Valčių namelis yra toks didelis jachtų garažas, kuriame visais atžvilgiais yra didžiulė erdvė be vidinių pertvarų. Vienos iš ilgų sienų viršutinę pusę užima langai, todėl yra daug dienos šviesos, ypač vakare. Gera vieta didelei parodai, ji atrodo kaip Manezas, ypač po gaisro su atviromis sijomis, ir tam tikra prasme dar geresnė, nes atrodo neformalesnė. Prieš pusmetį Jurijus Avvakumovas Pirogovo valčių namelyje jau surengė parodą „Būties lengvumas“, sukurtą iš Vinogradovo ir Dubossarskio sotsartistinių paveikslų, kuri kabojo paviljonuose, atitvertuose nuo medinių pastatų padėklų valties vidinėje erdvėje - savotiškai mini-VDNKh pagamintas iš laužo medžiagų.
Dabar Jurijus Avvakumovas naudojo tuos pačius padėklus, bet nudažė juos mėlynai ir padėjo palei vieną iš ilgų sienų pusiau ovaliais, eksponuojamus projektus padalydamas išsikišusiomis sienomis. Taigi erdvė liko beveik nepaliesta - įspūdinga vientisumu, masteliu ir „vandeningomis“asociacijomis - milžinišką mėlyną stendą galima suprasti kaip bangos užuominą, padengtą atskirų medynų bangomis. Jis pastatytas palei vakarinę sieną, kurioje yra langai, todėl saulė turi galimybę apšviesti ekspoziciją tik įstrižais spinduliais prieš saulėlydį, o likusį laiką yra pakankamai šviesos, tačiau ji yra išsklaidyta ir patogi.
Palei priešingą rytinę sieną driekiasi į barą panaši struktūra su monitoriais, rodančiais Dmitrijaus Bulygino režisuotus šokių įrašus, kuriuos nufilmavo amerikiečių operatorius George'as O'Brienas ir kuriuos lydėjo „Nuclear Elk“grupės muzika. Kiekvienas klipas yra skirtas vienam iš eksponuojamų projektų, jie prasideda nuo architektūrinio projekto pavadinimo ir baigiasi planais bei maketais, kad architektūra ir šokiai būtų patogiau sugretinti. Tačiau galite atsisėsti prieš monitorių prie „baro prekystalio“ir stebėti parodą iš tolo, arba galite klaidžioti palei stendus. Atidarymo metu padavėjai riedučiais važiavo palei prekystalį.
Šokiuose - visa kuratoriaus idėjos druska, sugretinant architektūrą ir choreografiją, ko mes, pasak kuratorės, neturėjome nuo Isadoros Duncan laikų. Vakaruose, priešingai, tokie skirtingų menų rūšių palyginimai, kilę iš „Bauhaus“praktikos, yra labai populiarūs, jie netgi skirti daugybei disertacijų.
Taigi, viena vertus - architektūros paroda, kita vertus - ji yra ta pati, bet „šokama“. Tuo pačiu metu Jurijus Avvakumovas patikslina, „merginos šoka“ne tik architektūrą, bet ir kiekvieno namo vidinę erdvę - tai ne fasadai, svarbiausia kaimo namuose, skirtuose vienai šeimai gyventi gamtoje. Dar svarbiau, kokie vaizdai atsivers pro dar nepastatytų namų langus, todėl trečiasis parodos elementas - būsimųjų namų aplinkos vaizdai, padaryti iš architektų nurodytų taškų. Nuotraukos sudaro trečią parodos „sluoksnį“, išdėstytą juostelėmis virš architektūrinių planų ir fasadų.
Visi kartu turėtų būti austi parodos lankytojo mintyse arabesku - tai, kaip žinote, reiškia gėlių ornamentą, geometrizuotą iki taško, kuris virsta abstrakčiu, paprastai labai rafinuotu ir sudėtingu modeliu. Tas pats žodis dažnai priskiriamas šokiams (tikri rytietiški), o plačiau - meno kūriniams, kurių siužetas yra gana abstraktus arba persipynęs kaip nesibaigiantis keistas siūlas. Jurijaus Avvakumovo koncepcijoje vegetatyvinė arabeskos dalis yra Pirogovo gamta ir peizažai, geometrinė dalis yra architektūra, o šokis yra tai, kas padeda suprasti iš sąveikos, parodą paversti daugiamatėmis „Pirogovo kolekcijos“studija. “.
Namai, kurių architektūros interpretacija skirta tokiai įspūdingai, apgalvotai ir meniškai ekspozicijai, dar nebuvo pastatyti. Juos planuojama pastatyti „Pirogovo kurorto“teritorijoje - Maskvos srities vietoje, kur unikalus brangaus elito gyvenimo ir konceptualaus kūrybiškumo derinys. Jame vyko „Art-Klyazma“, taip pat yra jachtų klubas ir golfo aikštynai.
Parodoje rodomi 10 labai didelių, maždaug 2 tūkstančių kvadratinių metrų vilų projektai. m kiekvienas - juos planuojama pastatyti tarp golfo aikštynų. Taip pat šeši maži, 5–8 metrų jachtininkų nameliai įlankoje šalia prieplaukos. Visus namus užsakė žinomi, netgi galima sakyti, ikoniniai architektai, todėl, be kita ko, jie turėtų apimti garsenybių autorystę, kad taptų savotiška visų geriausių enciklopedija, ir iš dalies užsienio architektūra dabar turi privačių kaimo vilų srityje. Gaila šokti dėl tokios kolekcijos …
Projektai - tiek dideli, tiek maži namai - pastarieji, turiu pasakyti, yra dviejų aukštų ir juose galite lengvai praleisti naktį, tačiau, palyginti su milžinais-dviem tūkstančiais, jie atrodo miniatiūriniai - visi yra labai skirtingi, bet jei norima, juos galima klasifikuoti. Yra, pavyzdžiui, lenkti - du pasagos formos namai iš Nikolajaus Lyzlovo ir Totano Kuzembaevo drakono namai; ekspozicijos kuratoriaus Jurijaus Avvakumovo suprojektuotas namas, ko gero, turi originaliausią planą - kryžiaus formą. Ir yra tiesūs namai, su skirtingu tiesiškumo laipsniu - pastarojo apogėjus turi būti pripažintas „Art-Bla“raketų namu. Kai kurie namai labiau kyšo iš žemės, o kiti yra palaidoti žemėje; yra namai, padalyti į du lygius blokus ir atvirkščiai, sumontuoti į vieną kompaktišką tūrį. Du klasicistiniai namai interpretuoja du priešingus priemiesčio būsto tipus - vilą (Ilja Utkinas) ir dachą (Michailas Belovas). Žodžiu, beveik viskas ir skirtingam skoniui.
Pirogovo projektas ne kartą buvo vadinamas unikaliu - kol kas tai yra vienintelis Rusijos precedentas rinkti architektūrą iš šiuolaikinių įžymybių vienoje vietoje. Ir komercinio projekto pavertimas iš dalies meniniu. Parodos apimtis ir daugiasluoksnis konceptualumas gerai dera su parodytos medžiagos dvejopumu - pirmasis atspindi elitinį komercinį komponentą, antrasis - meninį ir enciklopedinį.
