1993 m. Ingwilas Götzas Miunchene atidarė meno galeriją, kurios kolekcijoje yra šiuolaikinis menas, akcentuojant tokias temas kaip refleksija, politika ir socialinė kritika. Be tapybos, grafikos, fotografijos ir instaliacijų, galerija ir jos savininkas orientuojasi į medijų meną: videomeną, filmus ir kt. Frau Goetz domisi tais, kurių negalima vadinti pagrindine srove: manoma, kad ji gali skaityti tarp eilučių ir pamatyti talentą tų menininkų, kurie vadinami keistais ar net pašaliniais.
Galerijos savininkė ne tik turi neoficialų vienos sėkmingiausių šiuolaikinio meno kolekcionierių titulą pasaulyje, bet ir garsėja savo labdaringa veikla. Ingwilas yra vyriausias verslininko Wernerio Otto vaikas. Tikriausiai ne kartą esate matę OTTO katalogus, kuriuose galite užsisakyti bet ką - nuo lovų ir kopėčių iki gėlių ir lūpų dažų. Otto šeima yra viena turtingiausių Vokietijoje, o tėvo palikimas padėjo Ingwil daryti tai, kas jai patiko. Jaunystėje ji norėjo tapti dailininke, tačiau, kaip pati prisipažįsta, „labai greitai suprato, kad kiti šioje srityje yra pranašesni už ją“, įkūrė leidyklą, o paskui pradėjo rinkti meno kūrinius.
Jos muziejaus kolekcijoje šiandien yra daugiau nei 5000 darbų, o patį galerijos pastatą nuo akių slepia aukšta sieninė tvora, o ten patekti galima tik susitarus. Taigi, greičiausiai, jei einate per Miuncheną ir norite pažvelgti į vieną iš pirmųjų „Herzog & de Meuron“pastatų, tuomet geriau pasirūpinkite įėjimu į galeriją iš anksto. Teigiama, kad apsilankymas bus nemokamas. Iš ne taip gerai - jei neturite šarvų, tada nepaguodžiate vilties pamatyti bent fasadą: iš sienos tvoros matomi tik medžiai.
Šį, iš pirmo žvilgsnio, nedemokratišką pobūdį labai lengva paaiškinti: muziejus įsikūręs privačiame Frau Goetz sklype, kuriame gyvena ji pati. Jos namas yra tiesiog už akmens metimo atstumu nuo galerijos, tarp beržų ir spygliuočių.
Kodėl Ingwilas Götzas pasirinko dar negarsius architektus tokiam jai reikšmingam projektui kaip savo galerija, sunku pasakyti: ji pati apie tai nekalba. Manau, tai buvo nuojauta talentui, kuris ne kartą padėjo pamatyti tikrus „deimantus“dar nežinomuose menininkuose.
Teritorija, kurioje yra galerija, daugiausia užstatyta privačiais namais ir vilomis, todėl yra griežti pastatų aukščio apribojimai. Statybos metu, kuris vyko 1991–1992 m., Frau Götz kolekcija jau buvo gana gausi ir pareikalavo daug vietos. Dėl šios priežasties galerijos projekte daroma prielaida, kad ten yra rūsys. Herzogas ir de Meuronas atsižvelgė į šį poreikį, tačiau tuo pačiu padarė tai, kad vaizdo įrašai, paveikslai ir piešiniai, kuriuos būtų logiška įdėti į cokolį, priešingai, būtų tolygiai paskirstyti skirtingoms pakopoms. Todėl viršutiniame aukšte yra trys parodų salės, o pagrindinė salė yra rūsio lygyje. Nuo 4 iki 5,5 metrų aukščio sienos yra baigtos „grubiu tinku“; pro matinio stiklo juostas aukščiau, be akinimo, šviesa praeina į vidų. Architektai bandė sukurti vienos erdvės pojūtį visose salėse, kad lankytojas „negalėtų nustatyti, kuriame aukšte jis yra“.
Tai, žinoma, skamba labai konceptualiai ir romantiškai, tačiau kadangi lankytojas ekspozicijos tyrimą pradeda nuo rūsio ir, nori ar nenori, naudojasi laiptais, tai, žinoma, skirtumas yra apčiuopiamas. Be to, viršutiniame aukšte net per labai mažą matinio stiklo juostelę į sales patenka nepalyginamai daugiau šviesos nei į tamsią rūsio erdvę.
Iš tikrųjų galerijos pastatas yra du tomai, konteineriai, jei norite, stovintys vienas ant kito. Medžiagos sklandžiai pakeičia viena kitą: matinis stiklas virsta medžiu, o paskui - neapdorotu aliuminiu, kuris vėl teka į matinį stiklą. Atrodytų, kad viskas yra labai paprasta, tačiau poveikis yra nuostabus. Žiūrint iš tam tikrų kampų, jaučiamas tomas, plaukiantis tarp dviejų šviesos juostų.
„Herzog & de Meuron“visada galėjo teigiamai pabrėžti medžiagų savybes. Dėl to „Goetz“galerija atrodo skirtingai skirtingu paros metu ir skirtingomis oro sąlygomis, vienu ar kitu sezonu. Pastatas gali išnykti, palikdamas dvi šviečiančias juostas, imituojančias aplinką, sklandančias ore. Galerijoje buvau skirtingu paros metu, skirtingais metais, žiemą ir vasarą, ir kiekvieną kartą tai suteikia visai kitokių pojūčių. Deja, taip yra tuo atveju, kai reikia viską pamatyti savo akimis: nuotraukos nepateikia efekto.
Taip pat norėčiau paliesti savo mėgstamą pastatų senėjimo temą. Jau ne kartą rašiau, kad dauguma jų negražiai sensta, nyksta, išeina iš mados ir pan. „Goetz“galerija vargu ar susidurs su tuo, kas išdėstyta pirmiau: ji yra paprasta - genialus paprastumas, kurį laikas tik pagerins.
Be ekspozicinių erdvių, galerijoje yra specialiai įrengta sandėliukas, biblioteka, kurią galima užsisakyti tyrėjams (iš tikrųjų ji yra labai labai maža ir siauro profilio, daugiausia skirta galerijoje atstovaujamiems menininkams) ir archyvas.
Sklypas, kuriame yra galerija, kaip jau minėjau, tarnauja ir kaip Frau Götz namo kiemas. Apie tai sunku ką nors pasakyti, nes už medžių matomos tik paprastos betoninės sienos, tačiau akivaizdu, kad stilistiškai galerija turėjo tapti organiška šio namo, pastatyto 1960 m., Tąsa.
Tikiuosi, kad atvykę į Miuncheną - pirmą kartą ar vėl - tikrai rasite laiko pažvelgti už betoninę Goetz galerijos tvorą, kurią greičiausiai būtumėte praėję kitaip. Už aukštos sienos yra visas pasaulis su viena svarbiausių privačių naujausio meno kolekcijų, vienas pirmųjų „Herzog & de Meuron“pastatų ir vienintelis „Frau Goetz“, kurio dėka visa tai egzistuoja.
