Vėlyvojo klasikinio stiliaus pastatas, pastatytas XIX a. Viduryje. Schinkelio auklėtinis Friedrichas Štühleris, per Antrąjį pasaulinį karą jis buvo stipriai apgadintas - daug daugiau nei bet kuris kitas „Muziejų salos“pastatas. Todėl jis nebuvo restauruotas praėjusio amžiaus 5 dešimtmetyje, pavyzdžiui, Pergamono ar Senojo muziejuose. Tačiau visapusiškai rekonstravus visą muziejų ansamblį Šprėinselio saloje, sukurtą 1990-aisiais, reikėjo atkurti ir šį griuvėsį. 1997 m. Muziejų salos rekonstrukcijos projekto konkurse (o jo sudėtyje - Naujasis muziejus) nugalėtoju tapo Davidas Chipperfieldas ir architektas restauratorius Julianas Harrapas, pasiūlę atkurti viską, kas įmanoma., tačiau susilaikykite nuo neišsaugotų Štühlerio pastato dalių pirminio pavidalo.
Ši pozicija atrado savo oponentus tarp politikų, mokslininkų, neabejingų savo Berlyno miesto likimui, kurie norėjo pamatyti Naująjį muziejų kruopščiai restauruotą visu savo puošnumu: su hieroglifiniais užrašais, šlovinančiais Prūsijos karalių Karnako kolonų kopijose, su reljefiniu frizu „Pompėjaus mirtis“, su paauksavimu ir freskomis. Tačiau architektui pavyko įtikinti oponentus, kad neapgalvotas praeities kopijavimas nieko nepadės atnaujintai Muziejų salai ir visam Berlynui. Priešingai, po nauju lygiu tinku ir iš originalaus kartono restauruotais paveikslais bus palaidota tikroji istorija, kurios pėdsakų išsaugojimas yra bet kurio muziejaus tikslas.
1999 m. UNESCO paskelbė Muziejų salą pasaulio paveldo objektu, o „Chipperfield“projektas buvo pertvarkytas, kad atitiktų griežtesnes tarptautines taisykles; taip pat jo radikalumas buvo sušvelnintas diskusijose su visuomenės nariais. Tačiau architektas, visada prisipažinęs, kad mėgsta dirbti Vokietijoje, vokiečių veikloje (priešingai nei abejingesniems, jo nuomone, britams) veikloje įžvelgia teigiamą veiksnį, kuris padeda tobulinti galutinį projektą.
Vykdant rekonstrukcijos planą, beveik kiekvienai patalpai reikėjo priimti konkretų sprendimą: nors interjerai buvo sugadinti bombarduojant, jų sukeltas gaisras ir vėlesni lietaus ir vėjo dešimtmečiai, dalis buvo atkurta. Tačiau kai kurios pastato dalys kare buvo beveik sunaikintos, o vėliau buvo nugriautos, kad būtų išvengta tolesnio sunaikinimo, todėl šiaurės vakarų sparnas ir pietryčių kupolo salė dabar atstatyta - tipiškomis lakoniškomis „Chipperfield“formomis su klasikos atgarsiu. Be to, centrinis vestibiulis ir du kiemai - buvę graikų ir egiptiečių - gavo visiškai naują dizainą. Bet net ir tai, kas išliko, buvo nuspręsta jokiu būdu neatnaujinti: architekto ir restauratorių tikslas buvo lankytojui aiškiai parodyti, kas liko iš Štylerio statybų ir kas buvo XXI a. Šis požiūris yra aiškiai matomas brūkšniuotame pagrindiniame fasade, kur derinamas autentiškas akmens apvalkalas ir naujas mūrinis tinkas. Tas pats tinkas dengia šiaurės vakarų sparno, pastatyto pagal šiuolaikinį projektą, fasadą: jis pakartoja istorinės pastato dalies artikuliacijos ritmą ir proporcijas, bet nebando jos kopijuoti.
Pagrindinis vestibiulis prarado freskas, o jo plytų sienų erdvėje pastatyti monumentalūs didieji laiptai iš betono, padengto balto marmuro drožlėmis, o atviros lubų santvaros primena ankstyvųjų krikščionių bazilikų lubas. Vienintelės išlikusios originalaus dizaino dalys yra jonų kolonos, „Erechtheion“kolonų kopijos. Jie paliekami beveik nepaliesti - su ugnies pėdsakais ir stichinių nelaimių padariniais - ir atrodo kaip muziejaus kolekcijos eksponatai, kuriuos sugadino laikas, tačiau tai daro juos dar vertingesnius. Panašaus principo buvo laikomasi visur, todėl ne itin sėkmingi XIX amžiaus paveikslai „netoli Pompėjos“ar „a la Romanic“dabar atrodo tikri antikos ar viduramžių kūriniai, kurie negadina didelių nuostolių.
Graikijos ir Egipto kiemai (pastarasis taip pat turi „meno terasą“, skirtą ekspozicijai įrengti) ir naujojo sparno interjeras, panašiai kaip ir pagrindinis vestibiulis. Iki kito rudens pastatą užims Egipto muziejus (kurio kolekcijoje yra garsus karalienės Nefertiti biustas ir kiti radiniai iš Amarnos kasinėjimų), papirijų kolekcija ir Pirmykščių visuomenės istorijos muziejus.
Pastato, atspindinčio pastarųjų dviejų šimtmečių istoriją, transformacija į autentišką dviejų epochų paminklą, turinti neabejotinų estetinių nuopelnų, yra didelis laimėjimas ne tik projekto autoriui, bet ir Vokietijos visuomenei kaip visas. Tai, kad nei kultūros pareigūnai, nei miesto valdininkai nesukė lengviausio neapgalvoto seniai prarastų ir pradinę prasmę praradusių formų pakartojimo ar klastojimo kelio, liudija jų drąsą ir regėjimo aštrumą. XIX amžiuje, kai buvo kuriamas „Muziejų salos“ansamblis, jis turėjo tapti nauju „Akropoliu“- kultūros šventykla, neprilygstančia grožiu ir spindesiu. Prūsija vadovavosi imperijos ateitimi ir pastatė Berlyną pagal savo ambicijas. Kitas pusantro šimtmečio labai pasikeitė - arba beveik visas - ir nuluptas Naujojo muziejaus auksavimas ir įtrūkęs marmuras, primenantis nulinius metus, yra dar vertingesnis nei šalia gerai išlikęs senasis muziejus ar kruopščiai atnaujinta Senoji nacionalinė galerija ir Bodės muziejus. Įveikusi laiko išbandymą, Vokietijos imperijos statyba įgijo bajoriją, kuri paprastai siejama su kitos imperijos - Romos - pastatais. Tuo pačiu metu Chipperfieldas neturi romantiško susižavėjimo griuvėsiais ar noro išsaugoti „karo randus“, nors dokumentinės tikslios rekonstrukcijos šalininkai tuo jį apkaltino. Šis pastatas yra savotiškas istorinio žanro kūrinys, tačiau ne akademine dvasia, bet modernesne ir dviprasmiškesne prasme; jis užmezga gyvą dialogą su istorija, į kurį įtraukiamas muziejaus lankytojas, jis neleidžia pamiršti praeities, neleidžia jai atsukti nugaros - tačiau jau dėl savo egzistavimo fakto atveria kelią į ateitį.
