Pelė: Išdžiovinkime: pažaiskime keletą sausos tematikos triukų - ir viskas. Alisa: Ką?
"Alisa stebuklų šalyje". V. Vysotsky, O. Gerasimov, N. Demurova, E. Gevorgyan ir kiti, 1976 m
Dabartinė architektūra yra dvidešimt septinta, festivalis rengiamas kiekvienais metais beveik visus trisdešimt posovietinių metų; ilgą laiką tai vyko Manieže, dabar Gostiny Dvore. Šiemet daugelis tikėjosi, kad dėl epidemijos festivalis neįvyks, jie atsiduso ir planavo šešis mėnesius, tačiau festivalis yra čia ir net lapkričio 13 d., Kai visi kiti masiniai renginiai bus uždrausti, festivalis, kaip ir organizatoriai man pasakė, dirbs … Taigi - sveiki, vis dėlto „Zodchestvo“dirba tik tris dienas - nuo trečiadienio iki penktadienio.
Rytoj, lapkričio 12 d., Ketvirtadienį, per Rusijos rinkimų posėdį, lygiagrečiai festivaliui, numatyta išrinkti naują Rusijos architektų sąjungos prezidentą. AUA perrinkimas jau įvyko, vietą išsaugojo Nikolajus Šumakovas ir dabar
du pretendentai: dabartinis prezidentas Nikolajus Šumakovas ir Dmitrijus Narinskis.
Taigi. Šiandien architektūros kuratorius Eduardas Kubenskis, visos Rusijos architektūros leidyklos „Tatlin“, įsikūrusios Jekaterinburge, vadovas, vaikščiojo, tiksliau, bėgo aplink Gostinijų Dvorą vilkėdamas marškinėlius su užrašu „Gyvenk amžinai“, iliustruodamas temą. šių metų - „Amžinybė“kaip gyvas pavyzdys.
Eduardas Kubensky mėgsta koncepcines instaliacijas ir šiais metais neabejotinai užsibrėžė tikslą jomis užpildyti festivalį, pakviesdamas daugelį architektų sukurti 40 instaliacijų „Pašėlusių laivų“tema, vedamas dviejų beprotiškiausių - prie įėjimo, padarytų plastikinių šakių ir putų dešrų.
Konstrukcijos, daugiau ar mažiau panašios į valtį, užpildė beveik visą erdvę palei centrinio ašinio koridoriaus šonus.
-
Image 
priartinimas 1/10 „Zodchestvo 2020“, Gostiny Dvor nuotr. Archi.ru
-
priartinimas 2/10 „Zodchestvo 2020“, Gostiny Dvor nuotr. Archi.ru
-
priartinimas 3/10/10 „Zodchestvo 2020“, Gostiny Dvor nuotr. Archi.ru
-
priartinimas 4/10 „Zodchestvo 2020“, Gostiny Dvor nuotr. Archi.ru
-
priartinimas 5/10/10 „Zodchestvo 2020“, Gostiny Dvor Nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas 2020/10 6, „Zodchestvo“, Gostiny Dvor nuotr. Archi.ru
-
priartinimas 7/10 „Zodchestvo 2020“, Gostiny Dvor nuotr. Archi.ru
-
priartinimas 8/10, „Zodchestvo 2020“, Gostiny Dvor nuotr. Archi.ru
-
priartinimas 2020 m. Rugsėjo 10 d., „Godiny Dvor“nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas 10/10 „Zodchestvo 2020“, Gostiny Dvor nuotr.: Archi.ru
Ant ašies pakabintas tradicinis Architektūros pagrindas - planšetės su konkurso dalyvių, kandidatų į „Crystal Daedalus“, pagrindinio pastatų apdovanojimo ir „Tatlin“, pagrindinio apdovanojimo už projektus, projektais ir pastatais. Taigi kiekvienas gavo savo: planšetiniai kompiuteriai pakabinti gana tradiciškai, kaip visada, o instaliacijos surengia tikrą šokį.
Bet jei einate koridoriumi iki galo, iki amfiteatro-forumo ir sukate į kairę, netoli direktorato yra nuostabi instaliacija, kur karstas su užrašu „Architektūra“įstumiamas į šiukšlių konteinerį su grotažyme # laidotuvės yra atšauktas.
Iš pradžių šiame pareiškime skaitoma arba paties festivalio, laimei, netoli direktorato biuro, arba kuratoriaus žinutė - nėra jokių abejonių, kad visi įtemptai laukė iki paskutinio, ar Architektūra įvyks, ar ne, ir karsto. šiukšlėse atrodo kažkas panašaus į pranešimą, „skubėk mus palaidoti“. Bet man pavyko pasikalbėti su vienu iš stendo autorių Albertu Zyabbarovu iš BAZA mokyklos, ir paaiškėjo, kad, visų pirma, stende rodoma sąjungos jaunimo skyriaus sumanyta erdvė SAR pastate Granatnoje, 12, kurį prieš 10 metų rekonstravo Aleksandras Asadovas.
Ji turėtų būti išdėstyta pirmame aukšte ir tarnauti kaip bendradarbystės erdvė, taip pat vieta jauniesiems architektams bendrauti ir parodoms. Numatytos erdvės pavadinimas yra alėja, granatas. O užrašas „komunikacija yra svarbiau nei pinigai“ant grindų taip pat sufleruoja, kad pilnaverčio stendo kaina festivalyje yra per brangi jauniems architektams. Vietą instaliacijai skyrė Architektūros muziejus, kurio direktorė Elizaveta Likhacheva „sprogstamą“poleminę instaliaciją, pasak jos autorių, priėmė „su kaupu“.
Skaldytas granatas dedamas į stendą, palaikantį būsimos bendradarbystės erdvės išdėstymą - jo vardo simbolį.
Tačiau parodoje yra daugybė granatų - Eduardas Kubenskis pagamino šiuos vaisius, simbolizuodamas krikščionių auką, navigacijos elementą. Granatai guli ant navigacijos kubų su parodos planu ir kai kuriuose nekomercinės programos stenduose; ant granatų užklijuoti QR kodai, kuriuos atidarę mes parodos plane nurodome savo vietą. [UPD: Paaiškėjo, kad visas kitas dotacijas aplink parodą paskirstė instaliacijos # laidotuvės atšaukiamos, autoriai, o visuose QR koduose yra perėjimo į jų stendą schema. Tai yra visa dėžė granatų su kodais, gulinti ant stendo. Šauniai padirbėta. O granatus, Kristaus aukos simbolį, autoriai interpretuoja kaip Architektų sąjungos jaunimo skyriaus atgimimo simbolį. - apytiksliai autorius, 2020 11 12].
Beje, parodoje yra daug QR kodų. Laikas pereiti prie šešioliktainės ryšio sistemos, smegenyse įterpti skaitymo lustą.
Jei kalbėtume apie pretendentus į pagrindinį architektūros apdovanojimą, tai kai kuriais darbo metais, turint maksimalias galimybes gauti apdovanojimą, jie buvo sugrupuoti, vienijant penkis ar šešis artimiausius pretendentus - tačiau dabar atrodo, kad taip nėra: pastatai ir pagrindinio konkurso dalyvių projektai išrikiuoti įėjimo dešinėje, studentų projektai kairėje ir, ko gero, visi. Tradiciškai yra nedaug Maskvos projektų, tradiciškai daug Sankt Peterburgo. Bažnyčios išskiriamos į atskirą grupę, kuri, reikia galvoti, yra teisinga, labai specifinis žanras ir, jau ne tiek pateisinami, be planšetinių kompiuterių pateikiami projektai su modeliais. Tačiau pastarasis suprantamas - registratūra užtikrina geriausią eksponuojamų modelių išsaugojimą, nes centrinis koridorius yra siauras ir niekas jame nesiklys. Didžiausias iš jų yra Nikita Yaveino ITMO miestelis, neseniai rodytas Maskvos arkoje, čia pat, Gostiny Dvore (paprastai tariant, aberacijos įvyksta tarp Maskvos arkos ir architektūros, ypač po to, kai jos pradėjo vykti toje pačioje erdvėje, ir net nuo Covido, abu rudenį - atskiro tyrimo tema).
Pagrindinis koridorius, kurį riboja regionų stendų kameros, keli biurai ir nekomercinių ekspozicijų dalys, yra pastatytas, kaip įprasta, iš gipso kartono. Beje, geriausias stendas yra galbūt Samaros regionas, turintis didelį voverės ratą.
Rostovo srities stende pagrindinis veikėjas yra atnaujintas Sambeko aukštumų memorialas, tačiau, deja, jie negalėjo įvardyti šio projekto architektų, ir jie, žinoma, stende nenurodyti, o gaila..
Visos instaliacijos ir specialių projektų stendai, lydintys centrinę ašį iš abiejų pusių, yra pagaminti iš bendrovės „Mosstroy-31“putplasčio polistirolo, kuris gavo vietą savo stendui tarp instaliacijų, kuriose rodomos skulptūros iš savo medžiagos., kuris atrodo kaip polistirenas, taip pat įmonės vadovo paveikslai.
Instaliacijos erdvę - tipinę „periferiją“- daugiausia užima „laivai“. Jų yra daug, kai kurie autoriai pagamino po du laivus. Kai kurios kompanijos taip pat gamino laivus. Vieną laivą iš tikro seno laivo pagamino „Norvex“kompanija, jame sėdi žmogus, groja žydų arfa ir leidžia kitus garsus, panašius į šamanų ritualus. Visi kartu - specialus projektas „Pragaras, dangus ir baimė“, primenantis „Dantės„ Dieviškosios komedijos “pastatymą 2020 m. Rugsėjo mėn. Khuzhiro kaime Olchono saloje prie Baikalo ežero.
Dar vieną didelį laivą pagamino „Riverclack“.
Tas pats raudonas (oranžinis), bet pagamintas iš popierinių valčių - Vladimiras Kuzminas ir studentai.
Broliai Asadovai - vienas su metaliniu dubeniu su sauja kažko juodo: „Žmonija“, kitas su stiklinėmis kolbomis, lempomis ir samanomis.
Aleksejus Ginzburgas yra spalvinga „architekto svajonė“.
Michailas Beilinas - apskritimai, kai kurie sukasi, kiti - ne.
Nikolajus Lyzlovas - grotelinė konstrukcija su meškiuku viduje ir vaivorykštės spalvos kaukė vėliavos pavidalu.
Totanas Kuzembaevas toliau plėtoja nacionalinę klajoklių temą: kilimas ir kupranugariai.
Aleksejus Kozyras ir Aleksandras Ponomarevas panaudojo laivo temą, norėdami parodyti Kronštato žuvusiųjų jūreivių memorialo projektą: vanduo ten perteka ir teka į jūrą kaip ašaros.
Mokykla MARSH - daugybė nuotraukų.
Ir taip toliau.
Tarp ypatingų projektų yra Elenos Petukhovos, Andrejaus ir Nikitos Asadovų, Olgos Kudrinos ir Aleksandro Moshkirevų stendas „Amžinas įšalas“, skirtas Aleksandro ir Elizavetos Shipkov kūrybai Norilske 1960-aisiais. Ten jie sugalvojo „Polars“, savarankiškų daugiafunkcinių kompleksų projektus, kurie leis išgyventi poliarinę žiemą. Kai kurie iš šių projektų buvo paskelbti leidinyje „Architecture d'aujourd'hui“. Prie stovo staugia vėjas, yra tikras stalčius (retenybė!) Ir kelios senos taburetės. Stendas yra labai atmosferinis ir atrodo kaip atskira paroda, kurią galima parodyti kitur.
BIF - Architektų sąjungos interjero festivalio stendas, ekspozicijoje minimas labai dažnai, jau nekalbant visur, su paslaptimi: tai erdvinės erdvės rėmas, kuris keisis kas tris dienas, demonstruojantis vizualinio efekto iliuzijos galią arba paprasčiau nuspalvinant sienas. Pirmąją dieną stendas buvo nudažytas pagal MAD architektų projektą - čia tikri kubai atkartoja nupieštus, puikuodamiesi panašumu. Šeštadieniai iš megabudkos žadami ketvirtadienį, op-art - CITIZENSTUDIO penktadienį.
[UPD: paaiškėjo, kad du festivaliai CAP, Zodchestvo ir BIF vyksta lygiagrečiai toje pačioje vietoje, vienas tema „Amžinybė“, kitas - „Kintamumas“. Stendo kintamumas skirtas interjero šventės temai nurodyti, o jo konkurso darbai eksponuojami purpuriniuose stenduose arčiau amfiteatro-forumo, - apytiksliai. autorius, 2020 11 12].
Tolesnė fotoreportažas. Nekomercinę festivalio programą sudaro: svarbus stendas, skirtas Jurijaus Volchkos moksliniams darbams, kurį vėl galima atsisiųsti ir perskaityti per QR kodą; retrospektyvinis Dmitrijaus Mikheikino stendas su mūsų akyse tirpstančiu Kristaus Išganytojo katedra; Aleksejaus Komovo suola „Kaluga“, bandant klasifikuoti miesto tapatybės tipus; projektą „Tapatybė tipiniame“, klasifikuojant tipinius sovietmečio poilsio centrus (150 modelių) ir Evgenijos Repinos bei Sergejaus Malachovo projektą, klasifikuojant Samaros kiemus per „tvarkos“prizmę, tai yra pirminę tvarką. savininkai, kurie organizavo erdvę; Jurijaus Avvakumovo „Nekropolis“; „Arhnadzor“, Verslo ir dizaino mokyklos bei „RE-school“parodos Narine Tyutcheva parodos.
-
priartinimas 1/16 „Zodchestvo 2020“, Gostiny Dvor nuotr. Archi.ru
-
priartinimas 2/16 „Zodchestvo 2020“, Gostiny Dvor Nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas 3/16 „Zodchestvo 2020“, Gostiny Dvor Nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas 4/16 „Zodchestvo 2020“, Gostiny Dvor nuotr. Archi.ru
-
priartinimas „Zodchestvo 2020/16/16“, „Gostiny Dvor“nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas 2020/6/16, „Zodchestvo 2020“, Gostiny Dvor nuotr. Archi.ru
-
priartinimas 2020 m. Rugsėjo 16 d., „Zodchestvo 2020“, Gostiny Dvor nuotr. Archi.ru
-
priartinimas 2020 m. Rugsėjo 16 d., „Zodchestvo 2020“, Gostiny Dvor nuotr. Archi.ru
-
priartinimas 2020 09 9, Zodchestvo, Gostiny Dvor Nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas 2020 m. Spalio 16 d., „Zodchestvo“, Gostiny Dvor nuotr. Archi.ru
-
priartinimas 2020 11 11, Zodchestvo, Gostiny Dvor Nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas „Zodchestvo 2020/12/16“, „Gostiny Dvor“nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas „Zodchestvo 2020/13/16“, „Gostiny Dvor“nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas „Zodchestvo 2020/14/16“, „Gostiny Dvor“nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas 2020 m. Gruodžio 15 d., „Zodchestvo“, Gostiny Dvor nuotr. Archi.ru
-
priartinimas 2020 m. Spalio 16 d., „Zodchestvo“, Gostiny Dvor nuotr. Archi.ru
Yra daug įvairių dalykų. Nors, kaip ir „Arch Moscow“2020 m., Architektūra atrodo gana erdvi, tarkime, nevaržoma, jos negalima palyginti su 2007 m.
Ko, ko gero, kuratoriui pavyko pasiekti, nes nebuvo įmanoma pasiekti nemokamo architektų dalyvavimo recenzavimo konkurse, kuris buvo optimistiškai paskelbtas kuratorių programoje, kuri laimėjo 2019 m., Galbūt yra pusiausvyra tarp ne - komercinė ir pagrindinė festivalio programa. „Laivų“yra tiek daug, kad galima ilgai klaidžioti tarp jų, identifikuojant ir interpretuojant. Nekomercinių stendų taip pat yra daug ir daug. Gal kadaise jie glaudėsi kampuose, bet dabar grasina užlieti centrą, o kai kurie puikuojasi savo „laisvumu“: dabar vaivorykštės vėliava, dabar baltarusių laivas, dabar karstas - kaip, beje, turėtų būti meninės instaliacijos padaryti. Tačiau skrendant tarp visiškai oficialių regionų stendų ir visiškai laisvų, taip pat visiškai paslaptingų, atvirų interpretacijoms laivų, parodyta mūsų pasaulio įvairovė, daugybė sienų ir pasienio siužetų, lygių amžinybės akivaizdoje.
Kuratorius nebūtų leidėjas, jei jis dar nebūtų išleidęs katalogo, „parašyto kuratoriaus kraujyje“. Jūs galite tai suprasti.
