Renginį organizavo žurnalas AD, kuris į kiekvieną „ArchMoscow“tradiciškai atneša „pasaulio žvaigždžių“žvaigždžių. Dažniausiai užsienio šviesuoliai kalba apie naujausius savo projektus arba pateikia visus savo portfelio darbus, rečiau - jie dalijasi mintimis apie šiuo metu juos dominančias problemas. Benas van Berkelis, pagrindinis skaitmeninės architektūros atstovas, pasirinko trečiąjį kelią: jis kalbėjo apie savo kūrybinį metodą ir pristatė savo kūrybą gana „konceptualiai“, ne ką prasčiau nei bet kuris architektūros kritikas, kuris kartu su paties dėstytojo žavesiu padarė maloniausią įspūdį.
Tikriausiai tai yra malonus įspūdis ir iš karto nepastebėjau, kaip sumaniai van Berkelis struktūrizavo savo paskaitą, paslėpdamas pagrindines idėjas už išorinės struktūros. Kaip iliustracinius pavyzdžius pasirinkęs Manheteną ir maždaug dešimt jo pastatų, jis palietė beveik kiekvieną dabartinę (arba madingą) architektūros temą. Naudodamas Niujorko traukinių stočių pavyzdį, jis parodė, kaip svarbu derinti įvairias funkcijas vienu metu: tai padidina miesto gyvenimo aktyvumą. Kalbėdamas apie savo dviejų „Raffles City“dangoraižių ansamblį Hangdžou mieste, jis parodė, kad efektyviai derinamos įvairios programos viename komplekse, kuriame lengvai galite pabūti 2–3 dienas: viskas, ko reikia gyventi ir dirbti, yra.
Architektas taip pat palietė CAD problemas, kurios, jo nuomone, suteikė architektams galimybę vėl kontroliuoti projektavimo procesą: dabar daug lengviau pakeisti pradinį kliento ir programos pateikiamą plano planą ir pasiūlyti veiksmingą techninę priežiūrą. sprendimai visais projekto aspektais ir elementais, o tai taip pat palengvina statybų technologijų plėtra, ypač - „tvarios plėtros“sritys. Taigi Švietimo agentūros ir Mokesčių inspekcijos pastate Groningene buvo galima sutaupyti medžiagos sumažinant bendrą pastato aukštį 7,5 m, atsisakant klaidingų lubų (iš viso kiekviename aukšte sutaupyta 30 cm), nes šildymo ir vėsinimo sistemos, kurias jie turėjo slėpti, buvo pakeistos betono šerdies aktyvavimo metodu. Jį sudaro: betoninės sienos storyje klojami vamzdžiai, per kuriuos vandeniui leidžiama pasiekti patalpų šildymui ar vėsinimui reikalingą temperatūrą. Dėl pastato masės „inertiškumo“jis ilgai palaiko nustatytą temperatūrą, todėl šildymui dienos metu pakanka trijų valandų karšto vandens. Tokia schema nesuderinama su pakabinamomis lubomis dar ir dėl to, kad jos yra kliūtis betoninių grindų „skleidžiamai“šilumai ar vėsai.
Daug buvo kalbėta ir apie viešąją erdvę: van Berkelis net pradėjo savo paskaitą pabrėždamas, kad architektūros vaidmuo palaikant ryšius tarp žmonių yra svarbesnis nei pati architektūra. Todėl „socialinis momentas“kyla ne tik jo pastatytuose visuomeniniuose pastatuose, bet ir prekybos centruose, netgi privačiuose namuose. Beveik visur jis yra glaudžiai susijęs su tvisto vartojimu, akivaizdu, kad tai yra pagrindinis oficialiosios van Berkelio kalbos motyvas. Kreivumas leidžia pertraukti erdvę, padalijant zonas, kaip „Villa VM“, kaimo namuose Niujorko valstijoje, arba suteikiant interjerui patrauklumo elementą. Linijos sklandžiai virsta paviršiumi, o paviršius - forma (tai yra „transformacijos momentas“), kuris yra aiškiai matomas mažose „UNStudio“konstrukcijose, pavyzdžiui, Venecijos bienalės-2008 instaliacijoje „Persirengimo kambarys“, kur žmogus „uždeda“sudėtingos konfigūracijos erdvę kaip suknelė. Viešuose pastatuose, tokiuose kaip „Mercedes-Benz“muziejus Štutgarte, už kiekvieno iš daugelio posūkių lankytojo akivaizdoje atsiveria netikėtos perspektyvos įvairiomis kryptimis, kartais jam net atrodo, kad jis yra pasimetęs. Šio „optinio mechanizmo“dėka žmogui atrodo, kad interjero erdvė jį seka; tuo pat metu sudėtinga struktūra (dvi susikertančios rampų spiralės, formuojančios daugybę lygių) nėra skaitoma iš išorės: vertinant pagal fasadą, muziejus turi tik tris skirtingus aukštus.
Pats fasadas taip pat pritraukia architekto dėmesį: vienas pirmųjų žiniasklaidos fasadų istorijoje buvo „Galleria West“prekybos centro Seule, kur už matinio stiklo diskų slepiamos spalvą keičiančios LED lempos, išorinių sienų dizainas: atsiradę kaleidoskopinis efektas primena neryškų žmogaus suvokimą apie daugybę šviečiančių ženklų ir reklamų didelio miesto centre. Tradiciškesnis „Raffles City“bokštų fasadų reljefinis sprendimas sukuria apvalios formos įspūdį žiediniu ėjimu - jo „dvigubo skaitymo“pavyzdžiu.
Van Berkelio teigimu, visi šie vizualiniai-optiniai efektai yra skirti atspindėti šiuolaikinės visuomenės struktūros sudėtingumą, informacijos įvairovę ir gausą, kurią turime suvokti kiekvieną dieną, ir, svarbiausia, sudaryti sąlygas bendravimui ir sąveikai. tarp žmonių. Taigi, Pietų Korėjos prekybos centro „Galleria Centercity“prieširdyje lankytojas nustemba: išlenktos pakopų linijos, pabrėžtos apšvietimo, kyla aukštyn ir susilieja. Sunku pasakyti, kiek jų yra tikrovėje - ir pirmajame prekybos centro aukšte dažnai susirenka žmonių grupės aptarti šią problemą: taip atsiranda norimas „socialinis momentas“. Tūkstantmečio parke esančios laikino „Burnham paviljono“lubų angos siūlo įspūdingus vaizdus į garsiuosius Čikagos dangoraižius; tai ir jo neįprastos kreivinės formos pavertė pastatą 2009 m. vasarą populiarią miestiečių atostogų vietą.
Taigi visos pagrindinės temos - „žaliosios“technologijos, daugiafunkcionalumas, viešoji erdvė - Beno van Berkelio kalboje buvo nuolat įsiterpusios ir sujungtos su diskusijomis apie jau minėtus vizualinius efektus, suvokimo problemas, apie skaitinių žaidimą, formos dviprasmybę. ir kosmoso. Be to, van Berkelis pasakė pagrindinę frazę, kad forma nebūtinai turi būti utilitariška. Ir tada iš jo dailiai pastatytos koncepcijos atsirado jo kūrybos pagrindas, kurį kritikai vertina kiek banaliai, nors ir teisingai vadina „skaitmeniniu baroku“. Vizualinio poveikio troškimas - už pastato ribų ir interjere tam tikras abejingumas funkcionalumui ir „sąžiningos konstrukcijos“idėjai, organiškų, kreivų formų pirmenybė visiems kitiems, žaidimas su apšvietimu ir erdve erdvėje “salės “priartina van Berkelį prie Bernini, Borromini, Guarini, nors vietoj katalikų bažnyčių jis stato prekybos centrus ir įmonių muziejus (dėl kitokios funkcijos jo kūriniuose nėra būdingos baroko dramos). Tam tikras planų išsamumas, įvairių modulių naudojimas taip pat išskiria jį iš kitų „skaitmeninės architektūros“šalininkų ir priartina jį prie XVII amžiaus kolegų. Gaila tik to, kad architektūrinio „politkorektiškumo“reikalavimai verčia Beną van Berkelį pabrėžti socialiai svarbius savo darbo aspektus, už jų slepiant savo metodo esmę, lūžinėjant ir sulenkiant jį pagal comme il faut. Tuo pačiu metu jo architektūra, pastatyta aplinkui ir žiūrovui - juk visi vizualiniai efektai kyla būtent jo galvoje - yra subjektyvus ir todėl labiau žmogiškas nei socialiai orientuotas funkcionalizmas, matantis žmoguje tik daiktą.
