Kauchuko gamykla yra tarp metro stočių Frunzenskaya ir Sportivnaya, šalia Trubetskoy dvaro parko, kuris dabar yra gerai prižiūrimas - tvenkinyje maudosi net baltos gulbės. Vienoje parko pusėje yra jaunimo rūmai, garsus aštuntojo dešimtmečio kūrinys, kitoje - Vladimiro Plotkino sintezės parkas, trečioje - čia įsikūrusi nuodinga pramonės įmonė „Gumos gamykla“. 1915 m. Tiesa, nuo 20-ojo amžiaus pradžios išliko tik vienas gamyklos vadovybės pastatas, kurį pastatė tuometinė įžymybė - Dailės muziejaus Volkhonkoje pastato autorius Romanas Kleinas. Tačiau šis senas gamyklos pastatas yra vienintelis traukos objektas, likusi teritorija užpildyta dideliais, skurdžiais 1970-ųjų pastatais ir atrodo slegianti. Gamykla bus pašalinta iš miesto ir pakeista nauju gyvenamuoju rajonu.
Per trumpą projektavimo istoriją yra keletas įdomių bruožų, kurie jį išskiria iš daugelio kitų panašių miesto planavimo darbų Maskvoje. Blokai buvo statomi anksčiau - tačiau iki 1990-ųjų jie buvo pigių skydinių pastatų židiniai, o po to - bokštų grupės, paprastai pompastiškos ir beveik anonimiškos. Architektai „su vardais“dažniau suprojektavo individualius namus, kurie pasirodė esą mėgstamiausi profesionalios spaudos subjektai, tačiau buvo pamesti bendroje masėje. Dabar garbingi architektai jau projektuoja ištisus kvartalus.
Pirmiausia buvo surengtas pagal užsakymą konkursas, kuriame buvo kviečiami dalyvauti Rusijos architektai iš pirmų rankų. Laimėjo dvi dirbtuvės - „Meganom“ir Sergejaus Skuratovo dirbtuvės. Tada klientai surengė interviu ir pasirinko Skuratovo dirbtuves, kurių buvo paprašyta parengti miesto planavimo koncepciją ir parengti daugumos namų projektus. Likusi dalis, apie 10% visos sumos, yra padalinta kitiems žinomiems architektams - jau minėtam „Meganom“, taip pat AB grupei, Aleksandrui Brodskiui, Aleksejui Kurenniy, Vladimirui Plotkinui, Aleksandrui Skokanui ir Sergejui Chobanui.
Architektas Sergejus Skuratovas yra atsakingas už šį miesto planavimo procesą, griežtai jį organizuodamas iki smulkmenų. Ketvirčiui kuriamas taisyklių rinkinys, vadinamas „dizaino kodu“. Ši sąvoka yra neįprasta, todėl autorius ją prideda žodyno komentaru, iš kurio išplaukia, kad „užkoduotas objektas“yra dirbtinė sistema, galinti keistis pagal sąlygas.
Skaitydamas komentarus esate įsitikinęs, kad dizaino kodas yra panašiausias į genetinį kodą - jame viskas aprašyta ir paskirstyta iki menkiausių detalių, tačiau jo pagrindu turėtų atsirasti skirtingi asmenys.
Blokų kūrimo taisyklių, kurias sau ir kitiems sukūrė Sergejaus Skuratovo dirbtuvės, centre galite pamatyti gana pažįstamą pagrindinio plano koncepciją. 473 kvartalą, kuris dabar yra visiškai aptvertas ir uždarytas, planuojama grąžinti į miesto erdvę, jis bus pralaidus ir praeis. Centre pasirodys dirbtinis stačiakampis tvenkinys, kurio kiekvienoje pusėje bus keturi mini kvartalai - pastatai suskirstyti aplink kiemus, du yra stačiakampiai, du yra asimetriški ir panašūs į stačiakampius, kurių vienas kampas perpjautas įstrižai. Taigi kvartalo viduje atsiranda penki centrai: keturi „privatūs“, tai yra kiemai, skirti gyventojams, ir vienas viešasis - teritorija aplink tvenkinį. Visi kartu plane primena kryžių, kurio šakos šiek tiek pasislinkusios pagal laikrodžio rodyklę. Tokią formą iš dalies lemia tai, kad tris 473 kvartalo kampinius ruožus užima pastatai, kurie nepriklauso gamyklai ir nebus griaunami - pietinis kampas yra gyvenamasis, rytinis krantas, šiauriniame yra medicinos akademijos pastatas. JUOS. Sečenovas.
Tačiau dizaino kodas neapsiriboja bloko išdėstymu. Kiekvieno namo apimtys buvo detaliai parengtos - nors daugelis jų yra supjaustyti apatinėje dalyje ir pakabinti virš praėjimų ir privažiavimų milžiniškų konsolių pavidalu, priversdami prisiminti kitus Sergejaus Skuratovo projektus - namą Tessinsky ir konkurso pasiūlymas kvartalui prie Donskojaus vienuolyno. Nustatomas aukštų aukštis ir skaičius, taip pat langų viršutinių aukščių vietos linijos. Pastarasis, aiškina Sergejus Skuratovas, daromas taip, kad tarp namų neatsirastų ritmiškos nesantaikos.
Bus išsaugotas ir restauruotas gamyklos vadovybės Kleinovsky pastatas, šalia jo bus atkurta jo kopija - sovietmečiu sunaikintas „brolis“. Tarp XIX a. Pastato ir jo pasikartojimo iškils stiklinis ir metalinis modernistinis pastatas, kurio fasadas bus įstrižai nukreiptas į gatvės liniją - skirtas išsaugoti ir atkurti dviejų namų istoriškumą.
Viena vertus, R. Kleino pastatas ir Sergejaus Skuratovo meilė plytų faktūroms nulėmė medžiagos pasirinkimą - plyta (olandų rankų darbo ir vokiečių klinkeris) vyraus ant išorinio kvartalo kontūro, viduje, aplink tvenkinį - lengvas akmuo, stiklas ir metalas. Taigi iš išorės ši miesto plėtra bus labiau tradicinė nei „viduje“. Pagrindinė fasadų medžiaga taip pat yra įtraukta į „projektavimo kodą“, be to, yra rekomendacijų - pavyzdžiui, plytų faktūroje sklandūs tonalumo perėjimai laikomi nuo tamsiai pilkos apačioje iki šviesiai rudos viršuje. namai.
Tačiau išvardyti dalykai yra gana materialūs; be jų, yra ir ne mažiau svarbi teorija, kuri Sergejaus Skuratovo veikale iš įprastų sausų skaičiavimų virsta lyrine-poetine esė. Ji sujungia kontekstualizmo principus su kūrybiniais modernistiniais impulsais. Pavyzdžiui, tvenkinys viduje primena XVIII a. Dvaro parkus, tuo tarpu plyta lauke patraukia ir Kleino pastatą, ir XVII amžiaus plytų gamyklų atminimą. Khamovnikų srityje; kvartalo pėsčiųjų pralaidumas atgaivina alėjos, kuri buvo prarasta pasirodžius augalui, atmintį. Ši šiuolaikinei Maskvai įprasta kultūrinė motyvacija alsuoja nepaprastai mylinčiu ir dviprasmišku personažu, būdingu Sergejaus Skuratovo kūrybai. Tačiau ant jo uždedami drąsesni argumentai - Kleino pastatas, griežtas ir gražus fabriko architektūros pavyzdys, atrodo kaip „vakarinis“stulpas, priešingai nei „rytinis“orientyras „Maskvos“architektūros pavyzdžiu. pradžioje, „Camelot“gyvenamasis kompleksas iš šiaurės rytų pusių. Tarp jų turėtų kilti semantinė įtampa - savotiškas „tempimo gradientas“- nuo technologinių racionalių Vakarų iki žmogaus sukurtų jausmingų Rytų.
Taigi kvartalo „genetiniame kode“, kaip ir priklauso, yra heterogeninė informacija, reikalinga architektūros kūrinių „augimui“- poetinis daugiasluoksnis teorinis „raugas“ir išsamios rekomendacijos, susijusios vienodai su „griaučiu“- planas ir struktūra, „užpildymas“- tūriai ir „odelės“- faktūriniai fasado sprendimai. Ne tai, kad tai yra visiškai naujas požiūris į Maskvos miesto planavimą, tačiau jis turi daugybę savybių, dėl kurių jis tampa neįprastas - pirmiausia labai asmeniškas požiūris į užduotį ir Sergejaus Skuratovo architektūrai būdinga tekstūra, emocionalumas ir poezija. Kurie tokiu būdu peržengia vieną ar du namus ir pasklinda per visą kvartalą.
