Aplink mažą parterį Manieže susikūrė rimta minia, kurią daugiausia sudarė studentai. Nors, turiu pasakyti, gaila, kad Danielis Libeskindas savo paskaitą pavertė labai standartiniu pristatymu - jis tiesiog parodė keletą savo kūrinių iš eilės, kartu su šou neparodydamas jokių patrauklių komentarų. Garsių žydų muziejų Berlyne ir San Franciske autoriaus ištarti žodžiai ir ne mažiau garsus projektas Niujorko dvynių bokštų vietoje buvo kažkaip standartiniai, bet kuris architektas galėjo panašiai pakomentuoti savo projektus. Atrodė, kad jis nieko nesakė, bent jau nieko ypatingo nepasakė. Bet Danielis Libeskindas yra teoretikas, mąstytojas, tai yra viena originaliausių „žvaigždžių“pasaulio horizonte.
„Libeskind“architekto likimas yra gana neįprastas. Pradėjęs nuo profesionalaus muzikanto, jis staigiai pasuko savo gyvenimą apsisprendęs tapti architektu. Tiesa, anot jo, visiškai įmanoma įdėti lygybės ženklą tarp architektūros ir muzikos, nes projektuodamas visada galvoji apie akustiką, sako Danielis Libeskindas. Kaip ir muzikoje, čia negalima apsiriboti vien intelektualine idėja - tai taip pat emocijų sfera. Antrasis staigus jo likimo posūkis siejamas su emigracija iš prokomunistinės Lenkijos į demokratinį rojų, vadinamą JAV. Bet net ir čia Libeskindas nusprendė ieškoti savo pirminio kelio šioje profesijoje. Jis negalėjo dirbti kažkieno dirbtuvėse ir pačioje savo karjeros pradžioje nusprendė būti nepriklausomas. Tai davė vaisių - pirmasis „Libeskind“pastatytas pastatas buvo grandiozinis Berlyno žydų muziejaus pastatas. Tada tarptautiniame konkurse jo projektas paliko daugybę įžymybių.
Danielis Libeskindas yra įgijęs architektūros teorijos daktaro laipsnį. Paklaustas apie savo teorinius darbus, jis pastebėjo, kad šia prasme jis nebuvo panašus į kitus architektus - kurie dažniausiai stato pradžioje, o antroje gyvenimo pusėje apibendrina, rašo knygas ir teorinius darbus. Jis viską darė atvirkščiai - iš pradžių daug rašė, kuravo parodas, užsiėmė tyrimais ir tik dabar pradėjo statyti. Nepaisant to, Danielis Libeskindas pabrėžė: „neįmanoma nerašyti“, nes architektūra - jis tuo įsitikinęs - vis dar yra sintetinis menas, kuris remiasi atmintimi.
Danielis Libeskindas pradėjo savo asmeniškai svarbų projektą Niujorke esančiame Pasaulio prekybos centre. 2003 m. „Libeskind“biuras buvo pasirinktas generaliniu projektuotoju būsimo memorialo komplekso koncepcijai sukurti. Jo partneriai šiame darbe buvo Normanas Fosteris, Richardas Rogersas, Santiago Calatrava, SOM, kurie sukūrė atskiras šio grandiozinio ansamblio dalis. Komplekso centre yra „Laisvės bokštas“- Amerikos demokratijos vertybių neliečiamumo simbolis. Kita vertus, anot Danielio Libeskindo, šis projektas yra ypač svarbus jam asmeniškai, jame yra paties Libeskindo patirtis - naujo laisvo pasaulio įvaizdis, kurį jis atrado emigravęs į Ameriką iš Lenkijos 19 metų. Stačiakampis bokštas, vainikuotas smaigaliu su nupjautais kampais, pagal architekto planą suformuoja naujojo Manhatano siluetą, įkūnijantį ne tik įvykio atminimą, bet ir judėjimą pirmyn, atsinaujinimą. Pusė milžiniškos vietos „Libeskind“sąmoningai liko tuščia - ją vietoj sunaikintų bokštų užims didžiulis parkas. Norėdami patekti į parką, turėsite pereiti per bokštą. Dvi akimirkos tampa pagrindine komplekso kompozicija: pirmoji yra šviesos spinduliai, nukreipti į tas vietas, kur stovėjo „dvyniai“dangoraižiai. O antrasis yra bendro plano brėžinys, primenantis spindulius nuo laisvės statulos deglo.
Amerikos mieste Denveryje Daniel Libeskind suprojektavo meno muziejaus kompleksą. Aštrios geometrinės formos imituoja aplinkinius uolėtus darinius - atvaizdo supratimo raktas, pasak architekto, yra gamtos ir kultūros santykis. Gretimų stačiakampių pastatų fasadai, priešingai nei metaliniai muziejaus paviršiai, dažniausiai yra įstiklinti. Kompoziciškai jie palaiko geometrinę muziejaus tūrio bakchanaliją dėl panašių sulaužytų įstiklintų praėjimų ir „lodžijų“struktūros. Po Bilbao likimo, atidarius šį unikalų muziejų, Denveris labai pasikeitė, į jį plūdo investicijos, prasidėjo gyvenamųjų namų statyba ir miestas gavo naują simbolį.
Milano „Fiera Milano“parodų centro projektas, kurio pagrindinį planą Danielis Libeskindas dirba nuo 2004 m. Kartu su Zaha Hahid ir Arata Isozaki, yra ilgalaikė idėja, jį galutinai planuojama įgyvendinti 2014 m. miesto centre, senų parodų pastatų vietoje, daugiafunkcis kompleksas, susidedantis iš skirtingo aukščio biurų, gyvenamųjų, mažmeninės prekybos ir muziejų dalių, esantis aplink centrinį parką ir apvalią aikštę. Jo plotas yra 4 kartus didesnis nei minėtas „Ground Zero“Niujorke. Šis „Libeskind“sumanytas projektas pateikia naują istorinio centro ir modernaus vystymosi projektų sąsajos formą - grandiozinę „Fiera Milano“. Komplekso dominuojančią siluetą sudaro trijų kreivų ir „vienas su kitu kalbančių“dangoraižių kompozicija, nuleistas centrinis su įgaubtu fasadu ir dvi „prizmės“, pasuktos jo link. Tai beveik skulptūros, iš kurių vieną kuria pats Libeskindas. Beje, jis teigia, kad tokių konstrukcijų statyba nėra brangesnė nei įprasti stikliniai stačiakampiai. Tačiau „ne taip svarbu statyti aukštai“, mano Libeskindas, svarbiausia yra tai, kad dėl to mieste atsiranda nauja viešoji erdvė.
Danielio Libeskindo projektai taip pat vykdomi Azijoje, pavyzdžiui, Singapūre šiuo metu statomas daugiaaukštis gyvenamasis kompleksas „Reflections“Keppel įlankoje. Čia architektas, kaip ir ankstesniame Milano projekte, bandė pasiūlyti naują būsto įvaizdį: ir daugiaaukščių pastatų su labai didelio tankio butais, ir su nuleistais blokais. Stulbinantis skirtingo aukščio bokštų ir kompleksinės kreivės siluetas gali būti lyginamas su architektūrinių formų simfonija, žaidžiant jų išlenktais paviršiais su saulės spinduliais. Jie dedami poromis ir sujungiami atvirais žaliais praėjimais. Stikliniais kupolais dengti sodai yra išdėstyti ant kompleksinių stogų, o promenados ir bulvarai - žemėje.
Tačiau tarp išskirtinai didelio masto projektų, esančių Danielio Libeskindo portfelyje, yra ir privačių gyvenamųjų pastatų. Čia architektas, pasak jo, kreipėsi į „surenkamųjų namų“temą, rusams pažįstamą daugiausia iš penkių aukštų pastatų pavyzdžio. Tačiau vilos architektūroje, kurią savo paskaitoje parodė Danielis Libeskindas, štampavimas nesukelia monotonijos ir nuobodulio - priešingai, ši vila, kaip ir Denverio muziejus bei daugelis kitų Libeskindo darbų, atrodo kaip apversta ir gerai -pjauta piramidė. Esmė tikriausiai yra gamyklos, gaminančios tipinius elementus, kokybė - ir juos naudojančio architekto vaizduotė. Anot autoriaus, kompleksinis to plastiškumas atspindi šiuolaikinio gyvenimo peripetijas. Architektas, pažymėtina, ne kartą pabrėžė, kad namas dengtas cinko plokštėmis, ir parodė į paskaitos rėmėjo - RHEINZINK - plakatą. Tada architektas taip pat grakščiai parodė visuomenei nuorodą į interneto projektą, skirtą šiam „surenkamam namui“- www.libeskind-villa.com. Bet nėra prasmės eiti adresu, ši svetainė dar neveikia.
Danieliui Libeskindui architektūra yra ne tik formų ir technologijų žaismas, net ir nuobodžiausias stiklo fasadas, jo žodžiais tariant, „pasakoja istoriją“. Kiekviena vieta yra unikali, todėl Danielis Libeskindas laiko architekto užduotį sukurti tokią formą, kuri būtų susieta su jo konkrečia vieta. Kurį net vaizduotėje būtų sunku pertvarkyti iš vienos vietos į kitą. Tikra architektūra, anot Danielio Libeskindo, skirta realizuoti šį „apčiuopiamą ryšį“su vieta ir tuo pačiu nukreipti į ateitį, kuri ypač svarbi globalizacijos epochoje. Negalite ginčytis su šia pozicija, bet todėl „Libeskind“pastatai visą laiką elgiasi panašiai - arba sukdami, arba vaizduodami apverstą ir suskaidytą piramidę - sunku pasakyti.
Beje, paskaitos pavadinimas „Pralaužti žemę“yra gana dviprasmiškas. Paskaitos organizatoriai ją išvertė švelniai ir solidžiai - „Vedžioti kelią“, tačiau pagrindinė žodžio lūžis prasmė yra lūžti ir lūžti. Jei pamėginsite išversti tarp linijinę liniją, paaiškės - sulaužys žemės paviršių ar panašiai. Be to, galite atkreipti dėmesį į tai, kad patys „Libeskind“pastatai atrodo susukti ir sulaužyti - nepatyrusiam žiūrovui gali atrodyti, kad jie išaugo kaip grybai iš žemės dėl kažkokio kataklizmo kaip žemės drebėjimas (atsiprašau, kai kurie užaugo, kiti atsuko). „Libeskind“pastatai skinasi kelią, laužo žemę. Taip pat galite prisiminti, kad „Libeskind“tam tikru mastu yra geras žydų kultūros ekspertas, paremtas knyga ir tekstu. Ir jo svetainę dar neseniai sudarė tekstas (kuris atrodė įdomiai, geriau nei dabar).
Taigi - į mano sielą peršasi įtarimas, kad šis teoretikas, žodžių ir formų žinovas, tiesiog žaidė žodžiais, lygindamas paskaitos pavadinimą su savo architektūra, rodoma (siekiant aiškumo) sąmoningai sausa. Žaidžiau žodžiais ir formomis, bet ne visi (atrodo) jį suprato. Nors gali būti, kad taip nėra. Tačiau gaila, kad Danielis Libeskindas taip mažai pasakė apie savo pažiūras.
