Šio projekto istorija siekia beveik dešimt metų. Statybų investuotojas „United Finance and Construction Corporation“(UFC) žemės sklypą Tverskajos gatvėje įsigijo 1990-ųjų pabaigoje, o pačioje 2000-ųjų pradžioje Evgenijus Gerasimovas jau buvo pradėjęs darbus dėl būsimo elito komplekso architektūrinio ir planavimo sprendimo.. Niekas neabejojo, kad tai turėjo būti būtent elito būstas - namas yra penkias minutes nuo Tauride rūmų, jų sodo ir šiek tiek toliau nuo Smolnio katedros, tai yra, istoriškiausioje Sankt Peterburgo dalyje. Tiesa, sovietmečiu čia nebuvo būsto - namas buvo pastatytas buvusios „Avtoarmatura“gamyklos teritorijoje, kurios pastatus KGIOP leido nugriauti. Pažymėtina ir tai, kad tas pats investuotojas tiesiai priešais - Tverskajos gatvėje 6 - turi kitą sklypą, kuriame taip pat pastatytas Gerasimovo suprojektuotas gyvenamasis pastatas. Dėl įvairių priežasčių, įskaitant krizę ir statybų rinkos užgaidas, namo numeris 6 vėliau buvo suprojektuotas, tačiau pastatytas anksčiau nei jo kolega.
Esminis skirtumas tarp sklypų, esančių priešais vienas kitą, buvo tas, kad aptariamas namas 1A yra tarp dviejų esamų istorinių pastatų, o 6 namas faktiškai yra kampe, šalia sentikių ženklo bažnyčios, baltos ir piramidės. masyvi, kaip cukraus galva. Bažnyčią XX a. Pradžioje pastatė architektas Dmitrijus Kryžhanovskis Art Nouveau stiliaus. Jevgenijaus Gerasimovo pastatai dabar jį supa iš dviejų pusių: ankstesnis namo numeris 6 jį atspindi išlenktu stikliniu erkeriu, o 1A namo numeris plastiškai nesąveikauja su šimtmečio senumo paminklu, jis tiesiog stovi, beveik priešais, ir į bažnyčią ypač nereaguoja. Bet jis turi kitą kaimyną - arčiausiai kairės, daugiabutis namas I. I. Dernova, geriau žinoma kaip „Namas su bokštu“, tas pats, kuriame gyveno ir praleido vadinamąjį Ivanovo trečiadienį Viačeslavas Ivanovas. Architektūriniu požiūriu šis namas yra įdomus kaip sėkmingo santūrios eklektikos ir modernumo derinio pavyzdys. Pasak Evgenijaus Gerasimovo, ši kaimynystė jam pasirodė lemiama. „Namas su bokštu“nustatė netoliese statomo pastato aukštį, erkerių temą ir bendrą namo stilių, kuris tvarkingai, beveik kaip prieš šimtą metų, pastatė savo pagrindinį fasadą į raudoną liniją. gatvės.
O koks fasadas! Jis yra padengtas žiauriu, labai reljefiniu pilku kaimišku kailiu. Jo uolėtą reljefo paviršių įsiterpia išlygintos poliruoto akmens ir blizgančio stiklo klostės, o virš šaligatvio kabo dideli kampiniai erkeriai. Visa tai ypač įspūdinga naktį, kai šiurkštus kaimiškas fonas pabrėžiamas apšvietimu.
Fasado prototipas yra visiškai akivaizdus: tai yra Art Nouveau stiliaus daugiabučiai namai, tiksliau sakant, „Šiaurės Art Nouveau“, o tiksliau vienas labai romantiškas (galbūt romantiškiausias) Sankt Peterburgo Art Nouveau namas savo „“. šiaurinė „veislė -„ Namas su pelėdomis “Petrogradskajos pusėje, tai tas pats Tatjanos Putilovos daugiabutis namas, pastatytas architekto Ippolito Pretro 1907 m. Panašumai akivaizdūs: atšiauri pilka spalva ir šiurkštus sienų paviršius, dideli langai aukštais trapecijos formos galais ir dar viena detalė - rudi juokingo rašto apkaustai, apatinėje rėmo dalyje yra platūs, o viršutinėje - viršutinė dalis stiklo yra suskaidyta į mažų kvadratų tinklelį. Trijų įvardytų elementų pakanka suprasti, kad naujasis Jevgenijaus Gerasimovo fasadas reiškia tam tikrą (galbūt geriausią mieste) „Šiaurės Art Nouveau“paminklą. Architektas paaiškina savo pirmenybę būtent šiai, pačiai griežčiausiai, šaltai, tačiau Wagnerio įkvėptai Art Nouveau įvairovei: „… Aš norėjau sukurti architektūrą pagal mūsų laiką, bet man tai atrodo gana griežta ir tam tikrais būdais net negailestingas “.
Tačiau skirtumų yra daugiau nei panašumų - kalbėdamas apie savo naują pastatą, architektas taip pat pabrėžia, kad nenorėjo „padaryti Art Nouveau gryniausia forma“, siekdamas „laisvesnės ir modernesnės stilistinės išraiškos“. Turime pripažinti, kad šio namo modernumas yra toks pat akivaizdus, kaip ir tai, kad jis patinka Pretro įvaizdžiui. Tai, kad namas yra didesnis, o fasadas yra tik ledkalnio viršūnė (likusi dalis yra paslėpta Sankt Peterburgo stiliaus kiemuose ir šiuolaikiškai po žeme), net nėra taip svarbu. Kitas dalykas yra įdomesnis: architektas, remdamasis šiaurės jugendo kalba, ne tik pritaiko ją didesniu mastu (šalia jo esantis penkiaaukštis Putilovos namas atrodytų kamerinis), bet metaforiškai, žinoma, pasisuka pasirinkto stiliaus logika iš vidaus. Arba jis uždeda jį aukštyn kojomis.
Visų pirma, Art Nouveau, o ypač šiaurinis, mieliau namus apsirengęs šiurkščiais „kailiniais“, pastebėjo ir pabrėžė tektoninę logiką: apačioje rūdys didesnis, viršuje minkštesnis, aukštesnis - lengvesnis ir lygesnis. Čia taip nėra - žemutinė pakopa susiduria su plokščiu, puikiai išblizgintu akmeniu, kurio trumpalaikis paviršius konkuruoja su vitrinų stikliniais paviršiais. Aukščiau, nuo trečio iki septinto aukšto, yra kaimiškas, o aštuntas aukštas yra lygus ir atsitraukia nuo raudonos linijos.
Čia lengva pamatyti, pirma, mėgstamą modernizmo architektūros principą, kuris, skirtingai nuo klasikinės architektūros, neakcentuoja tektoninio fasado „augimo“nuo žemės, o, priešingai, siekia parodyti jo fasadą „pakabinti“ant namo ar net „levituoti“, pakilę virš žemės. Modernizmas šią temą išreiškia arba per atviras pirmo aukšto atramas, arba, dažniausiai, masyvaus stiklo juostelėmis, kurios yra panašios į oro pagalves. Antra, viršutinės dalies sprendimas taip pat yra panašus į šiuolaikinėje architektūroje priimtą stiklinio mansardos priėmimą, tik čia jis yra labiau akmeninis ir plakiruotas (taip pat pilkas) metalas, kuris vis dėlto nekeičia pačios reikalo esmės - tai palengvina ir slepia nuo praeivių už karnizo.namas apsimeta, kad tai ne aštuonios, o septynios istorijos; na, niekur be jo. Beje, paprastos ir energingos erkerių linijos taip pat sukelia asociacijas ne tiek su rafinuotais modernumo prototipais, kiek su sąžiningu avangardinių balkonų tiesmukumu. Taigi, nepaisant gana akivaizdaus šiaurinio modernizmo žodyno naudojimo, architektas jį įtraukia į modernaus modernizmo sintaksę.
Atsiradusiai sintezei nėra svetimas teatrališkumas ir netgi tam tikra poza, metaforiškas perdėjimas žaidime su šimtmečio senumo formomis. Milžiniškus langus viršuje, kurių apkaustai taip gerai dera su „Pretro“namu, vainikuoja „kokoshniks“plokštės, pagamintos iš plokščio pilko dryžuoto akmens, ant jų nupiešti gigantiški (lygiai vieno aukšto aukščio) pilies akmenys, su kiekvieno iš jų centre augantis metalinis šonkaulis - logiškas perėjimas prie metalinių karnizų. Kuriuos palaiko (tai yra vienas mėgstamiausių Gerasimovo triukų) paprastos ir retai išdėstytos stačiakampės konsolės, po vieną kiekvienoje sienoje.
Plokštės, sandrikai ir kokošnikai - viskas, kas įrėmina langus klasikinėje architektūroje ir istorizme (Art Nouveau nebuvo palankus plokštėms, todėl jų elementai čia taip pat yra „nutekėję“klasikos kūriniai), dažniausiai išsikiša iš sienos plokštumos. Taip pat kaimiški blokai, jei jie sudaro langą ar kampą. Čia, priešingai: sienų rūdijimas formuoja tam tikrą akmens medžiagą, iš kurios langų rėmai pašalinami ne pakeliant, o išlyginant; gaunama tam tikra antikorozė, kuri ištraukiama iš tikro rūdžio, norint nurodyti lango kontūrus (Rusijos architektūroje tai nėra labai įprasta technika,bet gerai žinomas anglų kalba). Ši technika panaši į fotografinį negatyvą (greitai dingstantį iš mūsų gyvenimo į praeitį). Visas fasadas kaip visuma, o miestiečiai tiksliai matys fasadą, yra panašus į tokį šiaurinio Art Nouveau neiginį: atrodo, kad kontūrai sutampa, tačiau atrodo, kad yra priešingai.
Tai stiprus jausmas, o namai traukia akį - prie jo neseniai buvę „Zodchestvo“stendai buvo labai pastebimi. Akmeninio kailio romanas ir istorinių detalių atpažinimas čia yra gana prasmingas stilistinis žaidimas, ir, kas ypač nuostabu, architektas kažkaip sugeba išlaikyti šį žaidimą rėmuose, kad jis nebūtų pernelyg įkyrus., kad būtų išvengta tiesioginio stilizavimo ir tiesioginės ironijos. Tai namas-improvizacija, sėkminga puošmena ne filmui, o spektakliui apie Sankt Peterburgo miestą, kuris buvo lygiai prieš šimtą metų.
