Tarp monotoniško vizualinio miego zonos triukšmo staigus tinklainės nudegimas yra architekto Stepano Lipgarto namas „Renesansas“. Namas neabejotinai priklauso tobulesnei civilizacijai, turinčiai išvystytą kalbą ir grožio jausmą. Iš principo aišku, kokia tai civilizacija. Tai yra brangaus istorinio Sankt Peterburgo centro fragmentas, kuris dėl nežinomo sprogimo netyčia atskrido į miegamąjį rajoną. Būtų malonu išsiųsti tokį namo bloką į kiekvieną miegamąjį rajoną, tada jie pakeistų šios vietovės gyvenimą, kaip pušys pelkėtą klimatą pakeistų gydomuoju. Klientas Aleksandras Zavyalovas, investicijų ir statybų holdingo AAG vadovas, savo misiją mato taip: statyti namus, vertus senojo Peterburgo. Dėl ketinimo bendradarbiauti su architektu namas buvo realizuotas artimas autoriaus tekstui. Atkreipkite dėmesį, kad tiek architektas, tiek užsakovas priklauso jaunesnei 30–40 metų kartai, todėl namas atrodo gana programinis teiginys.
-
priartinimas 1/6 Fasado vaizdas palei Dalnevostochny prospektą, vakaro apšvietimas. Gyvenamojo komplekso „Renesansas“nuotrauka © Dmitrijus Tsyrenshchikovas / „Liphart Architects“sutikimas
-
priartinimas 2/6 Vaizdas iš šiaurės rytų, fragmentas. Gyvenamojo komplekso „Renesansas“nuotrauka © Dmitrijus Tsyrenshchikovas / „Liphart Architects“sutikimas
-
priartinimas 3/6 Bendras vaizdas iš pietryčių. Gyvenamojo komplekso „Renesansas“nuotrauka © Dmitrijus Tsyrenshchikovas / „Liphart Architects“sutikimas
-
priartinimas 4/6 Šiaurės fasado vaizdas, vakarinis apšvietimas. Gyvenamojo komplekso „Renesansas“nuotrauka © Dmitrijus Tsyrenshchikovas / „Liphart Architects“sutikimas
-
priartinimas 5/6 Renesanso gyvenamasis kompleksas © „Liphart Architects“
-
priartinimas Renesanso gyvenamasis kompleksas 6/6 © Liphart Architects
Namas vadinamas „Renesansu“, ir nors tai yra užsakovo, o ne architekto vardas, nieko neatsitiktinio. Jis atgaivina tiek daug dalykų, kurie galiausiai lemia naujus atradimus. Ką jis atgaivina? Pirma, Renesansas reiškia Leningrado 1930-ųjų art deco stilių. Ši hermetiška architektūra, klasika su konstruktyvizmo skiepu, dar nebuvo išnarpliota ir yra kupina energijos. Meninė jo formos vertė yra išskirtinė. „Ietis“laužo apie jos turinį mokslinėse konferencijose ir socialiniuose tinkluose. Antra, Renesanso epochoje pasiekiama organiška forma, panaši į Naujosios Europos simfoniją, nes yra darbas su didele forma ir kontrastingomis temomis, motyvacijos plėtra, kulminacija - na, visokių dalykų, kurie jau seniai laikomi neprivalomais, bet ne mene nereikalinga. Trečia, ši architektūra įgauna bendrą XX a. Kultūrinį faustišką meta-siužetą „žmogus - mašina“, aiškiai tęsiamą XXI amžiuje. Ketvirta, meninės tradicinės architektūros užduotys čia sprendžiamos remiantis šiuolaikinėmis technologijomis ir šiuolaikinėmis medžiagomis.
Didelė forma
Namas „Renesansas“yra monumentalus ansamblis, kai kur pasiekiantis 24 aukštų aukštį, kuris laiko erdvę kilometrais. Sukurti daugiaaukščio pastato kompoziciją nėra taip paprasta, kad ji nevirstų tiesiog aukštų suma. Architektas meistriškai susidoroja su šia užduotimi. Gyvenamasis kompleksas „Renesansas“sudaro pailgą kvartalą Dybenko gatvės ir Dalnevostochny prospekto kampe. Ilgoje komplekso pusėje yra iškilminga propilėja, vedanti į vidinio kvartalo parką su Romos Piazza del Poppolo planu; priešais juos - aukštas laiptas (II statybos etapas), nukreiptas į kiemą.
-
priartinimas 1/4 bendrasis planas. Gyvenamasis kompleksas „Renesansas“© A-Architects
-
priartinimas 2/4 1 aukšto planas. Gyvenamasis kompleksas „Renesansas“© A-Architects
-
priartinimas 3/4 Antrojo etapo pastato pietinio fasado vaizdas nuo Dybenko gatvės. Renesanso gyvenamasis kompleksas Nuotrauka © Stepan Lipgart / „Liphart Architects“sutikimas
-
priartinimas 4/4 Renesanso gyvenamasis kompleksas © Liphart Architects
Kairysis komplekso sparnas, žiūrint iš propilėjos, vis dar statomas (3 etapas). Šiame straipsnyje daugiausia pristatomas 1 etapas - pastatas, kurio plane yra raidė P, šalia Dybenko gatvės ir Dalnevostochny prospekto. Į aukštą 19 aukštų dalį su vaizdu į Dalnevostochny prospektą žemesni šoniniai laipteliai kyla pakopomis. Panašu, kad pastatas nukreiptas į priekį - tai ta pati avangardinė dinamika, kai jėgų rezultatas yra už pastato ribų. Bet klasikinis yra fasadų skirstymas į daugiaaukščius registrus, įvairus ir plonas sienos artikuliavimas, kuris padeda architektūros ansambliui išlaikyti vientisumą ir suprantamumą.
Pašalintas kampas padalija galingą tūrį į atskirus pastatus, kurie yra geriau prieinami suvokimui, ir, užuot kabojęs virš gatvės, taranuodamas jį staigiu kampu, namas pasitraukia mandagiai, kviesdamas pusės rotondos gestą..
-
priartinimas 1/4 Gyvenamojo komplekso „Renesanso“atvaizdavimas © „Liphart Architects“
-
priartinimas 2/4 Gyvenamasis kompleksas „Renesansas“Nuotrauka © AAG
-
priartinimas 3/4 Gyvenamasis kompleksas „Renesansas“Nuotrauka © AAG
-
priartinimas 4/4 Fasado fragmentas palei Dybenko gatvę, vakarinis apšvietimas. Gyvenamojo komplekso „Renesansas“nuotrauka © Dmitrijus Tsyrenshchikovas / „Liphart Architects“sutikimas
Didžioji klasikinio namo kvartalo forma, išrasta sidabro amžiuje (kaip ir Benoiso namas Kamennoostrovsky prospekte), išsivystė 1930–50 dešimtmečių neoklasicizme, pavyzdžiui, Maskvos kvartalo formos namuose su kiemais-parkais Kutuzovskyje. ir Leninsky prospektas, išsaugojęs daugiau ar mažiau sėkmingai organinę kompoziciją. 5-ajame dešimtmetyje tradicija buvo nutraukta po Chruščiovo nutarimo dėl perviršių ir nebebuvo atnaujinta, išskyrus pavienius posovietinio neoklasicizmo pavyzdžius. Steponas Lipgartas turi savų priežasčių kreiptis į ją. Taip jis suformuluoja savo tikslą:
„Būstas yra erdvė asmeniui (daugeliui asmenų) gyventi, būsto rūšis, kurią paveldėjome iš modernizmo dvidešimtojo amžiaus, didele dauguma atvejų užaugę virš 9–11 aukštų, asmenybė neįtraukiama į priemonių sistemą. Geriausiais pavyzdžiais kiemas tampa tokia aplinka, tačiau retai pats aukštybinis pastatas.
Todėl pagrindinę užduotį pamačiau susiejant dvidešimties aukštų tomus su žmogaus mastu, neskaidant paties tūrio, nesugriaunant, suteikiant jam aiškią savo logiką ir taisykles. Be to, reikėjo rasti tuos kompozicijos principus ir tas detales, kurios leistų sujungti gana daugiaaukštį ir platų kompleksą su viena tema, tačiau tai nėra monotoniška.
Iš tikrųjų pagrindiniai šių problemų sprendimo būdai tam tikru būdu buvo aprašyti Maskvos gyvenamųjų namų statyboje 1950-ųjų pradžioje. Gyvenamasis pastatas, kaip miesto audinio elementas, taip pat galėtų būti reikšmingo masto dominuojantis - iki pat miesto masto, tačiau atskirų tokio reikšmingo tūrio dalių sujungimas buvo būtinas. Šis darbas su tomu susideda iš jo suskaidymo į atskirus elementus: pakopas, grindis horizontaliai, rizalitus, erkerius vertikaliai. Karnizas tampa visos sistemos pagrindu, o kontūrai yra gana paprasti: griežta lentyna ir plastikinis žąsų kaklas, iš šių dviejų „užrašų“surenkamas visas pastatas.
Pagrindinė dalis yra tūrio sumažėjimas išilgai vertikalės. Tekstūrų ir medžiagų skirtumas yra veikiau antrinė, papildoma savybė. Dėl to, atrodytų, abstraktus ir spekuliacinis metodas, dėl užsakymų sistemos ir jos elementų antropomorfiškumo, suteikia pastatui kompozicinės harmonijos struktūrą, kurią gali perskaityti žmogaus akis. Tiesą sakant, tai humanizuoja didžiulį šimto tūkstančių kubinių metrų tūrį, leidžia žmogui su juo susieti save “.
Rotunda Lipgart
Namas „Renesansas“- dialogas su 3-ojo dešimtmečio Leningrado Art Deco ir būtent su namu Nr. 14 Ivanovskaja gatvėje, Fomin-Levinson. Ten laisvai stovinti pusiau rotonda ant plonų ir aukštų briaunų kolonų suformuoja namo galą, tarnauja kaip to paties variantas, išdžiovintas konstruktyvizmo, portikos, kurios sudaro fasadų plastiką. Renesanso namuose svarbiau pusiau rotundos vaidmuo. Ji, kaip sagė, tvirtinanti apsiausto grindis, uždaro visas kompozicijos dalis. Rotonda yra kampe, tarsi sidabro amžiaus bokšto inversija, tačiau grakštesnė ir empatiškesnė, palyginti su bokštu. Simfonijoje atsitinka taip, kad visos temos vystosi pagal tam tikrus dėsnius: ekspozicija-plėtra-reprise, viskas vyksta toliau, kaip įprasta, tačiau kartais kulminacijos metu staiga pasirodo visiškai nauja tema, auskariška ir svarbi - koks nors Šostakovičiaus obojų solo ar elegišką melodiją su naujais Mocarto dažais ir tampa aišku, kad viskas buvo pradėta vardan šios temos. Aplink yra didžiulis lieknas simfonijos pastatas, ir ši trapi tema apima visą kompoziciją. Elegantiška rotonda ant kampo taip pat čia diriguoja namui, kuriame įsikurs apie 3000 žmonių - mažo miestelio gyventojų. (Aš tikrai tikiuosi, kad rotonda vis tiek bus pastatyta. Jo dalys vis dar yra klientui priklausančioje gamykloje, kur taip pat buvo gaminami kiti užsakymo elementai ir detalės iš pluoštinio gelžbetonio).
-
priartinimas 1/5 Vaizdas iš pietryčių į rotondą. Gyvenamasis kompleksas „Renesansas“© „Liphart Architects“
-
priartinimas 2/5 Bendras vaizdas iš pietryčių. Gyvenamasis kompleksas „Renesansas“© Architektai Liphartas
-
priartinimas 3/5 Vaizdas iš pietryčių, vakarinis apšvietimas. Gyvenamojo komplekso „Renesansas“nuotrauka © Dmitrijus Tsyrenshchikovas / „Liphart Architects“sutikimas
-
priartinimas 4/5 Bendras vaizdas iš šiaurės rytų. Gyvenamasis kompleksas „Renesansas“© Architektai Liphartas
-
priartinimas 5/5 I. Fominas, E. Levinsonas. 14 namo numeris, Ivanovskaja g., Sankt Peterburgas. 1940 m. Nuotrauka © Stepanas Lipgartas
„Renesanso“pusiau rotondą galima suvokti kaip architekto „parašą“. Čia yra Mozarto vardu pavadinta kadencija, o čia mes turime Rotundą, pavadintą Lipgarto vardu. Nors tai pagarba 3-ojo dešimtmečio architektūrai - ir net Apolono Cameron kolonadai Pavlovske - čia buvo gauta nauja kokybė. Pusiau rotunda turi keturis aukštus, ji nėra prarasta aukšto 19 aukštų pastato fone, bet, priešingai, sugeria, kaip radaras, visą erdvės energiją, uždarydama tris gatves: Dybenko, jos tęsinys ir Dalnevostochny perspektyva. Tai yra kulminacija, vizitinė kortelė ir pagrindinis motyvas. Ir turtingos kultūrinės atminties elementas, kuris visada naudingas pastatui.
Žmogaus ir mašinos, kaip architektūros metaploto, meilės neapykanta
Tai svarbus XX a. Architektūros, perėjusios į XXI a., Meta-siužetas. Po to, kai Corbusier užtvankose pamatė idealią architektūrą, o garvežiuose Malevichas, technopoetika rimtai įsitvirtino ir ilgą laiką, žmogus dingo iš modernizmo poetikos, tačiau jis išgyveno Art Deco, o „žmogaus ir mašinos“susidūrimas vis dar jaudina. protai.
Žmogus ir mašina nebūtinai yra priešingi vienas kitam. Čia greičiau abipusis dviejų itin kraštutinių principų pritraukimas ir kartais abejotinas kompromisas. Nekintantis metaplotas „žmogus - mašina“yra santykis „menininkas - jėga“, faustiškoji tema „pradžioje buvo jėga“. Šios jėgos ambivalencija, taip pat technologijų ambivalencija ir valdžios ambivalencija yra visiems žinomi. Ar technologija bus mūsų įrankis ir pagalbininkas, sušvelninantis gyvenimo naštą, ar galų gale nužudys žmonių rasę? Ar valdžia yra būtinas mūsų puolusios prigimties chaoso ribojimas, ar represinis aparatas, slopinantis laisvę? Atrodo, kad tai nereikšmingi klausimai, tačiau „Art Deco“architektūroje jie atrodo kaip niekur, todėl tema išlieka „karšta“.
Straipsnyje „Herojaus paieška“, skirtame to paties pavadinimo parodai, Stepanas Lipgartas paaiškino, kodėl jis pasirinko ne modernizmą, o art deco stilių. Studijuodamas Maskvos architektūros institute, jis nuėjo į garsaus modernisto-dekonstruktoriaus Tomo Maine'o paskaitą ir paklausė jo apie žmogaus vietą architektūros poetikoje, tačiau jis nieko negirdėjo atsakydamas. Tame pačiame straipsnyje Stepanas suformulavo, kaip jam artima 1930-ųjų architektūros tema. Jį domina „neišspręsti prieštaravimai, būdingi Rusijos kultūrai ir istorijai, kurie ypač stipriai pasireiškė 1930-aisiais. Mašinos susidūrimas su tradicine ir žmogaus sukurta. Herojiškos Peterburgo architektūros linija, įkūnyta tiek Levinsono ir Trockio art deco, tiek niūrioje Belogrudo ir Bubyro archajėje, tiek dar anksčiau Generalinio štabo arkoje ir Petro paminkle. Apkrauto impulso, įveikimo linija, susijusi su miesto gamta, kuri kelis kartus buvo smurtaujama europizacija. Be to, kartais europizacija pasirodė esanti palaima ir davė pradžią kultūrai, kuri praturtino pasaulį, o kartais privertė žlugti, kaip Rusijos revoliucijoje “.
Meilės / neapykantos susidūrimas tarp žmogaus ir mašinos yra įkūnytas „Art Deco“estetikoje, kartais stiklo tinklelio ir tvarkos derinyje, kartais mechanistinių identiškų langų su subtiliomis klasikinėmis detalėmis derinyje. Stepano Lipgarto „Prie reaktoriaus“popierinių projektų serijoje, atliekant manifesto vaidmenį, antropomorfizmo ir tinklelio, modifikuotos tvarkos ir stiklo derinys suteikia kerinčių vaizdų. Pats architektas sako, kad banguoti fasado motyvai įkūnija branduolinio reaktoriaus kaip jėgos, kuri šildo šį pasaulį, bet taip pat grasina jį sunaikinti, įvaizdį. Ši energija yra panaši į žmogaus aistrą. Atominė elektrinė yra tarsi šventykla, čia taip pat yra mašinos deifikavimo tema. Renesanso namuose visi šie motyvai įgijo naują vystymąsi. „Reaktoriuje“rasti būdai buvo perkelti į Dybenko gyvenamąjį kompleksą: stilobatas, tinklelis ir rūdys. O rotondos puslankis taip pat yra tam tikras apvalaus atominės „šventyklos“bokšto šešėlis.
„Stylobate“sudaro iškilmingą namo podiumą ir promenados terasą biurams antrame aukšte. Stilobate yra viešosios funkcijos, pirmuose plytų pakopos aukštuose - nedideli biurai su atskirais įėjimais, aukščiau - būstai. Kaip pirmojo simfonijos dalies įžangoje yra leitmotyvas, kuris kartojamas kituose keturiuose dalyse, taip stilobatas apima visą korpusą ir nustato ordino temą žiaurios Behrens kolonados pavidalu (kaip vokiečių kalboje). Behrenso konsulatas Sankt Peterburge) su stiklinėmis tinklinėmis interkolumnijomis ir Egipto granito portalais. Pusiau rotonda ir dviejų aukštų propilėja į kiemą yra stilobato dalis.
-
priartinimas 1/6 Fasado fragmentas palei Dybenko gatvę, įėjimo į komercines patalpas portalas, vakaro apšvietimas. Gyvenamojo komplekso „Renesansas“nuotrauka © Dmitrijus Tsyrenshchikovas / „Liphart Architects“sutikimas
-
priartinimas 2/6 Vaizdas iš pietvakarių, vakarinis apšvietimas. Renesanso gyvenamasis kompleksas Nuotrauka © Stepan Lipgart / „Liphart Architects“sutikimas
-
priartinimas 3/6 Stilobato kolonados šiaurės rytų pusės vaizdas, fragmentas. Renesanso gyvenamasis kompleksas Nuotrauka © Stepan Lipgart / „Liphart Architects“sutikimas
-
priartinimas 4/6 Fasado fragmentas palei Dybenko gatvę, pagalbinio įėjimo į gyvenamųjų namų lauko duris apdaila. Renesanso gyvenamasis kompleksas Nuotrauka © Stepan Lipgart / „Liphart Architects“sutikimas
-
priartinimas 5/6 Stilobato kolonada. Fragmentas. Vakarinis apšvietimas. Renesanso gyvenamasis kompleksas Nuotrauka © Stepan Lipgart / „Liphart Architects“sutikimas
-
priartinimas 6/6 Stilobato fragmentas. Renesanso gyvenamasis kompleksas Nuotrauka © Stepan Lipgart / „Liphart Architects“sutikimas
„Mega portico“. Objektas didinant
Grįžtant prie daugiaaukščio pastato kompozicijos. Kaip priversti šį kolosą suvokti organiškai, harmoningai ir proporcingai? Organizuodamas fasadus, Stepanas Lipgartas kuria nuo sidabro amžiaus žinomą techniką. Kai užsakymo forma, portikas ar arka nusidriekia per visą fasadą, tai suteikia jam vientisumo (asmuo dėl proporcijų bendrumo sieja save su kolona). Prisiminkime 1912 m. Mertenso namą Nevskyje Lalevičiuje su milžinišku orderiu ant stiklo, tiesą sakant, modernaus fasado. Kituose savo projektuose Stepanas Lipgartas panaudojo arkos karkasą, aukštą kaip fasadas. Stačiakampę arką sukuria dideli šarnyrai - stikliniai dviašiai erkeriai veikia kaip atramos, o galinga karnizas - kaip lubos. Toks galingas plastikas būdingas Renesanso namams. Šeši stačiakampiai erkeriai sudaro tam tikrą šešių kolonų portiką. Didinimo objektas labai gerai išlaiko struktūrą. Gigantiškas šešių kolonų „portikas“yra padengtas dviejų viršutinių aukštų antablogu. Mega kolonados priėmimas iš dalies pažįstamas iš Paryžiaus gyvenamojo komplekso „Bofill“, kur pusapvaliai stikliniai erkeriai tarnavo kaip milžiniškos kolonos, nors „Lipgart“mega tvarka visiškai neprimena „Bofill“. Tai yra, formos nėra panašios, tačiau bendra romantinė nuotaika yra.
-
priartinimas 1/3 Fasado fragmentas palei Dalnevostochny prospektą. Gyvenamojo komplekso „Renesansas“nuotrauka © Dmitrijus Tsyrenshchikovas / „Liphart Architects“sutikimas
-
priartinimas 2/3 Fasado vaizdas palei Dybenko gatvę. Renesanso gyvenamasis kompleksas Nuotrauka © Stepan Lipgart / „Liphart Architects“sutikimas
-
priartinimas 3/3 Gyvenamojo namo fasado sprendimų koncepcija pagal „Atayants“architektūros dirbtuvių projektą „Opalikha O3“. 2014 Kompiuterinė grafika © „Lipghart Architects“
Įlankos langai, pagrindinė Renesanso tema, susideda iš dviejų kontrastingų elementų: stiklo tinklelio ir plastiko. Tema plėtojama, vykdoma skirtingomis tonomis - pirmiausia briaunotų plytų rusticum fone, tada lygesnės tinko sienos fone, viršuje - ant lygios vientisos sienos. Viršutinėje pakopoje erkeriai tampa trikampiais, o „palėpės“dalyje juos atkartoja panašaus kontūro balkonai, išdėstyti „bėgime“. Balkonai iškyla virš grakščių „Pompėjos“puskolonų, kuriuos savo ruožtu tęsia aukštų vėliavų stiebų „reperiai“, perveriantys tiek balkonus, tiek karnizą, ir nukreipti į dangų: atrodo, kad gyvybiškai svarbi „išvykimo“tvarka būti ankštai fasade, o jis pakyla aukštyn, kampuose palaikomas tankesnių smailių (tema yra šiek tiek panaši į Art Nouveau architektūrą, kurioje puskolonės dažnai „trykšta“vazonais. Beje, mes prisimename Scriabino muziką, kurie įkvėpė Stepano Ligarto popierinius projektus).
-
priartinimas 1/7 Fasado fragmentas palei Dalnevostochny prospektą, viršutinių aukštų erkeriai ir balkonai, vakarinis apšvietimas. Gyvenamojo komplekso „Renesansas“nuotrauka © Dmitrijus Tsyrenshchikovas / „Liphart Architects“sutikimas
-
priartinimas 2/7 Renesanso gyvenamasis kompleksas © „Liphart Architects“
-
priartinimas 3/7 Renesanso gyvenamasis kompleksas © „Liphart Architects“
-
priartinimas 4/7 Renesanso gyvenamasis kompleksas © „Liphart Architects“
-
priartinimas 5/7 Gyvenamasis kompleksas „Renesansas“© Architektai Liphartas
-
priartinimas Renesanso gyvenamasis kompleksas 6/7 © Liphart Architects
-
priartinimas 7/7 Gyvenamasis kompleksas „Renesansas“© Architektai Liphartas
Vertikali renesanso namo struktūra yra tradicinė, aiški, klasikinė: pagal aukso pjūvio principą į viršų nusileidžia keturios pakopos, jose atitinkamai aštuoni - penki - trys ir du aukštai. Kiti fasadai skiriasi rastomis temomis. Įlankos langus keičia lodžijos. Išsaugotas pakopinis ir auksinis santykis. Pirmosios pakopos briaunotos plytos, kurios sienos paviršiui suteikė linijų ir chiaroscuro turtingumo, išsaugomos visame komplekse, suteikiant fasadams rankų darbo žavesį.
Žąsų ir močiutės blynai
Maždaug prieš 10 metų mes ginčijomės su Aleksandru Skokanu. Jis teigė, kad, nors ir myli Palladio ir Žoltovsky, jis netiki šiuolaikine klasika. Nes, cituoju, „senieji meistrai - tiek architektai, tiek formuotojai - žinojo, kaip karnizo trauka, žąsis, kaip ši žąsis pasisuka už kampo. Dabartinis architektas nežino, kaip tai padaryti. Tai tarsi močiutės blynų receptas: jei perskaitysite knygoje, taip pat gaminsite blynus, tačiau vienkartinius. O jei gaminote kartu su močiute, tada gausite tinkamų blynų “.
Tačiau XXI amžiuje, kaip paaiškėjo, nesant rankinio lipdymo, strėlės ir karnizo traukimo metodą galima pritaikyti šiuolaikinei pluoštinio gelžbetonio gamybai. Stepanas Lipgartas labai įdomiai pasakoja, koks sunkus buvo kelias nuo piešimo rankomis iki piešimo iki pateikimo, tada iki darbinio piešimo, tada iki jo taisymo ir dalių gamybos klientui priklausančioje gamykloje. Ir viskas pavyko, nors ir didelių pastangų kaina. Iš pradžių užsakovo dizaineriai iškraipė langų, prieplaukų, karnizų proporcijas, todėl visą procesą reikėjo susukti atgal ir perbraižyti, o tada dizaineriai jau griežtai laikėsi projekto, derindami retus pakeitimus. Nepaisant to, kad užsakymo detalės buvo gaminamos gamykloje, meninė piešinio kokybė buvo išsaugota. Karnizo strypai yra sutvirtinti kampuose, dubliuojami su papildomais profiliais ir plokštesni ant sienų. Vėlgi, kyla muzikinės analogijos: karnizų orkestravimas kampuose yra galingesnis ir tankesnis, ant lygios sienos jis yra skaidresnis. Tai yra, efektas pasiekiamas, bet kitomis priemonėmis.
Stiklo tinklelis ir tvarka. Prognozė
Kaip jau minėta, XX ir XXI amžių architektūros „žmogus-mašina“meta-siužetas išreiškiamas tvarkos ir stiklo grotelių sugretinimu. Stiklo tinklelis yra atsakingas už Dekarto matematinę tvarką. Kolonos ir kiti užsakymo elementai - žmogaus buvimui pastato meninėje sistemoje. 3-ajame dešimtmetyje Frankas Lloydas Wrightas, įkvėptas stiklo galimybių, skelbė: „Stiklas tai padarė, jis sunaikino klasikinę architektūrą nuo šaknų iki šakų“. Kaip matome po 90 metų, stiklas su tvarka gerai sutaria ir praturtina vienas kitą. Tiesą sakant, jau Aukščiausiosios Maslovkos (Krinsky / Rukhlyadev, 1934) menininkų namuose, priklausančiuose tai pačiai epochai 1930-ųjų pradžioje, tinklelis su ordinu buvo sujungtas, kad būtų sukurtos tvirtos stiklinės ryškių dirbtuvių sienos ir išraiškinga fasadas. Šia kryptimi dirbo ir šiuolaikiniai neoklasikiniai autoriai, pavyzdžiui, Quinlan Terry Londono Tottenham teismo pastate. Stiklo tinklelio ir užsakymo sąveikos tema yra perspektyvi, toli gražu nėra išnaudota. Kalbant apie funkciją, jis idealiai tinka šiuolaikinės architektūros uždaviniams: šviesos erdvėms, interjero ir gamtos prasiskverbimui, tačiau tuo pačiu metu fasadas lieka su kolonomis ir kitomis tvarkos detalėmis, žmogaus agentais pastato poetikoje. Charizmatiškame ir romantiškame Renesanso įvaizdyje rasta ir įgyvendinta mūsų šimtmečiui svarbi linija. Ir tai, mano nuomone, gali būti tęsiama.
***
UPD: komentaras apie oro kondicionierių montavimą
Kiemo fasaduose yra numatytos oro kondicionierių vietos, kur juos galima sumontuoti susitarus su valdymo įmone. Butuose, pro kuriuos matosi tik gatvės fasadas, oro kondicionieriai, taip pat susitarus su valdymo įmone, gali būti montuojami ant šaltų lodžijų erkeriuose. Nemaža dalis erkerių yra tik šalti balkonai.
