Žavioji Teresa Iarocci Mavica, lapkričio mėn. Paskirta Rusijos paviljono bienalėje komisare, ir jos išrinkta 2020 m. Ekspozicijos kuratorė Ippolito Pestelini Laparelli, OMA / AMO partnerė [UPD: palieka OMA ir dirbs kaip nepriklausoma konkurso kuratorė. svetainėje rašoma, kad Laparelli dirbo OMA 2007–2019 m., - apytiksliai. Red.], Dvi valandas atsipalaidavę kalbėjo apie paviljono erdvę ir aplink ją, tarpdiscipliniškumą, šviežias jaunų architektų akis ir apie gruodžio pradžioje paskelbtą konkursą. MMOMA salė, kurioje vyko pokalbis, buvo pilna, kaip juokaudama pažymėjo Teresa Mavica, nepaisant politinių įvykių. Praėjus kuriam laikui nuo bendravimo pradžios prie komisaro ir kuratoriaus prisijungė Maskvos vyriausiasis architektas Sergejus Kuznecovas, patyręs organizuodamas parodas bienalėje: jis tris kartus veikė kaip Rusijos paviljono kuratorius ir kuratorius. ir dar kartą surengė paralelinės programos parodą Venecijoje, o dabar taip pat planuoja kažką drąsaus kolaterale. Mavicos ir Laparelli kvietimu salėje dalyvavo 2004 m. Rusijos paviljono kuratorius Jevgenijus Assas, kuris kritikavo programą iškart po jos paskelbimo. Jevgenijus Aslas yra vienintelis kuratorius, vedęs seminarą paviljone, panašų į dabar planuojamą renginį. Tik tada studentai kūrė Venecijos projektus, dabar jaunieji architektai apmąstys paviljono likimą.
Paviljonas ir jo restauravimas
Kad ir ką būtų galima pasakyti, Teresa Mavica buvo paskirta komisare, turinti konkrečią užduotį: atkurti paviljoną.
Jis buvo pastatytas 1914 m. Pagal Aleksejaus Ščusevo projektą ir, kaip žinote, buvo atliktas eilė rekonstrukcijų, viena reikšmingiausių - 1968 m. 2009 m. Buvo suremontuotas stogas, kurį parodos atidarymo dieną pavyko nutekėti 2008 m., Tada smarkiai lijo. Tačiau pokalbio dalyviai sutiko, kad dabartinis stogas praktiškai yra memas, Evgeny Assas patvirtino, kad jis nutekėjo ir 2004 m.
Paklausta, kodėl dabar reikia atkurti paviljoną, kuris, atrodo, buvo remontuotas palyginti neseniai, komisarė Teresa Mavica atsakė ne visai išsamiai: „Yra daug priežasčių. Yra daug senų problemų. Per pastarąsias parodas nauja gipso kartono plokštė buvo išversta priešais senąją, o tarp jų buvo kaupiamos šiukšlės. Elektros energijos sertifikatai ir kiti leidimai baigiasi. Patikrinimai kyla pačioje bienalėje. Dabar mes ieškome dokumentų ir norėtume, kad situacija su jais taip pat būtų skaidri: kad būtų, pavyzdžiui, portalas, kuriame matytumėte visą informaciją, įskaitant techninę. Aišku, renovacijos metu pavyko uždaryti paviljoną, tačiau nusprendėme, kad vienu metu galime rekonstruoti pastatą ir pačią paviljono idėją “.
Ką vis dėlto svarbu žinoti apie paviljoną. Jis turi paminklo statusą, jo atstatyti, „statyti trečiame aukšte“neįmanoma. Venecijos saugumo įstatymai, pasak Teresos Mavicos, yra daug blogesni nei Maskvos. Viena mėgstamiausių komisaro idėjų yra padaryti balkoną prieinamu marioms, dabar jis dažnai uždarytas, nes nėra tikra, kad konstrukcijos atlaikys daugybę žmonių. Restauravimas turės būti atliekamas kartu su kolegomis italais, o tai vėlgi yra teisinis reikalavimas. Privaloma programos dalis yra paviljono restauravimas ar atnaujinimas.
Iš esmės nenuostabu, kad Teresa Mavica buvo paskirta paviljono komisare, turinti užduotį jį atstatyti. Nors ji pirmiausia yra patyrusi šiuolaikinio meno prodiuserė ir kuratorė, atlikdama V-A-C fondo vadovės pareigas, Mavica jau turėjo susidurti su mažiausiai dviejų pastatų atnaujinimu:
Renzo Piano suprojektuota HE-2 ir V-A-C pastatas Venecijoje, Zattere krantinėje.
Tačiau remonto užduotis, žinoma, atrodo nedidelė ir techniška, nesvarbu, kaip į ją žiūrite. Todėl komisaras ir kuratorius jį išplečia „į dangų“, paversdami parodų pobūdžio apmąstymais, kviesdami jaunąją kartą į kolegas, siūlydami paviljono rekonstrukciją laikyti realios mūsų institucijos permąstymu. šalies atstovybė bienalėje. Situaciją keičia tai, kad nors komisaras skiriamas iki 2021 m., O kuratorius, kaip įprasta, metus, „SmartArt“dar 10 metų bus atsakingas už valdymą - tai galiausiai lemia planavimo horizontą ir projekto specifiką. užduotis, su kuria susiduria tiek konkurso dalyviai, tiek iniciatoriai.
Klausimų paradigmoje
Teresa Mavica pradėjo sakydama, kad paviljono komisaro paskyrimas jai buvo netikėtas: „Aš pradėjau kelti sau klausimus, daug klausimų. O dabar noriu užduoti klausimus - net neieškoti atsakymų, verčiau suprasti, ar šie klausimai teisingi. Kas yra komisaras? Kam tai? Kas yra bienalė? Kas yra Nacionalinis paviljonas 2020 m. Svajojau visus šiuos klausimus užduoti Sergejui Kuznecovui, kuris jau keturis kartus rengė parodas Venecijoje. Man susidarė įspūdis, kad paviljone visą laiką buvo kuriami ataskaitų projektai, išskyrus Evgeny Ass projektą. Gal atėjo laikas, kai reikia pereiti nuo parodos režimo prie kažko veikimo. Man įdomu suprasti, kaip galime naudotis kultūros įstaiga, kad kiekvienas iš jūsų, atvykęs į Veneciją, pajustumėte, kad paviljonas yra jūsų dalis. Priverskite paviljoną veikti “.
Persvarstyti paviljoną kaip instituciją
Pasak jos, Teresos Mavicos pozicijos esmė yra suprasti paviljono „atnaujinimą, rekonstravimą, atnaujinimą“kaip „pačios įstaigos atstatymą … Man įdomu suprasti, kaip mes norime pamatyti paviljoną ateityje. Bienalės tema - kaip mes gyvensime kartu. Todėl negalėjau neprisiminti Ippolito Laparelli, su kuriuo mes 2018 metais Palerme nagrinėjome tą pačią temą [2018 m. Manifesto tema - „Žemės sodas. Puoselėti sambūvį “- tikrai labai artimas 2020 m. Bienalės temai, - apytiksliai. aut.]. Turėjau pasirinkimą: tiesiog uždaryti paviljoną ir jį atstatyti - arba, atvirkščiai, visiškai atidaryti, atidaryti užsienio kuratoriui, atidaryti tarpdisciplininį dialogą, atverti jį jauniems architektams ir filosofams. Pradėti pokalbį tema, kas šiandien yra architektūra, kokias užduotis ji šiandien sprendžia “. Kuriant koncepciją paviljonas bus atidarytas, kurį planuojama tiesiogiai atlikti tiesiai bienalėje. Tikruosius restauravimo darbus planuojama pradėti rudenį, po bienalės. Todėl paviljono programa vadinama ATIDARYTA! - jis nebuvo uždarytas rekonstrukcijai, bet tiesiogine ir perkeltine prasme buvo atidarytas supratimui. Tikriausiai tiksliausias atliekamos užduoties apibrėžimas būtų permąstyti paviljoną.
„Mavica“taip pat sau kelia užduotį „nutraukti paviljoną“, atleidžiant jį nuo vieno asmens diktato. Beje, Manifestas, kur Teresa Mavica yra ekspertų tarybos narė, jau vyksta vadovaujant keliems kuratoriams. Paviljonui prižiūrėti įsteigtas tarptautinis meno komitetas. Jame dalyvavo: menininkai Emilija Kabakova ir Vadimas Zacharovas, kuratorius Francesco Bonami, Šiuolaikinio meno muziejaus Antverpeno M KHA direktorius Bartas de Bare'as ir A. S. vardu pavadinto Puškino muziejaus direktorius. Puškinas Maskvoje Marina Loshak.
Parkas, marios, naujas įėjimas
Tarp pasiūlymų, susijusių su paviljono permąstymu, komisaras netruko išsakyti taip: atidaryti ir permąstyti terasą, galbūt net išėjimą į marias - atverti įėjimą į paviljoną iš pylimo pusės. Rusijos paviljonas yra vienintelis, esantis taip arti marių - ir galbūt tai paskatins jį veikti ne tik per visą bienalę, bet apskritai ištisus metus, net po bienalės. Pasak Teresos Mavicos, atskiro įėjimo idėja šiuo metu aptariama su festivalio vadovybe. Ippolito Laparelli savo pranešime prisiminė Iljos ir Emilijos Kabakovų projektą su raudonu paviljonu parke priešais terasą.
Tada audringas gyvenimas įvyksta tik peržiūros dienomis, tada paprastai nutyla. Taigi, ar paviljonas neturėtų būti aktyvuojamas visą laiką? Jei sutinkate su bienalės organizaciniu komitetu? "Mes turėsime atidaryti savo įėjimą ir įleisti į bienalę su nuolaida, todėl mes kompensuosime išlaidas", - juokavo Sergejus Kuznecovas. Visi anekdotai, bet turiu pripažinti, kad dėl viso atvirumo naujo įėjimo į Rusijos paviljoną atsiradimas greičiausiai bus labai sunki užduotis: nepaisant to, įėjimas į bienalę yra mokamas, kurį, žinoma, dalyviai pokalbis iškart prisiminė. Mes priduriame, kad yra tik du kontroliniai punktai, vienas skirtas Giardini ir vienas „Arsenal“. Palyginti neseniai pasirodžiusį naują išėjimą (bet ne įėjimą) iš Arsenalo teritorijos link Garibaldi gatvės festivalio organizacinis komitetas paskelbė kaip labai svarbų žingsnį parodos lankytojų patogumo link. Išėjimas yra tikrai patogus, tačiau įėjimas taip pat būtų tinkamas ten, tuo tarpu jo nėra, o tai, reikia pagalvoti, byloja apie problemos sudėtingumą.
Daugiau nei liūtas
Dar drąsesnė yra Teresos Mavicos mintis apie visos bienalės Rusijos kuratorę: per ateinančius 10 metų pateikti Rusijos paviljoną, kad bienalės administracija sugalvotų paskirti Rusijos kuratorių. „Man tai yra daug didesnis iššūkis nei„ Auksinis liūtas “. Aš to siekčiau. Kad mūsų balsas būtų išgirstas “, - sakė Teresa Mavica.
Faktas yra tas, kad skirdama naują komisarą ministerija pasakė: būtų malonu dabar paviljoną atvežti į savo šalį „Auksinį liūtą“. Iki šiol, prisimename, paviljonas gaudavo „liūtus“, tačiau tai buvo ne visai liūtai, bet specialūs žiuri paminėjimai - atskiras paminėjimas. Jie buvo apdovanoti: Ilyos Utkino fotografijų paroda „Nostalgija“, kuratorė Grigory Revzin,
Sergejaus Čobano paroda, kurioje kupolo erdvėje buvo rodomi Skolkovo inovacijų miesto projektai, sudaryti iš šviečiančių QR kodų, ir paroda „Pakankamai mugė“, sukurta komercinės mugės dvasia, kur vietoje produktų jie pateikė Rusijos kultūros į pasaulį atneštas reikšmes. Trys ypatingi paminėjimai taip pat yra daug, tačiau dabar atrodo, kad reikalingas pats Auksinis liūtas, pagrindinis apdovanojimas, kuris, tiesą sakant, mažai tikėtinas [džiaugsimės suklydę, - apytiksliai. auth].
Todėl nenuostabu, kad Komisijos narė Teresa Mavica nusprendė šį klausimą performuluoti visiškai paradoksaliai - turime siekti daugiau, kad esame Levas, mums laikas pagalvoti, kodėl nėra Rusijos kuratorių? Žinoma, klausimo pateikimas - ir dabar mes dirbame su klausimais - skamba itin ambicingai. Net sunku pasakyti, kas drąsiau ir sunkiau: trečiasis įėjimas į bienalę per Rusijos paviljoną ar viso festivalio rusų kuratorius. O kas, pavyzdžiui, vienas iš mūsų garsių „popieriaus architektų“galėtų tapti tokiu kuratoriumi. Ar negalima svajoti?
Bet jei nelengvą dalyką paimsime už rėmų, likęs pokalbis buvo skirtas konkursui: tikėtasi, kad potencialūs dalyviai užduos klausimus, ir apskritai - aktyviai dalyvaus diskusijoje.
Be nugalėtojo? O gal su?
Pirmoji tema, kuri, matyt, sukėlė auditorijai staigmeną, buvo kuratoriaus ir komisaro pareiškimas, kad konkursas neturi nugalėtojo: „… tai rodo, kad kažkas turėtų būti geresnis už kitus. Mes pradedame permąstyti įstaigos idėją. Tam reikia kuo daugiau žmonių “. Kuratorius ir komisaras ne kartą pabrėžė, kad atlygis bus ne pinigai, o kelionė į Veneciją, darbo patirtis ir žinios. Ir - „šaunu dalyvauti šioje istorijoje“. Tačiau vienaip ar kitaip, ir nugalėtojas bus - bet kokiu atveju Ipollito Laparelli sakė, kad norėtų dirbti su viena komanda, na … gal su keliomis, jei jų nuomonės sutampa.
Žiuri sudėtis nėra žinoma ir neskelbiama. Pasak Teresos Mavicos, be meno tarybos, dabar kuriama ir darbo grupė, „kurioje dalyvauja jaunimas, tokie vaikinai kaip jūs, kurie turi ką pasakyti. Žiuri daro prielaidą, kad yra kažkas, kas žino, kaip turi būti. Bet nevertinsime rekonstrukcijos projekto, vertinsime, kaip sako Ippolito, požiūrį “. Ir netgi - „jūs turite pamiršti darbą prie rezultato, turite dirbti ties procesu“(Teresa Mavica).
Raskite kelią jauniesiems
Konkurse deklaruojama amžiaus riba - ne vyresnė nei 40 metų. Tai šiek tiek nuliūdino Sergejų Kuznecovą, kuris juokaudamas išreiškė norą dalyvauti konkurse, nes turėjo minčių apie paviljoną, tačiau gavo gana tvirtą atsakymą: ne ir - „turėtume įvesti Rusijos paviljonui taisyklę, kad du kartus iš eilės negali būti daugiau kaip kuratorė “, - komentavo Teresa Mavica. Laparelli pačioje savo kalbos pradžioje išreiškė viltį, kad jo bendraamžių karta ir kuratorius yra 39 metų, o jaunesni žmonės „tikriausiai turi savo ypatingą praktikos, tarptautinių santykių, mainų ir ypač savo viziją. architektūros disciplinos požiūris. Jie gali pakeisti status quo “.
Konkurencijos plėtra
Bandydami apibendrinti gana ilgą kuratoriaus, komisaro ir auditorijos pokalbį apie konkurso užduotis ir ribas, sakykime, kad jie tyčia išdėstomi kuo plačiau, jei ne miglotai. Ko reikia: peržengiantis, performatyvus, tarpdisciplininis, mobilus, orientuotas ne į objektą, o į veiksmą ir sąveiką, tarpusavyje ir su auditorija - kažkas panašaus. Architektūra yra tik apvalkalas. Būtina galvoti apie turinį, galbūt apie laikinas instaliacijas, bet geriau galvoti ilgą laikinumą, tai yra, skaičiuoti ilgą laiką, nes, kaip rodo „Documenta“vizualiųjų menų parodos pavyzdys, ilgą laiką leidžia jums pasiekti geriausią.
Anot Ippolito Laparelli, jokiu būdu neturėtume apsiriboti architektūra, mums reikia bendradarbiavimo su daugeliu disciplinų: „Architektūros niekada nepakanka nei rasti atsakymus, nei pasakyti visą istoriją“. Kuo platesnis vaizdas, tuo daugiau įėjimų ir išėjimų, išorinių ir vidinių, srovių, srautų ryšys, tuo geriau. Būtina atkreipti dėmesį į bendravimą su žiūrovais ir netgi „kišimąsi“į jį - o skaidrėse amfiteatro skaidrės. Paviljonas nėra sustingęs objektas, todėl apie architektūrą reikėtų galvoti ne kaip apie projektą, o kaip apie spektaklį.
Pasak Teresos Mavicos, dabar mes taip pat turime galvoti apie pačią parodos esmę: ar dabar turime daryti parodas, atvežti eksponatus kur nors toli ir brangiai. - Gal verta išsiugdyti sąmoningesnį požiūrį į visa tai?
Čia galima būtų prisiminti „eik ten, nežinau, kur“rusų pasakas - jei šis dėmesys peržengti rėmus visomis kryptimis nebūtų apskritai būdingas progresyvios mūsų laikų retorikos bruožas. Tam tikru mastu šis žvilgsnis į ateitį, naujausią, naujausią, primena 1980-aisiais populiarią Michailo Šatrovo pjesę, kurioje Iljičius [Vladimiras Iljičius, paaiškinkite jauniems dalyviams, apytiksliai. aut.] pačioje pabaigoje sako: „Turime eiti toliau … toliau … toliau!“. Tiesą sakant, tie, kurie yra pasirengę eiti vis toliau, kviečiami į varžybas.
Kita vertus, neapibrėžtumas gali kilti ir dėl to, kad dabartinis konkursas yra preliminarus siužetas, jis turėtų atrinkti tuos, kurie tada bus Venecijoje, realiu laiku 10 metų sugalvos naują Rusijos paviljono ateitį, pradedant nuo dabartinio stogo rekonstrukcijos ir baigiant nauju požiūriu į eksponavimą apskritai. Ir jie tai sugalvos tik iki rudens pabaigos. Dabar matome labai preliminarius samprotavimus ir ieškome tų, kurie yra pasirengę samprotauti šiame lygyje ir esant tokiam netikrumui. Ar turėčiau ką nors parodyti, ar turėčiau parodyti patį paviljoną? Ar šokti baletą per visą bienalę, kaip sakė Jevgenijus Asilas?
Jevgenijus Asilas
Eugenijus Assas, „kaip patriarchas“, prisiminė, kaip 1995 m. Dirbo paviljone kaip menininkas - būtent jis tada pakeitė raides SSRS į Rusiją. Tuo pačiu metu „nuo pirmojo iki antro aukšto buvo suremontuota skylė grindyse, kurią po 20 metų Sergejus Kuznecovas vėl permušė“. 2004 m. Jevgenijus Asilas paviljone surengė tą patį seminarą šimtui studentų, kuris atkartoja dabartinę paviljone dirbančių architektų idėją: „Tai buvo gana žavus vaizdas, negavęs jokių apdovanojimų, tačiau pasirodė keli sėkmingos santuokos, kelios sėkmingos karjeros “.
Taigi MARSH rektorius pradėjo sakydamas, kad jam gėda kalbėti, nes jis „konkurencingai nusiteikęs“prieš dabartinį projektą. Ir jis atėjo į diskusiją „išsiaiškinti situaciją“, kuri, pasak jo, dar nebuvo labai sėkminga: „Konkurso užduotis nėra labai aiški, pats paviljono egzistavimas bienalės metu nėra labai aiškus. Pati institucijos permąstymo problema slypi ne architektūros srityje. Architektai, įpratę spręsti tiesiogiai su rekonstrukcija ir renovacija susijusias problemas, vargu ar gali pasiūlyti rimtų sprendimų visai ateičiai 10 metų paviljono gyvavimo metu. Jaučiuosi salės nuotaika ir studentų klausimais - jie tai daro nesuprantu ka daryti? Ko jie nori iš mūsų? Norėčiau tiksliai ir be jokių metaforų žinoti, ko norite gauti iš šio konkurso. Nematau tokios architektūrinės problematikos, dramatiškos, kuri būtų įdomiai patraukli. Man atrodo, kad nevėlu išsiaiškinti šį klausimą “.
Ippolito Laparelli atsakė ta prasme, kad jis nesiekia draminės architektūros: "Ar norite, kad kiekvienas projektas būtų dramatiškas?" - ir prisiminė mano mėgstamiausią, pasak architekto, kuruotą projektą Palerme, kur 90 dalyvių dirbo kartu „prie labai mažų pokyčių: architektūra visai nebuvo dramatiška, ji buvo tvari, ji buvo minimali, draugiška, gydanti priemonė. Konkurencija reikalauja kažko kito, reikia išspręsti problemas kitu lygiu. Vyresnei kartai sunku, jie turi tam tikrą mąstyseną ir jiems sunku suprasti, kokia čia vertė. Tačiau vertybė yra ta, kad mes išgydome nuostabią erdvę, kurios dabar negalime naudoti kaip biuras ar bet kas, bet galime ją sugrąžinti. Architektūriniu požiūriu siaurąja prasme tai skamba neaiškiai. Bet man atrodo, kad laikas iš naujo sukurti architektūros modelį kaip discipliną. Ir galbūt architektai nebus puikūs autoriai, pasirašantys didelį eskizą, ir tikiuosi, kad čia tokių architektų nėra, nes mes ieškome partnerių “.
Iškart po susitikimo pabaigos Evgeny Ass ir Teresa Mavica apsikabino ir taip paskelbė, kad nesutarimų nėra.
***
Konkurso rezultatus žadama paskelbti vasario 14 d.
