Centrinė namo dalis yra didelis dviejų aukštų tūris, kurio viršuje yra keturšlaitis stogas su aukštais šlaitais. Priešais du pagrindinius fasadus, nukreiptus į gatvę ir mišką, yra dviejų pakopų portikos-lodžija, perkelta giliai į priekį ir todėl labai erdvi; vasarą ji taps šešėliuota, gryno oro pilna terasa, o žiemą pasislėps ir nuo sniego. Sparnai atsišakoja nuo pagrindinio namo galų - praėjimai, vedantys į du namus - „sparnai“, taip pat dviejų aukštų, tačiau mažesnio aukščio ir šiek tiek kamerinės architektūros: juose yra mažiau sienų ir daugiau langų, be portikos, bet pusapvaliai Pasirodo eksedros - formos, galinčios suteikti erdvės fasadų viduje ir išorėje klasikinės elegancijos lengvumo.
Iš pirmo žvilgsnio į pagrindinį namo fasadą su sparnais ir praėjimais ansamblis atrodo simetriškas. Bet taip nėra. Vienas iš dviejų sparnų yra ištemptas skersai pagrindinės išilginės ašies ir dėl geros priežasties: jame yra baseinas, būtinas bet kokių rūmų, esančių netoli Maskvos, atributas. Pasak šiuolaikinio SPA, tai „namas vandeniui“, o senove besidomintis žmogus (kas tokioje klasikinėje aplinkoje būtų logiška) pavadintų jį miniatiūrine romėnų pirčių versija, juolab kad čia yra du baseinai: apvalus šiltas, po kupolu ir apsuptas aštuonių kolonų - tiesiai tikras antikvarinis caldariumas ir ilgas stačiakampis su šaltu vandeniu, baseinas. Virš apvalaus baseino ir ilgojo gale yra daugiau nišų (tų pačių anksčiau paminėtų eksedrų), kurios suteikia erdvei klasikinį taurumą ir blizgesį, paversdamos ją iš banalios „SPA“ar „vonios“miniatiūrine išvaizda. kadencijos. Poveikį palengvina skulptūra, kurią planuojama įrengti vienoje iš nišų.
Namuose yra keletas tokių klasikinių „ekskursijų“; iš jų ypač verta dėmesio požeminė rotunda rūsyje. Jį supa arkinė kolonada, o pirmąjį aukštą virš jo supjausto didelė apskritoji anga, apjuosta balustrada. Įėjęs pro priekinį portiką, svečias atranda šią angą dešinėje ir, atsirėmęs į balustradą, gali pažvelgti į pusiau požeminį pasaulį, atrasti jame arkų, kolonų ir statulą - tai efektas, palyginamas su kriptos atradimu katedrą ar senovinį rūsį, kurį archeologai kasinėjo ir išsaugojo muziejuje. Tai yra teatro technika, sukurta tam, kad rūmų priekinės dalies erdvė būtų įdomi ir patraukli.
Virš, tiesiai virš „rotundos“angos, pirmojo (arba, jei žiūrima iš viršaus, antrojo) aukšto lubose, yra dar viena, lygiai ta pati apvali anga su baliustrada. Taip pat galite pažvelgti žemyn, matydami požemines kolonas jau dviejų okulų perspektyvoje - tai turėtų būti dar linksmiau. Netoli antro aukšto aukšte, tiesiai salės viduryje, yra dar vienas „šulinys“- langas žemyn. Ir galiausiai, aukščiau, antrojo aukšto lubose, taip pat yra anga, šįkart didelė ir pailginta, išlyginto aštuoneto pavidalo - iš tikrųjų aukščiausia pakopa čia buvo paversta balkonu, einančiu aplink pagrindinės salės perimetru. Dar aukštesnės yra stiklinės lubos, kurios visą šią erdvę paverčia savotišku atriumu, įstiklintu kiemu.
Taigi tarp keturių priekinės namo dalies pakopų atsiranda daugybė vertikalių jungčių. Erdvė tiesiogine to žodžio prasme „susiūta“oro šuliniais - visa intriga remiasi tuo. Svečiai (ir šeimininkai) gali ne tik klaidžioti pirmyn ir atgal, bet ir žiūrėti aukštyn ir žemyn, ten sutikdami kitus žvilgsnius. Prisimenu baroko tapybą, manierizmą, bet visų pirma, aišku, pieštą auskarą
Andrea Mantegnei Delio Sposi kameroje. Ant lubų yra apvali skylė, virš jų debesys, o už tvoros žvelgia smalsūs veidai. Rūmuose netoli Maskvos ši scena nėra nupiešta, o numanoma, suvaidinta architektūrinėmis priemonėmis.
Tačiau pagrindinį įspūdį daro laiptai, vedantys iš pirmo aukšto į antrą. Vienas centrinis žygis leidžiasi žemyn, du lipa aukštyn. Tai tikri didingi laiptai ant tokio modernaus kino teatro apie Anglijos aristokratijos gražuoles Pelenę ir karalienes.
Britų paminėjimas nėra atsitiktinis: namas pastatytas angliško stiliaus. Per pastaruosius 10 metų Anglija kažkaip nepastebimai virto gero gyvenimo standartu, todėl nenuostabu, kad Rusijos architektūros stilizacijos stiliai vis labiau populiarėja. Tačiau sukurti atpažįstamus angomanų namus nėra taip lengva. Anglijos architektūra, nors ir atpažįstama, yra įvairi. Jei imtume, pavyzdžiui, anglų palladianizmą (anksčiausią pasaulyje griežtą palladianizmą, kuriuo didžiuojasi britų istorikai), tai jis iš esmės yra labai panašus į vėlesnį XVIII amžiaus rusų palladianizmą. Be to, jau XVIII amžiaus pabaigoje mes turėjome anglikonų; Apie tai visą knygą parašė Maskvos architektūros instituto rektorius Dmitrijus Olegovičius Švidkovskis. Paprasčiau tariant, jei paimsime Rusijos dvaro rūmus su kolonomis, tada Anglijoje panašų gali būti. Kas yra atsakingas už pripažinimą?
Šiuo atveju laikomasi dviejų dalykų. Pirmasis yra pats paladianizmas: portikas, du (beveik) simetriški sparnai, Serliški langai iš Renesanso traktatų (vertikaliai padalyti į tris dalis, kurių centrinė dalis baigiasi arka). Antrasis yra ankstyvasis raudonplaukės karalienės Elžbietos ir Jokūbo Stuarto laikų anglų renesansas (angliškai ši architektūra vadinama Jokūbo. Jai būdinga: raudonų plytų sienos su balto akmens rūdijimu kampuose, aukšti stogai (bet be palėpių, populiarių prancūzų kalba), su dideliais vamzdžiais (panašiai kaip šie vamzdžiai, dekoratyvinės sienos šiuo atveju vainikuoja stogą, užmaskuojančios prieširdžio stogo stiklą.) Dideli langai su statmenomis baltojo akmens apkaustais, būdingais vertikalios proporcijos, paveldėti iš Tudoro gotika.
Arba štai tokia dekoratyvinė technika: du langai yra „suklijuoti“į vieną, o tarpelyje gaunamas bendras suplyšęs frontonas su nedideliu akroteriku klasikinio obelisko pavidalu. Virš stogą supančios balustrados susukti buteliukai nėra gotikiniai ar gana klasikiniai. Anglija ilgai ir nenoriai studijavo renesanso architektūrą, perimdama ją iš trečiųjų šalių - iš flamandų ir vokiečių. Ir tada su tuo pačiu užsispyrimu, kuriuo anksčiau priešinosi „grynosioms“klasikinėms formoms, ji puolė studijuoti Aukštojo Renesanso ir senovės paveldą. Tada su tuo pačiu fanatizmu ji grįžo į savo praeitį (visi žino, kaip labai britai vertina jų tradicijas) ir XIX amžiuje sukūrė Jokūbo I laikus imituojančią architektūrą, vadinamą jakobetiečiu. Tačiau XIX amžiaus stilizacijas ne visada lengva atskirti nuo XVII amžiaus pastatų.
Olego Karlsono angliško namo versija yra kažkur tarp XVII amžiaus pradžios jakobų architektūros, antrosios pusės paladianizmo ir XIX a. Šis grynos klasikos ir nacionalinių ypatybių svyravimas tikriausiai yra šiuolaikinės epochos anglų architektūros esmė. Turiu pripažinti, kad architektas atspėjo teisingai, tai pasirodė gana tiksliai ir atpažįstamai.
Nors pagrindinis šio architektūrinio projekto poveikis, be abejo, yra ne lauke, o viduje - keturių pakopų iškilmingoje atriumo salėje, jos daugiasluoksnėje ir prisotintoje erdvėje, „stebuklingai„ supakuotoje “gerbiamų britų sienų viduje - dėžutėje.
