinkos parametrus. 1 korpuse pabrėžiama horizontali tema. Sulenkta trijų aukštų fasado juosta, atrodo, plaukioja virš šaligatvio, kurią nuo jo suplėšė stiklinis stilobatas. Išmatuotą zigzago judėjimą sustabdo penkių aukštų 3 pastato masė, kuri, kaip ir spygliai, šukuota kampiniais erkeriais. Išsamus daugiaspalvio atriumo vitražas išpjauna pastato fasadą, vizualiai padarydamas jį dar aukštesnį ir žymėdamas vertikalią kompozicijos ašį, priešingai nei gretimo pastato horizontali. Kalbant apie svorį, medžiagas ir padalijimo proporcijas, penkių aukštų tūris harmoningai derinamas su kaimyniniais pastatais ir, visų pirma, su banku. ***
Parko atmintis
Be sulankstytos fasado struktūros, pastatas išsiskiria iš bendros krantinėje esančių pastatų eilės dideliais langais. Neįprasti vitražų matmenys apsunkina namo tipologinės priklausomybės nustatymą pagal stereotipus, kad viešajame pastate stiklas vyrauja virš sienos masės, ir atvirkščiai - būste. Iš pirmo žvilgsnio sunku suprasti, kas mūsų laukia: biurų centras, viešbutis ar gyvenamasis pastatas. Bet vitražų dydis yra ne tik duoklė nuo namo atsiveriantiems vaizdams, bet ir didžiulė „drobė“, ant kurios atsiskleidžia grandiozinė grafinė panelė, kuri visam kompleksui suteikė poetinį pavadinimą „Klevo namai“. Idėja gimė bendraujant su klientu, kurį sugėdino radikalus modernizmas ir literatūrinės legendos trūkumas, tinkantis elitiniam gyvenamajam kompleksui istoriniame miesto centre.
Architektai pasiūlė savo versiją: „Kažkada šioje vietoje buvo dvaras, tada tai buvo parkas ir žmonės vaikščiojo. Parko ten nebuvo seniai, tačiau jo prisiminimas išliko. Kaip jis išgyveno? Kokia forma tai gali pasireikšti architektūroje? Kaip galite materializuoti dingusių epochų atmintį? Čia yra stikliniai langai, ant jų įspausti medžiai, šešėlis to, ko nėra, atmintis, nupiešta ant stiklo “, - šią akimirką prisimena Aleksandras Skokanas. Klientui ši idėja patiko ir ją plėtoti buvo pakviestas garsus menininkas Vladimiras Chaika.
Nufotografavę nuogas skirtingų rūšių medžių šakas, autoriai pasirinko klevus. Klevų alėjos panorama buvo suskaitmeninta ir išplėsta, iš kurios fragmentų buvo pagaminti trafaretai, skirti spaustukui uždėti ant kiekvieno lango naudojant specialius sidabrinius dažus. Žiūrint iš namo vidaus, piešinio praktiškai nematyti, o už jo ribų dažai aktyviai pasireiškia, reaguodami į išorinę šviesą. Dėl stiklo ir spaudinių gausos namo išvaizda yra jautri oro pokyčiams, todėl dalis architektūrinės išvaizdos atspindi upės vandenį, žiniasklaidos nuotraukų atspindžius iš Centrinių dailininkų namų fasadų ir paskutinius spindulius. saulės. ***
Keramika ir stiklas
Prechistenskaja krantinėje esančiuose pastatuose vyrauja plyta, išskirianti pragmatiškus XIX – XX a. Sandūros pastatus ir ne mažiau paklausi šiuolaikinės architektūros. Keli šviesios spalvos pastatai ir baltakmeniai dekoratyviniai elementai tik sužadina galingą tamsių plytų energiją. Šioje eilėje banko pastatas su rausvos porcelianinės keramikos fasadais suvokiamas kaip tiksliai surastas kompromisas tarp plytų, balto akmens ir pilko tinko. Šviesesnis sienų atspalvis ir aktyvus stiklo naudojimas leido išlyginti banko pastato masyvumo jausmą, neprarandant formos vientisumo.
Panašios technikos buvo naudojamos ir naujam kompleksui. „Kadangi pastatas yra didelis, jį reikėjo padaryti didelį. Jei mes pradėtume skirstyti formą, ji subyrėtų, ypač kai tai suvokiama iš priešingos upės pusės “, - aiškina Kirilas Gladky. Reikėjo ramios temos, harmoningai derinamos su aplinka, nuslepiant nemažą pastato ilgį ir tuo pačiu pabrėžiant įlankos langų fasado plastiką. Mums reikėjo apdailos medžiagos su individualiu charakteriu ir energija. Plyta kaip apdailos medžiaga buvo atmesta dėl jos nepramoninio pobūdžio. Užuolaidų sienos apdailai buvo nuspręsta naudoti keramines plokštes. Platus gamintojų ir atspalvių asortimentas galiausiai apsistojo ties vokiečių keramika iš tamsaus terakotos atspalvio iš NBK.
Melsvai energiją taupantis didžiulių langų stiklas su išsikišusiomis šakų ir plono metalo grafikomis neutralizuoja keraminės bangos masyvumą. Iš pirmo žvilgsnio net sunku nustatyti, kas vyrauja fasade: stiklas ar keramika.
Dar radikaliau išspręstas 2 pastatas, kuris atskirai nuo Turchaninov Lane pusės atskiro atskiro tūrio pavidalu riboja gyvenamojo komplekso kiemą. „Vilos“funkcija ir galutinis interjero planas dar nėra nustatytas ir laukia pirkėjo, todėl architektai pasinaudojo proga organiškai užbaigti trijų dalių kompoziciją kontrastingu elementu. Skirtingai nuo keraminės plokštės ir pusiau stiklo, pusiau keramikinio blokelio, šis korpusas pagamintas beveik vien iš stiklo. Tik pirmasis iš keturių aukštų susiduria su baltais porcelianiniais akmens masės dirbiniais, pabrėždamas „vilos“izoliaciją, jos priešinimąsi lakoniškai suapvalinta forma primenančiam pagrindiniam pastatui, primenančiam vandenyno lainerio denį, kertantį bangas, net terakotos.
Lakoniškai modernistinei architektūrai nepaprastai svarbu tobulai atlikti visus konstrukcinius elementus ir apdailos detales. O „Ostozhenka“biuro architektai, dalyvavę komplekso Prechistenskaaya krantinėje projekte, dešimt metų jį pakėlė iki didžiausio profesionalios kokybės lygio. Deja, kaip dažnai nutinka Rusijos statybose, užsakovui tokio lygio neprireikė ir net sutrukdė kuo greičiau baigti statybas. Projektuotojo priežiūros sutartis buvo nutraukta. Paskutinis statybų etapas vyko be architektų dalyvavimo, dėl kurio teko daug nukrypti nuo autoriaus sprendimų dėl vienetų ir medžiagų pasirinkimo. O atsakomybė už galutinę namo išvaizdą tenka visiškai kūrėjui.
Namų Gyvenimas
Istoriniame kontekste dirbančiam architektui jo darbo sėkmės ar nesėkmės matas yra organiška naujo pastato integracija į esamą aplinką. Kaip natūraliai tai pateks į kaimynystės ar gatvės gyvenimą, nesvarbu, ar jis gali pridėti naują pastabą prie bendros melodijos, ar tai suteiks vietos gyventojams ar tiesiog miesto gyventojams naujų galimybių, ar atvirkščiai, atims kai kuriuos įprastus įpročius. Ir esmė ne pasirinktu stiliumi ar funkcijų prisotinimu, o sunkiai pasiekiamu rezonansu, naujo ritmo sutapimu su jau įsitvirtinusiu vietinio gyvenimo ritmu. Tai patikrinti nėra lengva, tačiau šiuo atveju tai pasirodė įmanoma. Rengdamasis dalyvauti parodoje „Arch Moscow 2016“biuras „Ostozhenka“pakvietė ne architektūros, o reportažo fotografą fotografuoti namą ir gyvenimą aplinkui.
Štai kaip rezultatą komentuoja Kirilas Gladky: „Fotografas nušovė visai ką kita. Architektūra tapo gyvenimo dalimi, jos užkulisiais. Paaiškėjo, kad mūsų namai yra puiki aplinka, paprastų gyvenimo situacijų fonas: žmonės ten rengia pasimatymus, stovi, kalbasi, važinėja dviračiais, riedlentėmis ir nuolat vyksta kažkas kita. Ir tai labai šaunu apie rovo “.
Žemiau pateikiami viešųjų komplekso zonų projektai.
