Dvidešimt antrosios iš eilės tema, tai yra, prisimenant beveik visą posovietinės erdvės istoriją, Rusijos architektų sąjungos festivalį - „Naujosios pramonės šakos. Teigiamos miesto plėtros praktikos “, ir mes pakankamai išsamiai, kuratorių lūpomis, kalbėjome apie jo ne pelno programą. Atėjo laikas pasidalinti įspūdžiais apie festivalio tikrovę.
Pirmasis kultūrinis šokas - „Zodchestvo“vyksta juos maloniai priglaudusiuose Centriniuose menininkų namuose. Kiek žinome, apie tai buvo diskutuojama ilgai, bent jau po to, kai nuolatinis Didysis Manezas kiek be ceremonijų surengė festivalį, jo sąskaita pratęsdamas parodą apie Romanovų šeimos istoriją, brangią ištikimai žmonių širdžiai. Po to Gostiny Dvore porą metų vyko visos Rusijos architektūros festivalis.
Parodos lankytojams vieta, kaip žinia, yra pusė įspūdžių, o gal ir daugiau. Tai taip pat turėjo įtakos SAR festivaliui. Viena vertus, mes neišvengiamai dabar lyginame Zodchestvo su Arch Maskva. Tai yra, anksčiau jie juos lygino, bet dabar, kai yra galimybė juos tiesiogine prasme uždėti vienas ant kito, tai jau kitas dalykas, aš tiesiog noriu viską išbandyti. Be to, ankstesnė „Architektūra“įvyko gruodį ir dar neatvėso, Arch Maskva yra gegužę, o dabar dar tik spalio pradžia, įvykiai yra suspausti, o tai irgi provokuoja, ir aš noriu ką nors pasakyti apie Petro naujieji metai, paskui pavasaris, paskui vasaros palaikymas - būtų malonu palikti taip, tris festivalius dėl Naujųjų metų atostogų. Bet vis dar yra senieji Naujieji Metai, ir tai yra didelis nusivylimas, kuratorių nepakanka tiek festivalių. Bet šiuo metu galite surengti tam tikras varžybas. Arba paskelbti.
Bet tai nėra esmė. Priartėjus prie Centrinių dailininkų namų, nevalingai nustemba tai, kad ant fasado nėra didelio reklaminio skydelio. Viduje supranti, kad trečias aukštas nėra užimtas, yra tapybos darbų paroda. Žodžiu, dabar festivalis yra du ar tris kartus, veikiau tris kartus mažesnis už Maskvos arką, net esant krizei, sumažėjusiai valstybei.
Tai gali būti blogai festivaliui, bet naudinga žiūrovams. Nes į Zodchestvo istoriją, be abejo, galima žiūrėti įvairiai, tačiau tai gali būti vertinama kaip ilgas ir sunkus apsivalymo nuo nereikalingų dalykų procesas. Festivalis turi imanentišką, tai yra, vidinį bruožą: jo organizatoriai visada stengiasi apdovanoti visus ir pritraukti kuo daugiau dalyvių. Visi buvo iškviesti ir visi apdovanoti. Be to, jis yra rusiškas, žodžiu, visada buvo varginančių klajonių labirintas. Daugelis architektų ir dizainerių bandė susisteminti masę, tačiau jiems pavyko ją sukrauti tik į dėžes, kaip ir neatsargaus valymo atveju. Netgi gruodį, nors titanikas, turi pagalvoti, brolių Asadovų kuratorių pastangos, ekspozicija tapo daug aiškesnė, skaidresnė ir patrauklesnė, buvo galima perskaityti Zodchestvo gimimo traumos pėdsakus. Dabar jų beveik nėra arba jie nėra matomi. Sunku pasakyti, kokia yra priežastis, pagrindinė priežastis, kurią reikia galvoti, yra ekonominė - krizė, tačiau šiuo atveju ji turėjo didelę įtaką visumai, paroda tapo tokia lengva, beveik pakilo.
Daug kas, reikia pagalvoti, perėjo į bendravimo ir pristatymų formatą (programa yra čia). Kažką neabejotinai nustato pats pastatas ir Maskvos arka. Asadovų patirtis organizuojant „Miestų“festivalį suvaidino tam tikrą vaidmenį - tačiau apie juos ekspozicijoje nėra nė žodžio, nors planuojama pristatyti knygą apie projekto istoriją. Bet dabar tai pasirodė lengvai ir laisvai.
Antrojo aukšto centrinę salę užima pagrindinis kuratorių projektas „Naujosios pramonės šakos“: nuo aukštų lubų kabo plačios drobės, priešais kiekvieną ant modelio ant vieningo lagamino. Dalyvauja visiškai skirtingi projektai. Dideli gyvenamieji kompleksai pramoninių zonų vietoje, įvairaus laipsnio: Maskvos „Sadovye Kvartaly“- Sergejus Skuratovas, Sankt Peterburgo „Rossija“gamykla - Sergejus Tchobanas, projekto simbolis - kūjo ir pjautuvo rekonstrukcija pagal LDA nugalėtojo projektą. dizaino konkursas. Atvirkščiai, yra meninių teritorijų ir pramoninių zonų pertvarkymo eksperimentų: festivalis „Art-Ovrag“, dizaino gamykla „Flacon“, ką tik prasidėjęs mažai žinomas „NimLoft“projektas iš „Ivanovo“- siuvimo klasteris. NCCA vidurio Volgos skyrius, kurį rekonstravo Evgenijus Assas, surinko beveik visus įmanomus komplimentus. Priešingai, projektai yra utopiški ir nerealizuoti, paroda: penkerių metų senumo projektas Vyšniui Volochekui atgaivinti, kurį Venecijos bienalėje rodė Sergejus Tchobanas. Panašu, kad dar nėra pradėtas monotowno Satki pertvarkymo projektas, veikiau problema, o ne projektas. Arba bauginantis žiaurumas, o gal - žaidžiant ne palankių hipsterių ir jų tėvų nervais - Petro Vinogradovo „Pramoniniai namai“, kuris siūlo juos patalpinti visoje šalyje, nei priminti „… apie tikrai žmogiškas vertybes, kurio pagrindinė dalis yra DARBAS … Didelėmis raidėmis. Taikos darbas gali. Darbo namai. Iš „darbą išprovokuojančių pastatų“ypač gera kareivinė ant vištų kojų.
Visiškai priešingai: Volchonkos rajono pertvarkymo projektas, galimo tobulinimo projektas-tyrimas, kurį architektai išleido kaip atskirą knygą. Žodžiu, kuratoriai aiškino temą plačiai: kokios yra naujos pramonės šakos postindustrinėje visuomenėje? Antipramonė. Buvo gamykla, ji strigo, viskas susitepė, atvažiavo architektai, išvalė dirvą, pastatė elito būstą. Buvo valstybinis ūkis, atėjo jauni architektai ir menininkai, įsikūrė, pradėjo kažką daryti. Štai kaip pasisekė - ši „pramonė“ne visada pasiteisina. „Guslitsy valdoje“, beje, atsivežė gyvų žąsų, jos yra kampe, dešinėje.
Aplink mažesnio formato projektus ta pačia tema: atskirai parodyti ZIL kvartalai, Rusijos teritorijų pertvarkymo projektų pasirinkimas Winzavod dvasia, įsiterpęs į užsienio pavyzdžius. Vladimiras Frolovas rodo Sankt Peterburgo viešąsias erdves. Tačiau svarbu, kad parodą, papildančią pagrindinę, gana sėkmingai išspręstų vienas dizainas: ne didelės, bet gerai apšviestos. Lygiagrečioje ilgoje salėje KOVO mokykla save rodo be pertraukos paskaitomis. Visa tai labai sąlygiškai galima pavadinti pramone, su išlygomis ir paaiškinimais netiesiogiai, bet gražu.
Tikra pramonė kairėje salės pusėje, kur iš daugelio regionų liko patys užsispyrę - penki ar šeši. Maskvos srities stendas yra gryna šviesa, ten sunku ką nors neabejotinai suprasti. Tačiau Maskvos stendas yra apibrėžtas kaip niekada anksčiau, čia yra naujas plokščių būsto statybos veidas ir šis veidas (ką jūs manėte?) Merlinas Monroe. Primename, kad pavasarį Maskvos arkoje trečiojo aukšto grindys buvo suteiktos naujam spalvingam ir draugiškam DSK. Dabar stende yra faneros kiaušinis su plokščių serijų projektų projekcija. Jums reikia eiti į vidų, jis gana gerai imituoja panardinimą į atnaujintą pramonę. Tačiau tą patį triuką galima padaryti paprasčiausiai išėjus į vidinį kiemą ir mintimis nudažius aplinkinius įvairiaspalviu tikrintuvu. Pastarieji yra labai populiarūs; čia geriausia eiti į kaimyninį Tambovo srities stendą, čia - kietas DSC, pusė nudažyta didelėmis saulėgrąžomis, antroji - jų, bet abstrakta versija. Patikėkite ar ne, stipriausias įspūdis.
Bet grįžkime prie baltos spalvos. Konkurso projektai yra palei perimetrą, ant išorinės sienos, yra gerai apšviesti ir atrodo protingi. Čia taip pat nauja tendencija: jei anksčiau Maskvos architektai, kaip buvo ne kartą pažymėta, nedemonstravo „Zodchestvo“, tai dabar jie atėjo ne visi, bet daugelis. Yra daugybė projektų, įskaitant studentų projektus, ir Nižnij Novgorodo pastatai. Visų pirma, į „Daedalus“kreipiasi Nižnij Novgorodo nacionalinis šiuolaikinio meno centras ir biuro pastatas Bolšaja Pečerskaja gatvėje, kurį sukūrė Evgenijus Pestovas. Tame pačiame sąraše yra Sergejaus Čobano biurų kompleksas „Lotos“ir, tarkime, Chimkuose esančio Viktoro Logvinovo gyvenamasis kompleksas „Levoberezhnaya Dubrava“. Visos Rusijos parodos nugalėtojai bus paskelbti šeštadienį. Tuo tarpu yra prasminga atvykti į Zodchestvo ir savarankiškai įvertinti naują festivalio formatą.
