2012 m. Italija, turėdama beveidę „techninę“vyriausybę, kovojančią su ekonomikos krize, bando įveikti idėjų krizę ir primena savo stipriąsias puses, tarp kurių: aktyvios mažos įmonės ir privati iniciatyva, ekonomiška gamyba, ypatingas dėmesys estetikai, kraštovaizdžiui ir ekologija - tai yra turinys, kuriame vis dar kalbama apie daugybę „Made in Italy“ženklo.
„Arsenale“esančio Italijos paviljono patalpose žiūrovą pasitinka 5000 paparčių miškas dėl jo išlikimui reikalingos drėgmės ir tamsos, primenančios priešistorines džiungles. Tarp žalumos yra ekranai, rodantys vieną - Italijos gamtos vaizdus, kiti - teminius interviu. Po to eina „prasminga“salė, skirta pačiai architektūrai. Ekspozicija ten suskirstyta į skyrius, vadinamus „Keturi metų laikai“, kurie, matyt, sujungia klasikinę tradiciją (kuri iš tikrųjų taip pat yra pagaminta praėjusių šimtmečių Italijoje) su ekologiniu komponentu ir užuomina apie laukimo pradžią. „naujas ciklas“.
Paviljoną kuravo puikaus kritiko Bruno Dzevi sūnus Lukas Dzevi, kuris pokario metais atvėrė pasauliui itališką modernizmą. Jo nuomone, pirmasis iš „Keturių metų laikų“su etikete „Pagaminta Italijoje“nulėmė Adriano Olivetti veiklą XX amžiaus viduryje. Šis prekybininkas pritraukė pirmaujančius dizainerius į raštinės įrangos gamybą, įeinančią į ne tik technologijos, bet ir meno istoriją: Marcello Nizzoli (1950 m.) Rašomosios mašinėlės arba Ettore Sottso (1963 m.) „Praxis 48“. daugelio muziejų kolekcija, įskaitant Niujorko MoMA. Tačiau ne tik įgyvendindamas funkcionalistines, bet ir beveik Vitruvijos idėjas apie naudingumo ir grožio derinimą savo gamykloje Šiaurės Italijos Val d'Aosta regione, nuo antrosios pusės trečiojo dešimtmečio.
Jis pastatė gyvenamuosius kvartalus ir sanatorijas darbuotojams pagal modernistų architektų - būsimų architektūros „žvaigždžių“, pagamintų 1950–1960 m. Italijoje, projektus. Luigi Figini, Gino Pollini, BBPR, rėmė pirmąjį regioninį generalinį planą Italijoje, o po karo metais jis įkūrė technosocialistinį judėjimą „Movimento Comunità“, kuris buvo sukurtas tam tikra trečiąja jėga tarp „dešiniųjų“krikščionių demokratų ir „kairiųjų“, kuriems tada atstovavo komunistų partija. Organizacija veikė iki ideologo mirties 1958 m. Visa ši istorija paviljono ekspozicijoje pateikiama Olivetti archyvo medžiagomis (maketais, bendraisiais planais, žurnalais, knygomis ir, žinoma, rašomosiomis mašinėlėmis). lengvai skaitoma jo dalis.
„Antrasis sezonas“mums pristato smulkiosios gamybos klestėjimą 1970-aisiais ir 1980-aisiais, kai susiformavo šiuolaikinis Italijos kraštovaizdžio modelis. Būtent šiais metais pramoninė gamyba pradėjo judėti iš didžiųjų miestų į Italijos kalvas ir lygumas, papildydama kraštovaizdžius, kuriuos dar galima atpažinti iš Renesanso laikų paveikslų, kompaktiškų ir elegantiškų proporcijų pramonės kompleksais: baldų gamyklos Venete, siuvimo dirbtuvės Lombardijoje, pomidorų konservų fabrikai Emilijoje, makaronų gamyklos visame pusiasalyje.
Tačiau tik „Trečiajame sezone“- nuo 1990-ųjų iki šių dienų - mažos gamyklos, atspindinčios „įgimtą formos pojūtį“, pradėjo įgyti pirmaujančių architektų vardus, o prekiniai ženklai - „architektūrinę“konotaciją. Vienas pirmųjų buvo drabužių prekės ženklas „Benetton“, kuriam gamyklas sukūrė Tadao Ando, Tobia Scarpa (Carlo Scarpa sūnus) ir jo partnerė bei žmona Afra Scarpa.„Aukštos“pramonės įmonių architektūros klestėjimas atėjo į amžių sandūrą, kai Mario Cucinella dirbo šviestuvų gamintoju „iGuzzini“(2002), ABDR - baldų gamykloje „Martinelli“(2003), Guido Canali - „Prada“(1999 - 2001)., „PiùArch“(mums žinomas Sankt Peterburgo komplekso „Quattro Corti“) „Dolce & Gabbana“(2001 m.) Ir Renzo Piano „Ferrari“(1998 m.).
Ypač pabrėžiami vyno gamybos ir kiti žemės ūkio ūkiai, kurie savo paskirtimi yra glaudžiai susiję su gamta ir tradicijomis. Amato senovė nesustabdo eksperimentų su architektūrine forma, priešingai, drąsiausi sprendimai stebėtinai organiškai pastatyti ir netgi pabrėžia peizažo grožį. Daugybė pastarųjų metų ekspozicijos ir darbų, įskaitant „Lavazza“(2010 m.) Būstinę Chino Zucchi ir jo paties gamybos centrą „Salewa“(2011 m.), Taip pat Jeano Nouvelio pastatą - vėl „Ferrari“(2009 m.). Visiems objektams pateikiamos skaitmeninės skaidrių demonstracijos ir pridedami interviu su autoriais, kurių, deja, vargu ar galima išgirsti.
Ketvirtasis sezonas skelbia aktualią „Planetos maitinimo“temą. Jis skirtas ateičiai, įskaitant labai artimą „Milan Expo 2015“ta pačia tema numatymą. Skyriuje pavaizduota Monica Maggioni ir Dario Curatolo vaizdo instaliacija „Itališki kraštovaizdžiai“, pagrįsta Mauro Agnoletti tyrimais, ir pasakojama, kaip kraštovaizdis gali būti ne tik gamtos išteklius, bet ir istorinis bei kultūrinis vietos identifikavimas. Pagrindinė skyriaus „žinia“yra galimybė įveikti prieštaravimą tarp gamtos ir žmogaus „atkūrus“kraštovaizdį, pažeistą pramoninės veiklos, ir organizuojant ekologinę gamybą. Be temos - Oskaro Santili projektas „Watt Pedalati“prie išėjimo iš paviljono: „dvigubai“ekologiški dviračiai, kurie yra ne tik transporto rūšis be degalų, bet ir gamina elektrą: sukdami pedalus galite įkraukite savo mobilųjį telefoną.
Šią temą plėtoja vieno ryškiausių „Arte Povera“meistrų Michelangelo Pistoletto instaliacija „Recycled Italy“gretimame Italijos paviljone Delle Vergini sode. Maestro šiandienos sunkios padėties priežastį mato aklai siekdamas finansinės naudos. Dvidešimtasis amžius, meistras įsitikinęs, buvo viduramžiai, o po to prasidės naujas Renesansas …
Norėčiau nuoširdžiai palinkėti Italijai naujo Renesanso, ypač todėl, kad jos atsargus ir elegantiškas paviljonas leidžia tikėtis neišvengiamo įžeidimo. Tačiau, kad ir kaip malonu būti optimistais, labai iškalbingas bendrovės „Olivetti“pavyzdys, kuri kompaktinius asmeninius kompiuterius išleido dar 1960-aisiais (!), O 1990-aisiais buvo parduota dėl gamybos nepelningumo. Nors praėjusiais metais sukurtas „OliPad“lenkia savo kolegas ne tik estetiškai, bet ir techniškai - kas apie tai žino? Bet aš labai norėčiau pamatyti tikruosius Naujuosius metus po „Ketvirtojo sezono“, kad nuostabios Italijos įmonės peržengtų architektūrines studijas, miesto sienas, dvarų sienas ir kirstų Alpes ne tik kaip išskirtinis eksportas ieškodamas tirpiklio pirkėjas.
Italijos paviljonas XIII architektūros bienalėje Venecijoje
Kuratorė: Luka Dzevi
Paviljono dizainas: Mario Burrascano, Maria Luisa Palumbo, Giampiero Sanguigny.
