XIX amžiaus galerija
1889 m. Prancūzija šventė Prancūzijos revoliucijos šimtmetį. Šalies pralaimėjimas Prancūzijos ir Prūsijos kare (1870–1871) sustiprino valdžios institucijų norą atkeršyti Vokietijai technologijos ir mokslo srityse, o 1889 m. Pasaulinėje parodoje Paryžius parodė naujausius nacionalinius pasiekimus statybinių medžiagų srityje. ir technologijos.
Tais pačiais metais, praėjus keliems mėnesiams po Eifelio bokšto pastatymo, Paryžiaus augalų sode atidaryta architekto Juleso André suprojektuota zoologijos galerija. Kaip ir žymesnis šiuolaikinis, galerija daugeliu atžvilgių buvo prieš savo laiką. Technologiniai laimėjimai leido architektui maksimaliai padidinti 3 pakopų prieširdžio matmenis, paremtus ketaus kolonomis ir padengtą daugiau kaip 1000 kvadratinių metrų stiklo skliautu. Tuo metu pastato metalinės konstrukcijos demonstravimas nebuvo įprasta ir nebuvo patvirtinta, todėl iš išorės jis „aprengtas“akmeniniu fasadu pagal „oficialios“XIX amžiaus pabaigos architektūros dvasią.
Galerijoje buvo saugomos Gamtos istorijos muziejaus kolekcijos, įkurtos 1793 m., Savo ruožtu tęsiančios karališkųjų kolekcijų tradicijas. Apšvietos idėjų paveldėtojas, paroda buvo užsakytas katalogas, savotiška eksponatų biblioteka, kurioje savininkas buvo asmuo.
Pokario metai
Pasibaigus Antrajam pasauliniam karui, nepakako lėšų muziejui išlaikyti. 1965 m. Zoologijos galerija užsidarė ir ėmė pamažu blogėti. Patamsinus centrinį skliautą metaliniais lakštais, pastatas paniro į tamsą. Tai buvo ilgo miego, trukusio daugiau nei 20 metų, pradžia.
Aštuntojo dešimtmečio viduryje susidomėjimas pastatu vėl atgijo, o 1987 m. Švietimo ministerija paskelbė tarptautinį galerijos atnaujinimo plano konkursą, įtraukdama į François Mitterrand didžiųjų projektų sąrašą. Atnaujintos galerijos, dabar jau ne zoologijos, o evoliucijos, projekte turėjo būti pateiktas naujas „scenarijus“, kuris pakeis pasenusią ekspoziciją, taip pat numatytas požeminis laikinų parodų lygis, nauja įėjimo grupė išilgine pastato ašimi. ir padaryti visus jo lygius lengvai pasiekiamus naudojant liftus ir papildomus laiptus.
1994 m. Interviu Paulas Šemetovas, laureatų projekto bendraautorius, pasakojo apie pirmuosius įspūdžius, kuriuos sukelia apsilankymas apleistoje galerijoje: „Mane pribloškė filtro efektas, migla, kuri apėmė viską, net kažkokį atminties sluoksnį ir istoriją, kurią norėjome išsaugoti naujame projekte “.
Galerija „Evoliucija“
Pertvarkos projektas, kurį pasiūlė Paulas Šemetovas kartu su Borja Uidobro, inžinieriumi Marku Mimramu ir scenografu Rene Allo, parodą-katalogą pakeitė gyvesne, interaktyvesne paroda, kurioje evoliucijos teorija būtų suvokiama naudojant iš anksto parengtą apžvalgos kelią.. Istorija apie evoliuciją suskirstyta į tris dalis: gyvų būtybių įvairovė (1 ir 2 lygiai), gyvenimo evoliucija (4 lygmuo-balkonas), žmogus kaip evoliucijos veiksnys (3 lygis-balkonas). Architektūrinis projektas išplaukia tiesiai iš šio scenarijaus.
Centrinė ekspozicijos „arena“buvo platforma antro lygio aukštyje, išklota šviesios spalvos mediniu parketu, palei kurią juda nuo ankstesnių pjedestalų ir apsauginių akinių išlaisvintų gyvūnų linija. Pirmajame lygyje gyvena povandeninio pasaulio gyventojai. Atsivėrus pamatams, į vidų buvo galima įtraukti arkas ir stulpus iš girnapusio, kurių archajiškas žiaurumas atkartoja banginių griaučius, pakibusius virš nusileidimo į požeminį lygį. Balkonų pakopas perveria panoraminiai liftai ir metalinės laiptinės.
Evoliucijos idėja atsispindi medžiagų pasirinkime. Laiko žymos tamsios medienos dailylentės su raižytais ornamentais, raudonai rudai dažytos ketaus konstrukcijos, kaltiniai turėklai, papildyti lakoniškomis šiuolaikinėmis pilkojo plieno, stiklo, lygios beržo ir buko medienos plokštėmis. Senas ąžuolinis parketas, išsaugotas balkonų galerijose, buvo restauruotas ir grąžintas į pradinę vietą.
Projekto koncepcija
Galerijos atidarymo ceremonijoje 1994 m. Paulas Šemetovas suformulavo pagrindines savo darbo idėjas: „Statinio pertvarkymo projekte buvo paliesta svarbi tema: dialogas tarp senojo ir naujojo. Norėjome, kad mūsų darbas būtų savotiškas XIX – XX a. Estafetės perdavimas ir iškėlė klausimą: ar XIX amžius, siekiantis pažangos, buvo radikalesnis už XIX amžiaus pabaigos ir 20 amžiaus pradžios modernizavimą? Nepaisant to, kad modernybės samprata dabar yra kiekvieno žmogaus lūpose, gebėjimas pamatyti seną per naują ir atskirti ją nuo naujos kūrybos, turint akivaizdų senojo skurdą, atrodo neišvystytas. Norėdami tai pasiekti, turite rizikuoti sukurti ką nors naujo ir negalvoti, kad taip lengvai išlipti galite tik pasitelkę mados užgaidas ar kažkokias „antikvarines“citatas.
Šiandien, jei pastato restauravimas ar jo išsaugojimas priklauso techninių ir istorinių žinių visumai, tai pertvarkant būtini kiti įgūdžiai. Reikia mokėti sugalvoti, „įskiepyti“, supriešinti, kritiškai vertinti. Estetiniu ir istoriniu požiūriu būtų nesąžininga sukurti naują įėjimą „à la Jules André“, nes to [originalaus projekto autorius] nei nupiešė, nei numatė. Naujų elementų įvedimas į senąją tvarką šiuo atveju yra duoklė pastato vientisumui.
[…]
Architektūroje stiliaus kopijos, imitacijos, fake old, tai yra paviršutiniškumo, sąvoka dažnai vadinama konservacija. Tačiau kūrinio autentiškumas prarandamas vardan neįmanomo grįžimo prie pirminių vertybių; natūrali mirtis ilgą išsaugojimą pakeičia mirtimi, kuri paneigia laiką ir taip užšaldo atmintį.
Po kiekvieno restauravimo paminklas bet kuriuo atveju vėl tampa naujas. Kiekvieną kartą neįmanoma jo grąžinti į pradinę formą ar net į ankstesnes egzistavimo sąlygas. Senėjimas neišvengiamas. Jo negalima sulėtinti vien supriešinant esamą griuvėsius su kitu griuvėsiu, kuris atitiks projekto poreikius. Kita vertus, transformacija sukuria objektą, kurio anksčiau nebuvo, tačiau tai nėra klastotė. Mūsų požiūris į šį klausimą ir galiausiai mūsų santykis su istorija skiria mus nuo konservatorių. Jie mano, kad šiandieninis ženklas, šiandieninis projektas, šiandieninis miestas, šiandienos poreikiai turėtų būti prislopinti mimezės pagalba, kurią užkariavo praeitis, o tai reiškia, kad naujasis turėtų prisitaikyti prie senojo. Sveikas protas laikosi priešingo požiūrio: senas turi prisitaikyti prie naujo.
[…]
Praeitis, reikalinga palyginimui su nauja situacija, turi būti inscenizuota, priartinta prie realių sąlygų, kad galėtų atlikti savo vaidmenį šioje konfrontacijoje. Priešingu atveju būtų galima manyti, kad tik praeities pirmumas suteikia jai įrodymų statusą. Atminties rekonstrukcijos darbai, kaip ir šiame pastate, reikalingi. Tai buvo sunkiausias mūsų muziejografinio projekto tikslas “.
Dialogas su praeitimi
Šis požiūris į istorinį pastatą savo laiku buvo išties novatoriškas. Praeitis šiuo atveju netampa reliktu, bet žaidžiama pagal tas pačias taisykles kaip ir dabartis. Senosios pastato dalys liko nepažeistos, tačiau naudojamos skirtingos konfigūracijos. Tuo parodos dizainas pagal koncepciją yra panašus į architektūrinį sprendimą: eksponatų atskyrimas nuo pjedestalų arba jų apšvietimas kitaip jau reiškė suvokimo transformavimą.
Šia prasme projekto koncepcija yra žingsnis į priekį, palyginti su 30 metų anksčiau parengtais Venecijos chartijos postulatais [Venecijos paminklų ir vietovių išsaugojimo ir restauravimo chartija buvo pasirašyta 1964 m. ICOMOS (Tarptautinės paminklų ir vietovių apsaugos tarybos) sukūrimas. vietų) - T. K. pastaba]. Chartija reiškia tam tikrą naujojo inkrustavimą į seną, kartu išsaugant visas senojo erdvines savybes ir pripažįstant jo besąlygišką prioritetą. Ir nors evoliucijos galerijos pertvarkymo projektas, kalbant šiuolaikine kalba, taip pat neigia praeities imitavimą, jis sukuria naujo tipo integraciją į istorinę medžiagą, pasiekdamas beveik organišką naujo ir seno simbiozę.
Šio požiūrio dėka, evoliucijos galerijos pastatas išlieka modernus ir šiandien, praėjus 20 metų nuo Šemetovo projekto įgyvendinimo.
