Į Archi.ru klausimus atsako Vsevolodas Medvedevas, Olegas Medinskis, Michailas Kanunnikovas ir Zurabas Basaria.
Archi.ru:
„Ketvirtosios dimensijos biurui vadovauja iš karto keturi žmonės. Kada ir kokiomis aplinkybėmis prasidėjo jūsų bendradarbiavimas?
Vsevolodas Medvedevas:
- Mes visi mokėmės Maskvos architektūros institute tuo pačiu kursu ir vienoje grupėje su Vladlenu Krasilnikovu ir Dmitrijumi Solopovu. Visi kartu atlikome darbą - ateities miestas su sudėtingu generaliniu planu, kuriam kiekvienas parengė savo dalį. Ir baigęs institutą, 1997 m., Solopovas mus visus pakvietė dirbti į savo dirbtuvę „Mosproekt-2“. Dirbome ten apie penkerius metus ir per tą laiką pavyko dalyvauti įdomiausiuose dirbtuvių projektuose, įskaitant Kristaus Išganytojo katedros stilobato dalies interjero kūrimą. Tai buvo neįkainojama praktinė patirtis su tikra didele statybų aikštele ir architektūrine priežiūra - nepaisant to, kad mūsų architektūriniai pageidavimai nelabai sutapo su kanoniniais šventyklos vaizdais. Mes taip pat turėjome labai kūrybingų, konceptualių užduočių - pavyzdžiui, konkursas Borovitskaja aikštės pertvarkymo projektui, Poklonnaya Gora plėtros koncepcija, rimtas Korovy Val miesto planavimo darbas ir pan.
Olegas Medinskis:
- Studijuodami Maskvos architektūros institute tapome labai gerais draugais. Turėjome labai draugišką grupę, iki šiol palaikome santykius su beveik visais savo klasės draugais. Tai daugiausia lėmė mūsų mokytojai, kurie daugiausia dėmesio skyrė komandiniam darbui, mokė išklausyti kito žmogaus nuomonę. Gal todėl mes taip ilgai dirbome kartu, vengdami bet kokių konfliktų dirbtuvėse. Kaip sakoma: viena galva yra gera, bet keturi - dar geriau.
Papasakokite apie savo pirmuosius bendrus projektus?
V. M.:
- Pradėjome nuo mažų dalykų: reklama, parodų dekoravimas, mažosios architektūros formos. Kalbant apie rimtus projektus, jie pasirodė tik baigę studijas. Dar dirbdami „Mosproekt-2“, mes pradėjome glaudžiai bendradarbiauti su kompanija „Arkron“, kuri turėjo keletą didelių projektų Chanty-Mansiyske. Šios įmonės specialistai užsiėmė detaliuoju dizainu, o mes buvome atsakingi už visą kūrybinę dalį. Kartu su jais suprojektavome ir pastatėme didelį teatro kompleksą „Ugra-Classic“, kuris šiandien išlieka vienu didžiausių Chanty-Mansiysko kultūros centrų. Ir tiesiai priešais teatrą, pagal mūsų projektą, buvo pastatytas kino teatro pastatas: pasirodė labai tikslus idėjos įgyvendinimas. Taip pat buvo Chanty-Mansiysko ledo rūmų projektas ir pagrindinės miesto planavimo koncepcijos. Žodžiu, nuo pat pradžių užsiėmėme išskirtinai dideliais miesto objektais, o privatiems užsakymams praktiškai nebeliko laiko.
Zurab Basaria:
- Ne kiekvienam architektui per visą savo praktiką pavyko pastatyti teatrą. Tai buvo pirmasis mums savarankiškai įgyvendintas projektas. Žinoma, architektūros požiūriu objektas pasirodė dviprasmiškas: jis turėjo daug „tėvų“. Iš pradžių mes gavome baigtą kompoziciją, kurios nebegalėjome pakeisti, mums buvo uždėtos tam tikros apdailos medžiagos, be to, mes buvome pašalinti iš interjero kūrimo, dėl kurio jie buvo visiškai „atplėšti“nuo išorės. išvaizda. Nepaisant to, šis projektas mums yra labai brangus. Tai padarėme laisvu nuo pagrindinio darbo laiku, tačiau tai netrukdė jam iškart patekti į SNIP, o kiek vėliau - gauti „Zodchestvo“festivalio auksinį diplomą.
Kada kilo mintis sukurti savo architektūros biurą?
Michailas Kanunnikovas:
- Jau „Mosproekt“mes išmokome ir net įpratome spręsti sunkiausias problemas. Tokiuose svarbiuose projektuose, kaip, pavyzdžiui, Sacharovo prospekto plėtra, mokėme mąstyti dideli. Pirmasis savarankiškas darbas mūsų neišgąsdino ten išsikeltų užduočių sudėtingumu. Tada kilo mintis, kad jau turime pakankamai patirties ir žinių atidaryti savo architektūros biurą.
Ką reiškia biuro pavadinimas „Ketvirtoji dimensija“?
V. M.:
- Ilgai galvojome, kaip pavadinti biurą, bandėme pridėti pirmąsias savo vardų raides - kaip paprastai įprasta, bet nieko neišėjo. Sąmoningai mes iškart atsisakėme svetimo skambesio ir biuro pavadinimo rašybos. Norėjau sugalvoti kažką dviprasmiško. Dėl to gavome gana poetinį ir, galbūt, pernelyg romantišką pavadinimą, kuris vis dėlto turi daug reikšmių - nuo laiko sampratos iki naujos dimensijos, kurią kuria keturi žmonės, keturi architektai. Be to, ketvirtoji dimensija yra psichinė erdvė, kurioje gimsta ir gyvena mintys.
Papasakok mums apie pirmuosius savo biuro žingsnius
V. M.:
- Po grandiozinių projektų, kuriuos dirbome „Mosproekt-2“, savo nepriklausomoje praktikoje turėjome nusileisti į žemę, nes pirmasis mūsų užsakymas buvo privatus kaimo namas, kuris ištraukė visą eilę panašių projektų. Užsakymas buvo gautas iš labai turtingo vyro, kuris paprašė mūsų suprojektuoti didžiulį Frank Lloyd Wright stiliaus namą, kurio plotas didesnis nei 2 tūkstančiai kvadratinių metrų. svetainėje Barvikhoje. Tai buvo pirmoji ir gana sunki darbo su privačiu klientu patirtis, kuri vis dėlto leido įgyvendinti mūsų architektūrinį projektą neiškraipant.
M. K.:
- Pasirodė sunkiau dirbti su privačiu užsakymu. Kai yra sukurtas miesto ar valstybės projektas, architektas, kaip taisyklė, turi labai mažai tiesioginių kontaktų su klientu. Privatus klientas nuolat bendrauja su architektu, bet kuriame, net ir netinkamiausiame darbo etape, jis gali paprašyti atlikti projekto pakeitimus. Dirbdamas su privačiu klientu, architektas vienu metu turi būti vadovas, statybininkas, psichologas, gydytojas, ekonomistas ir technologas.
Iš viso šiame objekte dirbome apie penkerius metus. Tuo pačiu metu pradėjo rodytis panašūs užsakymai, o visi namai buvo įsikūrę kaimynystėje, o statant vieną namą iš jo lango buvo galima stebėti jau pastatytus pastatus - visą mažą tavo rankų sukurtą pasaulį, pagalvojo pasaulis. iki smulkiausių detalių.
Ar tuo metu, kai pradėjote bendradarbiauti, jau turėjote bendrų architektūrinių polinkių?
O. M.:
- Nepaisant to, kad tiek metų dirbame kartu, kiekvienas iš mūsų turime savo skonį ir architektūros viziją. Kad ir kokį darbą dirbtume, visada turime tam tikrą vidinę konkurenciją, kai kiekvienas iš mūsų pasiūlo savo tam tikros problemos sprendimo variantą. Sukūrę keletą alternatyvių variantų, patys renkamės geriausią arba suteikiame teisę rinktis klientui.
Z. B.:
- Yra nuomonė, kad teisingas sprendimas gali būti tik vienas. Mes visiškai nesutinkame su šia nuomone. Paskutinių Maskvos konkursų praktika rodo, kad finalininkų darbų lygis yra vienodai aukštas, o tarp jų labai sunku pasirinkti vienintelį teisingą variantą. Dažniausiai pergalė vienam iš finalininkų skiriama dėl labai subjektyvių priežasčių. Taip yra ir su mumis: klientui siūlome kelis skirtingus, bet vienodai kokybiškus projektus, kuriuos bet kurį galima įgyvendinti. Svarbu, kad dėl to laimėjęs variantas, nesvarbu, kuriam iš mūsų keturių jis priklauso, iškart taptų įprastas, visi kartu mes jį kruopščiai tyrinėjame, diskutuojame ir kritikuojame be jokio profesinio pavydo.
V. M.:
- Mes visi prognozavome greitą kivirčą ir įmonės žlugimą dėl to, kad joje vienu metu yra keturi lyderiai, apdovanoti tomis pačiomis galiomis. Tačiau mūsų sėkmės paslaptis yra pagarbus požiūris į kolegų veiklą, sugebėjimas vesti dialogą tarpusavyje ir neįsižeisti nuoširdžios kritikos, net jei tai ir griežta.
Ir vis dėlto pasakykite mums apie savo individualius pageidavimus. Kokia architektūra jums artima?
V. M.:
- Man patinka šiuolaikinė architektūra - Zaha Hadid, Jeanas Nouvelis, Normanas Fosteris, „Asymptote“, JT studija …
M. K.:
- O man architektūroje, kaip ir muzikoje, svarbu atlikimo kokybė, o ne stilius ir priklausymas konkrečiai epochai.
V. M.:
- Negaliu su tuo sutikti. Negali būti, kad tas pats asmuo nuoširdžiai mėgsta ir Zaha Hadid, ir Robertą Sterną. Džiazas man nėra artimas, kad ir kaip kokybiškai tai skambėtų. Lygiai taip pat nesuvokiu postmodernizmo, netgi labai profesionalaus.
O. M.:
- O minimalistinė architektūra man nėra artima. Minimalizmą palyginčiau su šokiais užrištomis rankomis. Tikriausiai toks šokis būtų įdomus meistrams, kurie jau viską matė ir gali viską, bet kodėl nuo pat pradžių taip save riboti? Architektūra turi būti sąmojinga. Architektūra yra kalba, elementų rinkinys. Čia yra orientacinė Bjarke Ingels patirtis. Kai jis kalba apie tai, kaip jis kuria architektūrą, susidaro įspūdis, kad visi gali tai padaryti. Bet tai klaidinga nuomonė, nes už šio elementų ir architektūros įrankių rinkinio slypi architekto asmenybė ir didžiulis talentas. Architektūra yra vaizdas, architektūra be vaizdo yra negraži.
Z. B.:
- Šiuolaikinė architektūra mane veda į vidinio baimės būseną, tai aš tikrai myliu. Pasaulyje liko nedaug dalykų, kuriais galima taip nuoširdžiai pasidžiaugti sulaukus 45-erių. Kai pamatau senąją Italiją ar Vieną, negaliu nepripažinti, kokia nuostabi yra architektūra. Tačiau ji yra kitokia, aš suprantu ir jaučiu šią architektūrą, bet negaliu suprojektuoti tokio dalyko ir nenoriu. Šiuolaikinė architektūra man tikrai artima, noriu joje dalyvauti. Tai susiję ne tik su forma ir medžiagomis. Šiandienos architektūros veidas atspindi naują šimtmetį, naujus žmogaus poreikius, naujas technologijas. Pavyzdžiui, šiandien socialinis faktorius tapo labai svarbus, kai architektas savo projektuose pirmiausia turi atsižvelgti į miestiečių interesus. Sovietų architektūroje to praktiškai nebuvo.
Kokių principų ir kriterijų laikotės kurdamas architektūrinį projektą?
V. M.:
- Kiekviena užduotis yra unikali ir reikalauja unikalaus sprendimo. Mes neturime tų pačių scenarijų. Naudingumas, jėga, grožis yra idealūs tikros architektūros kriterijai, tačiau pasaulyje yra labai mažai objektų, kuriuose visa tai būtų derinama. Deja, šiandien dauguma architektų atmeta „grožio“sąvoką manydami, kad kiekvienas turi savo. Aš su tuo visiškai nesutinku, yra draugų tiek skoniui, tiek spalvai. Taigi vargu ar yra žmogus, kuris, išėjęs į Romos Šv. Petro baziliką, pasakys, kad jis yra negražus. Sukūręs savo šedevrą, paveikslą „Juodasis kvadratas“, Malevičius padarė pavojingą ne visiškai teisingo meno suvokimo efektą: toli gražu ne viskas, kas yra kuo paprasčiau, yra menas. Man asmeniškai svarbus vizualinis efektas, todėl pirmiausia sugalvoju formą ir jau jai pajungiu funkciją. Funkcija visada gali būti pavaldi vaizdui ir emocijoms, bet ne atvirkščiai.
M. K.:
- Sutinku, kad pagrindinis žodis čia yra emocija. Be smurtinio wow efekto, tai gali būti džiaugsmo, ramybės, pasinerimo į aplinką emocija - viskas priklauso nuo nustatytų užduočių.
Z. B.:
- Man nepriimtina mechaninė konstrukcija. Architektūra turėtų sukelti jausmus, padaryti įspūdį. Tokios sąvokos kaip ansamblis, siluetas, suvokimo taškai man taip pat neprarado reikšmės. Tačiau visų pirma svarbu uždavinių sprendimo seka: negalima praleisti nė vieno projektavimo etapo. Negalima sukurti gražios išorinės formos su siaubingu turiniu.
M. K.:
- Puiku, kai po pirmo įspūdžio žmogus turi malonų poskonį, suteikiantį prasmę ir logiką, užpildantį tūrį iš vidaus. Neseniai mačiau operos teatrą Belgrade. Pastatas yra moderni stiklinė dėžutė su įdomiai dekoruotu įėjimu. Bet priėjęs arčiau supratau, kad jo viduje buvo išsaugotas senas pastatas, ant kurio buvo net XX amžiaus pradžios plakatai. Šis sprendimas suteikia nuostabų sluoksnių sluoksnį ir persipynimą: įeinate į modernų pastatą ir pamatote seną fasadą, pastatytą naujuose interjeruose. Šis projektas mane nustebino gerąja prasme, nes man architektūra turėtų būti ne tik įspūdinga, bet ir turinti minties. Racionalizmui ir grožiui nereikėtų prieštarauti, bet jie turi sąveikauti.
Kokius projektus iš savo praktikos išskirtumėte kaip iliustratyviausius?
V. M.:
- Aišku, kad visi daiktai mums yra brangūs savaip. Tačiau yra ir tokių, į kurias įdėta daug pastangų, energijos, kūrybinių minčių. Pavyzdžiui, 2005 m. Mes suprojektavome didelį ir labai sudėtingą, tikrai daugiafunkcį kompleksą, įskaitant du biurų pastatus, automobilių stovėjimo aikštelę, restoranus, viešbutį, sporto centrą su baseinais ir net šaudymo galeriją. Mums praktiškai buvo suteikta „carte blanche“kuriant sudėtingiausią struktūrą. Mes padarėme keletą versijų, o klientas patiko daugiasluoksnės geometrijos ir aštrių linijų projektu.
Z. B.:
- Čia sunku išskirti ką nors konkretaus, nes mes neturime ir neturėjome vieno praeities projekto. Kiekvieną kartą mes pradedame dirbti su nauja idėja, su nauju saugikliu ir kūrybiniu entuziazmu. Pats projektavimo procesas mums yra svarbus, galbūt todėl turime tiek daug „iniciatyvinių“projektų, vykdomų savanoriškai. Be pasiūlymų dėl išganymo
Šukovo bokštas ir Turgenevskajos aikštės rekonstrukcija, apie kurią jau kalbėjome Archi.ru, sukūrėme Orelio kino teatro „Rodina“išsaugojimo ir restauravimo projektą, kuris turėjo būti nugriautas, o jame pastatytas prekybos centras. vieta. Mes nusprendėme išsaugoti Rodiną ir pasiūlėme ją paversti festivalio tipo kino teatru. Prekybos kompleksą nuspręsta paslėpti „žalioje kalvoje“, išsibarsčiusioje po visą aikštę.
M. K.:
- Kitas mums svarbus projektas yra Vidnojės senamiesčio miesto plėtros koncepcija. Ši miesto dalis buvo pastatyta po karo pagal vieną bendrą planą. Tačiau dabar jį pamažu supa daugiaaukščiai gyvenamieji pastatai, daugelis senų pastatų jau buvo sunaikinti arba gresia griauti. Miesto gelbėjimo projektą inicijavo vienas įtakingų jo gyventojų. Jo prašymu atlikome tyrimus, parengėme keletą pasiūlymų, tada surinkome į knygą. Šis darbas paskatino svarstyti šį klausimą miesto lygiu, o miesto meras paskelbė konkursą, kurį laimėjo mūsų biuras. Miesto plėtros strategija jau priimta ir tikimasi, kad šis projektas taps daugelio senamiesčių šalia Maskvos, kuriems gresia prarasti istorinę išvaizdą, bandomuoju projektu.
O. M.:
- Kartu su Dailininkų sąjunga dalyvaujame „Miesto vernisažo“programoje. Jos idėja yra sukurti kultūros centrus Maskvos pakraštyje mažų parodų paviljonų ir „žiniasklaidos bokštų“pavidalu, kurie vietoje reklamos transliuotų interaktyvias meno parodas ir meno kūrinių reprodukcijas.
M. K.:
- Neseniai buvo įgyvendintas projektas, kuriame pavyko įgyvendinti ilgametę gyvenamojo namo idėją, susidedančią iš kelių tomų, kurias vienija terasos. Kiekvienas tomas yra atskira funkcija. Namas suprojektuotas su didelėmis erdvėmis. Apdailai buvo naudojamas smiltainis, medis, stiklas ir natūralus akmuo. Šį projektą kūrėme nuo pradžios iki galo, net jame esantys baldai yra originalūs.
V. M.:
- Vienas svarbiausių mums projektų yra teatras Chanty-Mansiyske, nors jis nėra orientacinis. Turiu pasakyti, kad mes turėjome dar vieną galimybę pastatyti teatrą. Dalyvavome uždarame teatro projekto konkurse Surgute ir jį laimėjome. Mums tai buvo tikrai orientacinis projektas su sudėtingomis kabančios mažos salės konstrukcijomis, kurį įsipareigojo apskaičiuoti tik Nodaras Kancheli. Gaila, kad laimėję konkursą negalėjome įgyvendinti projekto, nesusitarę dėl kainos su klientu. Mes buvome pasirengę dirbti beveik nemokamai už pačią galimybę pastatyti tokį pastatą, tačiau paaiškėjo, kad investuotojo pinigų mums nepakako net susimokėti už rangovų ir subrangovų darbą. Todėl teatras Surgute niekada nebuvo pastatytas pagal mūsų ar kokį kitą projektą.
Šiandien architektai, remdamiesi konkursų rezultatais, gauna teisę suprojektuoti daugumą žymių objektų Maskvoje. Ar planuojate jose dalyvauti?
V. M.:
- Žinoma, ir mes jau aktyviai dalyvaujame varžybose. Neseniai „Ecobereg“varžyboms pasiūlėme Taraso Ševčenkos krantinės atnaujinimo koncepciją. Idėją sugalvojo „Zurab Basaria“. Jis sugalvojo kompleksinę trijų lygių struktūrą su viršutiniais ir apatiniais pylimais ir atskiru nusileidimu į vandenį. Vertinimo komisija, susidedanti iš aukščiausių įvairių šalių architektų sąjungų pareigūnų, labai įvertino šią idėją ir, mums visai netikėtai, ji laimėjo pirmąją vietą.
Kita įdomi patirtis buvo nebaigto statyti Jekaterinburgo televizijos bokšto rekonstrukcijos projektas. Mes pasiūlėme ją dematerializuoti, visiškai atspindint. Aukščiau, tarsi pakibęs ore, miesto muziejaus su apžvalgos aikštele tūris sustingtų. Deja, šiame konkurse nugalėtojas nebuvo nustatytas, o bokšto rekonstrukcijos idėja liko tik idėja. Kalbant apie mūsų planus, mes tikrai domimės visomis miesto iniciatyvomis. Dabar dalyvaujame konditerijos ir kepyklų „Prostor“rekonstrukcijos Cheryomushki mieste projekto konkurse. Čia mus ypač domina pramoninė specifika, nes mes mokome Pramonės katedroje Maskvos architektūros institute ir netgi norime įtraukti savo studentus į projektavimą.
Pasidalykite savo ateities planais: kokia kryptimi biuras vystysis ateityje?
V. M.:
- Viena iš įdomių užduočių yra sujungti menininkų ir architektų pastangas konkrečiuose darbuose. Manome, kad svarbu ir būtina sugrąžinti šią prarastą kūrybinių profesijų sąveiką. Be to, tiek Maskvos kūrybinių sąjungų profesionalų, tiek Maskvos architektūros instituto ir Stroganovkos studentų lygiu. Mokymas yra reikšminga mūsų gyvenimo dalis, kuri neleidžia atsipalaiduoti, tačiau verčia nuolat ieškoti profesionalų ir neatsilikti nuo pažangiausių tendencijų.
Esame pasirengę statyti moderniausias ir novatoriškiausias patalpas - turime patirties, idėjų ir noro dirbti. Daugelį metų mes iš esmės likome verslo finansinės pusės, klientų reikalavimų ir kt. Įkaitais. Šiandien mes laikomės griežtesnės pozicijos, kurdami tik tai, kas mums tikrai artima.
