Paroda „Viešoji architektūra - Europos ateitis“yra GNIMA, Europos kultūros centro „ECC Russia“Rusijos padalinio ir Italijos kultūros centro Maskvoje bendradarbiavimo rezultatas. Jis užėmė pagrindines Talyzinų namų sales Vozdvizhenkoje ir sausio 31 dieną prasidėjo kuratorine ekskursija ir simpoziumu, kurio visiems dalyviams buvo įteikti ką tik išleisti parodų katalogai.
Paroda, kurioje, pasak organizatorių, dalyvauja apie 40 architektų ir organizacijų, buvo išspręsta, vaizdžiai tariant, pagal kaleidoskopo arba „mišraus namelio“principą, kuris daugeliu atžvilgių primena kuratorines Venecijos ekspozicijas. Įvairių metų architektūros bienalės „Arsenalas“: gana sunkiai interpretuojamas ir dėl to neryškus, ir kviečia daugybę architektūros dirbtuvių, kurios, jo požiūriu, tinka šūkiui, suteikiant joms vis daugiau ir mažiau lopinėlio. Iš esmės visi rodo savo projektus, gerai, jei instaliacijos pralinksmina žiūrovo vaizduotę; rečiau kas nors daro tikrai temines ekspozicijas, kurios kelia klausimus ir atskleidžia temą. Pasirodo, apskritai labai informatyvu, nors parašai yra prasti, beveik sąlyginiai, ir jei autorius pateikė savo projektą išsamiai, jis atrodo aiškesnis, o jei ne, tai tikrai ne.
Žymus tokio rinkinio pavyzdys buvo Graftono kuruota 2018 m. Bienalė; Tos bienalės metu Europos kultūros centras, vykdydamas lygiagrečią programą, surengė du mažus Marinaressa sodus palei Septynių kankinių krantinę ir rodė parodas dviejuose rūmuose - Bembo ir Mora (pastarasis yra centro rezidencija). Jie nuo 2012 m. Aktyviai dalyvauja ECC bienalėje tiek Šiuolaikinio meno, tiek Architektūros bienalėje - visi pastarosios projektai yra sujungti pavadinimu „Time Space Existence“, kiekvienas subūrė nemažai įvairaus laipsnio šlovės dalyvių.
Kaip sakoma, atrodytų, ką bendro turi bienalė? - Na, bent jau parodoje, kuri dabar vyksta siuitoje, rodomas sodų sutvarkymo 2018 m. Krantinėje projektas ir salėje rodomi „Laiko erdvės egzistavimo“programos vaizdo pokalbiai su kolonomis. su „žvaigždėmis“, tarp jų Arata Isozaki, Peteriu Eisenmanu, Danieliu Libeskindu ir ne tik - sudaro gana įspūdingą programos dalį. Galite sėdėti ir klausytis, jie nėra ilgi, o tekstai pateikiami kataloge. Visa tai sukuria skatinančią projekciją į pasaulinį kontekstą, primenantį Veneciją - ir perfrazuojant kiną, Venecija visada yra gera idėja. Žvaigždės, esančios čia ekranuose kaip pranašai ant šventyklos skliautų, pateikiančios porą tiesų, užgožia parodą ir sukuria dalyvavimo efektą. Žodžiu, Venecijos nata čia anaiptol nėra nereikalinga, o gal net ir pagrindinė, be to, paroda gali atrodyti netgi pasirengimo bienalei dalis, kurios tema „
Kaip mes gyvensime kartu “gerai koreliuoja su viešosios architektūros tema, kurią ECC pasirinko GNIMA. Galima būtų užfiksuoti šią ekspoziciją ir ją „persodinti“kur nors užstate; tačiau nieko tokio nepranešama, pagal katalogą ir aprašymus paroda neturi nieko bendro su bienale, todėl tai yra mano asmeninis vertinimas pagal parodos formatą, atkreipkite dėmesį.
Trumpam grįžtant prie „žvaigždžių“- be interviu ekranuose, kuriuose pateikiamas atskiras, edukacinis siužetas, likusioje parodos dalyje jų yra labai nedaug. Griežtai tariant, tik pastatas atitinka „žvaigždės“architektūros apibrėžimą
Viktorijos ir Alberto muziejaus filialas Dundee Kengo Kuma. Ir, tikriausiai, taip pat Peteris Kulka, kuriam paskirta visa salė (su kolonomis, ta pati, kur yra vaizdo interviu) - jis parodo savo projektus dėl viešųjų pastatų rekonstrukcijos Vokietijoje griuvus sienai, iš viso 7 dalykai, iš jų du parlamentai ir viena geležinkelio stotis Leipcige. Taip pat, galbūt, Portugalijos Evoros ligoninės projektas, kuriame dalyvavo Eduardo Sotu de Mora.
Rusijos dalyviai - atsižvelgiant į tai, kaip skaičiuojate - du arba keturi. Andrejus Bokovas rodo Jevgenijaus Rosenblumo „Senezh“studijai skirtą projektą: tema yra įdomi visais atžvilgiais, tačiau, pirma, ji iškrenta iš bendro parodos konteksto, sudaryto daugiausia iš šiuolaikinių siužetų, ir, antra, dėl to, kad ištraukos iš leidinio „Tatlin“yra suskirstyti į didelę struktūrą, labai prastai suvokiamą ir beveik nenaudingą kaip informacijos nešėją. Sunku studijuoti „Senezh“studiją, žiūrint į gautą galvosūkį - net jei to norite; taip, galite susidomėti ir pasisukti į Tatlino knygą, ir vis dėlto žiūrovas gali jaustis šiek tiek apgautas, tarsi būtų įtrauktas į tam tikrą siužetą, bet pateiktų per mažai užuominų.
Antrasis grynai Rusijos dalyvis -
Uralo architektūros ir meno universitetas. Gerai, kad jis egzistuoja, tačiau jo stendai yra pavyzdys, kuris yra arčiausiai tradicinių rusiškų „tablečių“praktikos.
Du kiti pavyzdžiai yra labiau susiję su tarptautinio bendradarbiavimo sritimi: rodo „UNStudio“tarp trijų savo projektų
funikulieriaus terminalas per Amūro upę Blagoveščenske, laimėtas projektas ir „M + R“interjero architektūros studija - didelis (apie šešis) poilsio zonų rinkinys Šeremetjevo oro uoste. Ir jei parodoje sutiksite Blagoveščenską veikiau su džiaugsmu, tada iš „Rublev“poilsio kambario, kuriame iš bažnyčios galvos kontūrų buvo padarytas savotiškas Faradėjaus narvas, verčiau šaukkite ir slėpkite šį paveikslą nuo Tarkovskio dvasios, kad kad netyčia to nepamatytų.
Kiti projektai apskritai skiriasi savo margumu ir įvairove tiek mastu, tiek pateikimu, tiek temos atskleidimo laipsniu. Jums progresuojant paaiškėja, kad jie yra renkami grupėmis, tačiau susiejimo logika yra gana nenuosekli. Pavyzdžiui, pirmojoje salėje verta nusilenkti Mies van Der Rohe fondo vardui, tačiau nusilenkti, jo siena labiau reiškia garsios organizacijos buvimą ir paramą jos vardo įmonei. Kita vertus, toje pačioje patalpoje įdomus Vienos architektų Baar-Baarenfels projektas, skirtas romėnų griuvėsių konservavimui Sofijos Nepriklausomybės aikštėje, atrodo kaip suplota Luvro piramidės versija, apsupta stalinistinės architektūros, kuri nevalingai pradedate lyginti su Paryžiaus rūmais, ir tuo pačiu yra įdomus griuvėsių atskleidimo variantas - daug geriau nei tiesiog rūko stiklas po kojomis.
Kita vertus, žemiau matome paprastų LCD ekranų pasirinkimą, kai kurie iš jų yra net daugiaaukščiai. Viešoji architektūra čia yra kiemuose ir kitose papildomose erdvėse, apželdinime ir tose vietose, kurias mes paprastai vadiname MOP, bendrosiose patalpose. Tema yra siaubingai populiari ir net perkaitusi, iškart stebina tai, kad Maskvoje nebuvo žmonių, kurie apie juos kalbėtų kaip apie viešosios architektūros porūšius. Kita vertus, jis gerai rodomas vietomis - pavyzdžiui, „Duplex Architekten“stiklo fabriko rekonstrukciją į gyvenamąjį rajoną su išplėtota viešąja ir komercine erdve demonstruoja naudodamas „rakto skylės“metodą su spalvotomis miniatiūrinėmis figūromis languose..
-
priartinimas 1/5 paroda „Viešoji architektūra - Europos ateitis“, GNIMA Foto: Archi.ru
-
priartinimas 2/5 Paroda „Viešoji architektūra - Europos ateitis“, GNIMA Foto: Archi.ru
-
priartinimas 3/5 „Duplex Architekten“. Stiklo gamyklos rekonstrukcija Bülach mieste, Šveicarijoje. Modeliai: „Gruber Forster GmbH“. Nuotrauka: Archi.ru.
-
priartinimas 4/5 „Duplex Architekten“. Stiklo gamyklos rekonstrukcija Bülach mieste, Šveicarijoje. Modeliai: „Gruber Forster GmbH“. Nuotrauka: Archi.ru.
-
priartinimas 5/5 „Duplex Architekten“. Stiklo gamyklos rekonstrukcija Bülach mieste, Šveicarijoje. Modeliai: „Gruber Forster GmbH“. Nuotrauka: Archi.ru.
LAVA savo parodą Vokietijos paviljonui „EXPO 2020“rodo ne tik su išdėstymu ir vaizdo įrašu, bet ir su VR akiniais, naudojančiais 3D akinius, pristatydami tai kaip skaitmeninių technologijų ir gamtos sąveiką: gamta nebėra kopijavimo objektas, jis vystosi „iš savęs“. Bet visa tai, tiek žodžiai, tiek technika, kažkodėl neveikia norint suprasti šio projekto išskirtinumą, veikiau tai atrodo nereikalingas papildymas. Arba tai nėra gerai paaiškinta, arba autoriai tiesiog daug žaidžia žodžiais.
-
priartinimas 1/3 LAVA: Vokietijos paviljono „EXPO 2020“projektas. Paroda „Viešoji architektūra - Europos ateitis“, GNIMA Foto: Archi.ru
-
priartinimas 2/3 LAVA: Vokietijos paviljono „EXPO 2020“projektas. Paroda „Viešoji architektūra - Europos ateitis“, GNIMA Nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas 3/3 LAVA: Vokietijos paviljono „EXPO 2020“projektas. Paroda „Viešoji architektūra - Europos ateitis“, GNIMA Foto: Archi.ru
Maloniausia salė yra ta, kurioje yra Uralo universiteto stendai. Jo vidurį užima instaliacija ant plonų kojų, skirta labai mažam objektui - Rožės parodos paviljonui Remshaden parke, mažame miestelyje į rytus nuo Štutgarto. Ant kalno esantis oro paviljonas rodomas tokiu pat erdviu būdu, kad jo socialinė prasmė yra gana akivaizdi ir netgi jaučiama.
Kaip ir kaimyniniame projekte, „Sei Studio“architektų apžvalgos aikštelė islandų „Bolugarvik“.
Gana įdomus projektas iš dalyvavimo žanro: archidūras NIDUM ir transparentadiso parodo Maltos gyventojų apklausos rezultatus apie Chalet likimą Sliemoje, apleistoje pajūrio terasoje-šokių aikštelėje. Siena padengta nuotraukomis ir užrašais, o vaizdo įraše galite išgirsti tipiškų, beveik tiesmuko Maskvos diskursų apie kūrėjų dominavimą ir stiklo ir betono „dėžutes“, kurios istoriniuose pastatuose atrodo baisiai.
Bet iš tikrųjų reikia eiti tiesiai į pačią paskutinę salę - ten yra apoteozė. „Idealių erdvių darbo grupė“apytiksliai parengtoje diaramoje ir kitame papildomame ekrane rodo kairiųjų utopinių klišių ir kaliausių pjūvį: „Mūsų ekspozicija yra apie galimus ateities variantus“. Pavyzdžiui: žmonės neklausė pavojaus klimato mokslininkų, visi buvo užlieti, nedaug liko. Pasaulio vyriausybė kontroliuoja ir įkvepia minčių. Ir atvirkščiai: utopija, žemė, turima bendrai, niekas neįžeidžia gyvūnų, „karas tarp lyčių baigėsi“(matyt, vieną reikėtų vadinti lyčių pasauliu, kitą gyvūnistiniu) - visa tai filmuose aprašyta tūkstantį kartų ir knygas, toks jausmas, kad mums primenami pagrindiniai siužetai, bet labai punktyriniai, kad nepamirštume komjaunimo chartijos, nes rytoj ji bus paimta.
Labiausiai žavi pati diorama - trijų erdvių ir trijų siužetų derinys. Kairėje - parkas, kuris savo dvasia yra baisiai panašus į VDNKh, nors anaiptol ne visai kaip: prie įėjimo yra kolosalus jaunas vyras ir mergina, bet ne skubantys, kaip Darbuotoja ir Kolūkio moteris, bet statulos atsistojime priešais namo koloną - Tatlino bokšto, Sovietų rūmų ir Trajano kolonų hibridas. Visa tai kartu įrodo, kad antikinis viešųjų erdvių idealas vis dar yra aktualus ir atrodo, kad nei sovietiniai, nei fašistiniai tokių pretenzingų erdvių pavyzdžiai negąsdina. Priešingoje sienoje yra ateities variantas, kai žmonės sąmoningai paliko didžiuosius miestus: stiklinių bokštų fone, panašiai kaip filmas „Valli“; naujojo pasaulio gyventojai gyvena tokiuose vigvamuose, jų viešieji pastatai taip pat yra vigvamai, bet didesni. Trečiasis pasaulis yra „terasinis“, pats tikriausias, nors jis išklotas zigguratais, tačiau automobiliai yra po gyvenamosiomis platformomis.
Iš esmės tai logiška: prieš tai tai buvo daugiausia viešosios architektūros popurijus, o užkandžiui - idėjų popurijus apie ateitį, šviesus ir nelabai, tačiau pateiktas šiek tiek stereotipiškai ir labai atpažįstamai, jei ne nuobodžiai., - taip sakant, ateitis praeityje. Tačiau pagrindinis dalykas, kurį aš noriu suprasti, yra tai, ar čia yra pokštas, ir dabar nėra tikro, kad yra. O jei visa tai nuoširdžiai? Baisu tada.
-
priartinimas 1/7 „Idealių erdvių“darbo grupės „Diarama“. Paroda „Viešoji architektūra - Europos ateitis“, GNIMA nuotr.: Archi.ru
-
priartinimas 2/7 Diarama: Tarptautinis centras. Paroda „Viešoji architektūra - Europos ateitis“, GNIMA idealių erdvių darbo grupė / vaizdo įrašo perfilmavimas
-
priartinimas 3/7 „Diarama“: tarptautinis centras. Paroda „Viešoji architektūra - Europos ateitis“, GNIMA idealių erdvių darbo grupė / vaizdo įrašo perfilmavimas
-
priartinimas 4/7 Diarama: Tarptautinis centras. Paroda „Viešoji architektūra - Europos ateitis“, GNIMA idealių erdvių darbo grupė / vaizdo įrašo perfilmavimas
-
priartinimas 5/7 Diarama: Tarptautinis centras. Paroda „Viešoji architektūra - Europos ateitis“, GNIMA idealių erdvių darbo grupė / vaizdo įrašo perfilmavimas
-
priartinimas 6/7 Diarama: Terasos pasaulis. Paroda „Viešoji architektūra - Europos ateitis“, GNIMA idealių erdvių darbo grupė / vaizdo įrašo perfilmavimas
-
priartinimas 7/7 Diarama: Vigvamai naujam gyvenimui už metropolio ribų. Paroda „Viešoji architektūra - Europos ateitis“, GNIMA idealių erdvių darbo grupė / vaizdo įrašo perfilmavimas
Nepaisant tam tikro atsitiktinio projektų rinkinio, paroda atrodo gyva ir jaudinanti, o katalogas ją sėkmingai palaiko: daugelis parodytų projektų nepatenka „į viršų“, todėl atranka tampa bent jau įdomi, nors tai nėra kataloge ir neatskleidžia temos, kiek tai veikia. Tačiau bienalėje greitai apvažiuojame tokias parodas dėl įvairių medžiagų gausos, tačiau čia yra galimybė bendrauti ir apmąstyti kai kurias ne visai privalomas istorijas: sandėlio pavertimą pradine mokykla Bazelyje arba „žaisti sugyvenimą“sename XIX amžiaus mokyklos pastate, miškuose netoli Helsinkio. Ne visada viskas paaiškinta ir suprantama, vietomis vyrauja žodžių audimas ir tuščia retorika (nors, be kita ko, rusišką vertimą reikia skaityti mažiau, jis šlubuoja tiek ekspozicijoje, tiek kataloge). Bet patys siužetai dažniausiai yra įdomūs.
