Rusijos paviljono pasirodymą programoje „Zodchestvo-2009“lydėjo rimta intriga. Faktas yra tas, kad konkurso koncepcija yra suformuluota festivalio pranešime spaudai, švelniai tariant, dviprasmiškai. Joje sakoma, kad konkurso nugalėtojai bus „pirmieji pretendentai į Rusijos ambasadorių pareigas architektūros bienalėse Venecijoje ar Roterdame“. Ir tuo pačiu nesakoma, kad jie jais taps. Šis neaiškumas yra gėdingas, todėl, kaip ir visokių intrigų atveju, belieka laukti rezultato. Kol kas aišku viena - nugalėtoju tapo Sergejaus Čobano ir Irinos Šipovos kuratorinis projektas, įgyvendintas Rusijos paviljone prie Zodčestvo.
„Avarinis rezervas“iš tikrųjų yra pramonės objektai. Parodos autorių logika yra paprasta ir aiški: daugybė gamyklų ir gamyklų, pirma, tradiciškai užima didelę teritoriją, antra, jos visada buvo pastatytos patikimai ir kokybiškai. Galbūt net tapo įprasta idėja, kad išplėtojus megapolius, buvę fabrikų zonų pakraščiai praktiškai buvo pačiame miestų centre, o pasitraukus neekologiškoms pramonės šakoms, šios teritorijos taip pat tapo laisvos. Žinoma, juos galima sulyginti su žeme - o „ne“dalelė, uždėta skliausteliuose parodos pavadinime, vienareikšmiškai rodo, kad tai labai dažnai daroma Rusijoje, tačiau galite jas grąžinti ir į aktyvų miesto gyvenimą, išsaugant originalią architektūrą ir suteikiant kompleksams naują funkciją - gyvenamųjų, biurų, mažmeninės prekybos ar kultūros ir laisvalaikio. Chobano ir Shipovos parodoje tik buvo surinkti visi tokio atsivertimo pavyzdžiai, parodantys, kad, pirma, pramonė su dėkingumu pasiduoda restauracijai, antra, ji iš tikrųjų sugeba persiorientuoti į įvairias funkcijas.
Dauguma eksponuojamų pastatų - pavyzdžiui, Sankt Peterburgo vandens muziejus, verslo centras „Stanislavsky Factory“, „Winzavod“, „Krasnaja Roza“gamykla, „Benois House“ir kiti - yra gerai žinomi profesionalų bendruomenei, tačiau kartu sudėjus jie tai leidžia įvertinti to sėkmę iki šiol, deja, nėra labiausiai paplitęs architektūros žanras mūsų šalyje. Pati ekspozicija taip pat įdomiai pastatyta - prie sienos pritvirtintos sunykusios ir apleistos būklės senų pastatų nuotraukos, o priešais jas kabo permatomos plėvelės, vaizduojančios restauravimo darbų eigą ir šiuolaikišką pastato išvaizdą. Vieni ant kitų jie suformuoja daugiamatį objekto vaizdą ir, atrodo, bet kuriuo kitu kampu, išskyrus priekinį, atskleidžia jo dvilypumą. Perėjimas iš objekto į objektą atliekamas palei plačius medinius tiltus, kurie suformuoja paprastą geometrinį ornamentą su keliais stačiakampiais grioveliais centre, užpildytuose pilkais akmenukais. Iš pradžių ekspozicijos autoriai ketino jas užpilti vandeniu, tačiau vėliau šios minties atsisakė dėl sudėtingo įgyvendinimo Maniežo sąlygomis. Vietoj to, akmenukai reguliariai šiek tiek drėkinami, kad būtų pasiektas juodas akmens atspalvis, sukuriantis „tamsaus baseino“jausmą, kuris neišvengiamai kelia grėsmę pramonės pastatams, abejingai vertinant juos valdininkų ir visuomenės.
Įvairiais pavyzdžiais parodę, kaip kruopščiai atstatant ir subtiliai perkopuojant objektą galima pastatyti tiltą tarp praeities ir ateities, (Ne) paliestų prekių autoriai iš tikrųjų atsakė į 2009 m. Architektūros temą., suformuluotas kaip tvarumo indeksas. Vakarų „tvarumo“koncepcijos, geriau žinomos kaip tvarumo, dekodavimo versiją Žaliųjų namų paviljone parodė kuratorius Vladimiras Belogolovsky.
Tai yra susijusi su „Rusija“dėl intymumo ir jaukumo - visiškai skirtingais būdais išspręstos problemos vis dėlto tapo „Zodchestvo-2009“vieninteliais kampais, kur galite pasinerti į ramią, neskubrią atmosferą, atsipalaiduoti ir tiesiog praleisti truputis poilsio.
Žaliasis namas (meninės koncepcijos autorius taip pat yra Vladimiras Belogolovsky) yra veja, nors ir dirbtinė, tačiau minkšta ir žalia žolė, ant kurios yra ekologiškų suoliukų iš tankių popieriaus vamzdelių, imituojančių bambuką. Paviljono kampuose kabo tie patys „bambukiniai“plafonai, kurių kiekvieno viduje yra 12 naujausių ir įdomiausių „žaliųjų“projektų pasaulyje nuotraukos “. Iliustracijos kaitaliojasi su Didžiųjų citatomis, kurios įtikina mus, kad vakar Vakarų architektai nepradėjo jaudinti aplinkosaugos problemų.
Visi projektai - kai kurie iš jų jau vykdomi, kiti bus pastatyti per trisdešimt metų - yra suskirstyti į keturias grupes: peizažai, ekologiniai miestai, ekologinės medžiagos ir ekologinės technologijos. Projektų vaizdo įrašai pakaitomis grojami ant visų keturių paviljono sienų pagal nerimą keliančią minimalistinę Philipo Glasso muziką, tinkamu laiku parašytą dokumentiniam filmui „Godfrey Reggio“, kuris skirtas destruktyviai civilizacijos įtakai gamtai. Šia prasme parodos muzikinės temos pasirinkimas yra daugiau nei nuspėjamas, todėl suvokiamas beveik kaip klišė. Tačiau, kita vertus, tai skirta tik amerikiečiams (o Vladimiras Belogolovskis daugelį metų gyvena Valstijose), ekologijos problemos, suformuluotos muzikos kalba, skamba būtent taip, bet mums ta muzika, kad visuotinio atšilimo klausimai apskritai buvo išspręsti architektūros pagalba, nors ir nauji. Tad nenuostabu, kad Vladimiro Belogolovskio surinkta „žaliųjų“projektų kolekcija Rusijos architektams atrodo per daug futuristinė ir toli gražu ne reali praktika. Bet, kaip jau minėta, šiuo atveju yra dar vienas šviesios ateities kūrimo scenarijus - kruopštus praeities tvarkymas.
Vladimiras Belogolovsky, „Žaliųjų namų“paviljono kuratorius:
Paviljono ekspozicijoje pristatomi 12 „žaliųjų“projektų, kuriuose naudojamos įvairios energiją taupančios technologijos ir aplinkai nekenksmingos medžiagos. Tačiau pagrindinis mano TOP-12 atrankos kriterijus buvo ne pačios technologijos, o tai, kaip architektūriniai klausimai sprendžiami kartu su jomis.
Problema ta, kad pokalbis apie energiją taupančius pastatus šiandien paprastai baigiasi energijos taupymu. Norėjau Rusijos viešiesiems objektams pristatyti objektus, kurie, nepaisant visų jų „žalumo“, išlieka architektūra - novatoriški, intriguojantys, tiesiog gražūs.
Apskritai esu įsitikinęs, kad artimiausiu metu pirmiausia Vakaruose, o paskui Rusijoje energiją taupančios technologijos nustos būti madingos. Ne, jie, žinoma, neišnyks, tačiau jie taps tokia pat neatsiejama pastatų dalimi kaip elektros instaliacija ir kanalizacija, ir tada visiems taps akivaizdu, kad pastatas yra kažkas daugiau nei tik šaldytuvas ar oro kondicionierius. Taigi, naudodamasis skirtingo dydžio ir paskirties objektų pavyzdžiu, parodau, kad ekologiškumas gali būti ne tik svarbi techninė charakteristika, bet ir įdomi estetinė kokybė, organiškai įtraukta į projekto „meninį kodą“.
