Venecijos „Moskva“yra dar vienas Maskvos vyriausybės ir „Moskomarkhitektura“projektas, skirtas Rusijos sostinei populiarinti pasaulio architektūros arenoje. Ir jei prieš dvi savaites Berlyne buvo atidaryta visiškai tradicinė reportažas apie miesto rengiamus architektūros konkursus, tai bienalei yra tarptautinė komanda (kuratorius - Maskvos vyriausiasis architektas Sergejus Kuznecovas, komisaras - RDI direktorių tarybos pirmininkas Dmitrijus Aksenovas, meno konsultantas - architektūros kritikas ir „Aedes“galerijos bendrasavininkas Christine Fireis) paruošė įspūdingą ir savarankišką meno objektą.
Paroda, kurią lankytojai akimirksniu pavadino „Maskvos paviljonu“(oficialiai miestas negali turėti savo paviljono bienalėje, nors panašios sostinių ir megapolių „reprezentacijos“yra kuriamos ir Venecijoje: pavyzdžiui, šiais metais Londonas rodo savo ekspozicija kartu su Maskva) Santa Maria della Pieta bažnyčios šoninė koplyčia ir jos kiemas. Parodos erdvė suskirstyta į tris dalis: Rusijos sostinės architektūros praeitį, dabartį ir ateitį. Koks turinys užpildys šias skiltis
iš anksto žinoma: organizatoriai ketino retrospektyviai parodyti garsiausius Maskvos pastatus ir tada sklandžiai pereiti prie to, kad XXI amžiuje viešosios erdvės vaidina ne mažiau svarbų vaidmenį nei pastatai, tarp kurių pažangiausi keliose metų žada tapti Zaryadye parkas (projekto konsorciumas „Diller Scofidio + Renfro“, „Hargreaves Associates“ir „Citymakers“). Ir suprantama, kad per tokį trumpą atpasakojimą projektas atrodė gana nuobodžiai: viešųjų erdvių tema ir ypač būsimo parko prie Kremliaus sienų tema šiandien yra per daug prekiaujama. Neabejotinai apie tai žinojo ir patys ekspozicijos autoriai, todėl apie šiuolaikinę Maskvą pasakojo naudodamiesi ne diagramomis ir schemomis, o įsimintina ir intriguojančia erdve.
Maskvos „praeitis“yra pailga tamsi salė, kur virš lankytojų galvų pastatomos šešios apverstos prizmės: jų apšviesti kraštai padeda parodyti ikoninių architektūrinių konstrukcijų nuotraukas, o nupjauti galai interpretuojami kaip „langai“į dangų. Kintant aspektams, sukuriamas judančio filmo optinis efektas, verčiantis 20-ojo amžiaus Maskvos architektūros istoriją tiesiogine prasme atgyventi. Šį efektą daug kartų padaugina veidrodžiai, kurie naudojami ant grindų ir galinės sienos: nuo saulės nutvieksto marių krantinės lankytojai atsiduria paslaptingame kambaryje be sienų ir durų, kur pastatų fasadai pakyla po kojomis. ir virš jų galvų.
Maskvos „dabartis“yra puslankiu koridoriumi iš bažnyčios į vidinį kiemą, kurio grindys ir lubos taip pat nukreiptos į veidrodžius, o sienos - su trikampėmis metalinėmis prizmėmis, tokiomis kaip naudojamos reklaminiuose stenduose su nuimamais vaizdais. Jų pakraščiuose yra būsimo parko vizualizacijos, o ant kiekvieno nukrito tik nedidelis paveikslo fragmentas: ateityje jie susijungia, o priartėję jie suyra į atskirus „elementus“, užpildančius erdvę ryškiomis spalvų dėmėmis.
Ir galiausiai „ateitis“iš tikrųjų yra parkas, tiksliau sakant, jo fragmentas, kurį „Diller Scofidio + Renfro“(bendradarbiaudamas su „Transsolar Klimatengineering“ir „Rieder Group“) pasiskolino iš savo projekto. Tai pasirodė labai intymi ir graži poilsio zona viduryje triukšmingos Venecijos: žolė, suolai, nemokamas belaidis internetas. Įdomu tai, kad šis miniatiūrinis parkas buvo realizuotas naudojant kelias novatoriškas technologijas vienu metu: akmenys, iš kurių drožiami suolai, gali pakeisti jų temperatūrą, veidrodžių sistema saulės spindulius atneša į tamsesnį kiemą, o klimato siena užpildo erdvė su vėsumu. Kaip sumanė autoriai, „Zaryadye“gabalas Venecijos širdyje taps ne tik pagrindinio XXI amžiaus Maskvos parko įsikūnijimu, bet ir savarankiška, patogia viešąja erdve, atvira visiems šešiems mėnesiams.
