Atrodo, kad Suomijos ambasada yra viena atviriausių Maskvoje, jai netgi buvo suteiktas toks vardas. O dabar, švenčiant jų pastato sukaktį, ambasada, padedama projekto „Maskva inžinieriaus akimis“, surengė istorikams ir žurnalistams ekskursiją, kurią lydėjo avangardinio istoriko paskaita ir kt. „Ermitažo“darbuotoja Ksenia Malich. Ekskursiją vedė Ayratas Bagautdinovas.
Pastatas Kropotkinskiy juostoje susideda iš dviejų dalių, pirmoji pastatyta 1938 m., Užimdama dviejų sovietų valdžios šiam tikslui skirtų dvarų teritoriją. Antrasis yra kairysis sparnas, suprojektuotas 1980-aisiais Tuomo Siitonen ir baigtas 1996-aisiais. Jis išplėtė ambasados galimybes: dabar jame yra kelios saunos, baseinas, valgomasis, konferencijų kambarys ir dvigubo aukščio fojė. vidinis kiemas su židiniu, kurio viena pusė nukreipta į gatvę, kita - į vidų.
Bet, žinoma, mes kalbame apie pirmąjį pastatą. Tai
tapo pirmąja Suomijos ambasada, pastatyta kitoje šalyje, o pirmasis ambasados pastatas atstatytas (ir neįrengtas rekvizuotame dvare) Maskvoje. 1938 m. Gruodžio 6 d. Suomijos nepriklausomybės dieną pastatas buvo iškilmingai atidarytas, jame buvo daugiau nei 200 svečių, daug sovietų lyderių, tarp jų raudonasis vadas Budyonny ir direktorius Sergejus Eisenšteinas. Beveik lygiai po metų jie tai uždarė, nes prasidėjo karas su Suomija. Tada jie vėl ir vėl atidarė metus - tarp suomių ir vietinių, kuriuose karas iš tikrųjų tęsėsi. Kitaip tariant, pastatas, nepriklausomybės simbolis, tam tikru būdu buvo vėlesnės kovos už jį priešakyje. Apie pastatą išleista knyga, kurios jubiliejus jau bent kartą buvo švenčiamas: kai ambasadai sukako 75 metai. Pastatas yra svarbus. Ir ne tik istoriškai ir simboliškai, bet ir įdomu, architektūriniu požiūriu.
Prieš statybas vyko 1935 m. Surengtas konkursas, jai buvo pateikta 26 paraiškos, Alvaras Aalto, be kitų, dalyvavo, tačiau net nepriartėjo prie prizinės vietos. Laimėjo Erikas Lindströmas, bet tuo pačiu metu jis gavo pelningesnį užsakymą statyti telegrafą Helsinkyje, o antrąją vietą užėmęs projektas - „Hilding Eckelunda“buvo įgyvendintas.
Pastatas yra baltas ir labai paprastas: palei juostą su „ambasadoriaus“įtrauka nuo tvoros yra keturių aukštų pastatas su baldakimu virš perėjimo į kiemą. Dvejų pakopų sparnas tęsiasi statmenai jam dešinėje ir į svetainės vidų: čia, antrame aukšte, yra palyginti maža, bet pusantros aušros priėmimo salė. Kairėje pusėje yra išėjimas į atvirą terasą, kuri baigiasi sparnu: čia ji vadinama „garlaivių deniu“, modernistiniai pastatai dažnai lyginami su laivais ir jie pasakoja, kaip buvęs Juho Kusti Paasikivi Suomijos ambasadorius per trumpą pertrauką tarp „Žiemos“karo ir Didžiojo Tėvynės karo kasdien vaikščiojo ta terasa, o jo žmona Allie maudėsi kiemo baseine. Iš terasos žemyn veda platūs laiptai, o sparno galas pasirodo esąs atviras ir laiptuotas.
Priėmimo salė yra dešinėje nuo praėjimo iki terasos, ji baigiasi stikline siena, maždaug metro storio yra žiemos sodas, kuris, žiūrėdamas į išorę, tarnauja kaip savotiškas „žalias filtras“: yra žiema ar rudens, bet čia augalų siena atrodo kaip vasara.
Apvalių kolonų eilė, gana sąlyginai padalijanti kelią į terasą ir salę, pastatyta kampu - sustiprintos perspektyvos baroko technika: žiūrint iš vienos pusės, erdvė susiaurėja ir kiekvieną koloną matome iš priešingos pusės. ramsčių visai nematome ir perspektyvos, regis, nėra.
Įdomu tai, kad ši italų technika, pritaikyta dinamiškam, sakykime, wow-efektui sustiprinti, mėgstama Bernini ir Borromini, šiuo atveju suteikiama labai subtiliai: nežinodamas negali į tai atkreipti dėmesį iš viso arba ne iš karto, bet klaidžioti viduje ir analizuoti pojūčius.
Perspektyvi technika buvo paversta niuansu, ir tai yra būtina. Čia daug kas duota būtent taip, susivienijus, niekas nekrenta į akis verkiant - štai aš, graži - viskas labai ramu, bet yra daug niuansų, ir daugelis jų, žinoma, priklauso jų laikų, 1930-ųjų, plastinė kalba. Pavyzdžiui, įėjimą viduje įrėmina du pusapvaliai išsikišimai, savotiška propilėja, panaši į stumdomų durų, įėjusių į sienas, galus, o ne kolonas. Visi balkonai, visiškai atsižvelgiant į funkcionalizmą, yra pastatyti iš metalinių grotelių su filė ir gofruotomis metalinėmis plokštėmis. Baltumo beveik netrikdo granito pagrindas, o akmeniniai pirmos pakopos langų rėmai, geltoni mediniai rėmai ir juodas, su išlenkta įduba, skydelis virš perėjimo arkos.
Pastatas yra neklasikinis: jo L formos planas yra asimetriškas, arka, vedanti į kiemą su skydeliu, pasislinkusi iš centro į dešinę, pagrindinis įėjimas yra kampe tarp dviejų pastatų iš kiemo pusės ir nėra tiksliai kirčiuota. Langų proporcijos yra gana horizontalios, tačiau atkreipkite dėmesį, kad sienos masė čia niekam netrukdo - atrodo, kad pakanka ją „de-materializuoti“balta spalva. Bet - vėl užuomina - yra klasikinės architektūros bruožų: tai apvalus ritininis kontūras, ne langas ir net ne visai niša, o piešinys ir du nedideli iškilimai šonuose.
Trys vertikalių proporcijų langai, esantys dešinėje arkos pusėje, sujungia pirmąjį ir antrąjį aukštus, o viduje atsiveria į pagrindinius laiptus: akcentuoti laiptus langais, dažniau vitražais, buvo įprasta eklektikoje, Art Nouveau, Art Deco ir vienodai modernizmas, todėl nustatykite stilistinį priėmimo pobūdį neįmanoma, išskyrus tai, kad vertikalios dviejų angų proporcijos yra „klasikinės“.
Kodėl mes ilgai laukiame šių kelių „klasikinių“triukų? Štai kodėl. Trečiojo dešimtmečio pradžioje Suomijos ir Sovietų Rusijos architektūros keliai galutinai išsiskyrė. Suomija iš esmės beveik nedalyvavo (arba visai nedalyvavo) 1920-ųjų avangardiniame judėjime, tame energingame plastiško protesto antplūdyje ir kažko naujo paieškoje, kuriai Rusijos konstruktyvistai, funkcionalistai ir vokiečių kalba Bauhausas entuziastingai atsidavė. Tuo metu Suomijoje buvo aktualūs įvairūs racionalaus modernumo tipai, sklandžiai virtę art deco (apie kurį šį kartą išsamiai, su pavyzdžiais kalbėjo Ksenia Malich), tačiau 1930-aisiais art deco buvo pakeistas tarptautiniu „baltuoju funkcionalizmu“.. Rusijoje, kaip žinome, 3-ajame dešimtmetyje jau karaliauja vadinamasis postkonstruktyvizmas, buvę avangardistai, įvairaus nevilties, atsisako kliedesių ir ieško priimtinų dekoratyvinio meno variantų, o neoklasikiniai meistrai džiaugiasi ir dar daugiau. ir aktyviau studijuokite Quattrocento ir Cinquecento ieškodami objekto. kopijavimas ir įkvėpimas.
Taigi ambasados projektas pasirodė 1935 m.: Suomijoje „baltasis funkcionalizmas“, Maskvoje - stalinistų klasikų kursai. Nenuostabu, kad sovietų valdžia - ir mes žinome, kaip mums patinka viską sutikti ir rekomenduoti - patarė padaryti fasadą reprezentatyvesnį. O ką mes matome galų gale? Ir praktiškai nieko. Dvi ar trys vangios nuolaidos. Tai panašu į atvejį, kai jūsų prašoma perrašyti visą tekstą, o jūs - paėmėte, pakeitėte du žodžius, atnešėte - čia; prašau, į visus komentarus atsižvelgiama. Tą patį jausmą, reikia pagalvoti, išgyvena architektai, kai tik gali tai sau leisti. Tai yra laimė, džiaugsmas ir atostogos. Puikiai suprantu Suomiją.
Bet mes turime kovoti už laimę, o istorija mums įrodo, kad tai nebus lengva, nors kartais taip ir būna. Ambasados architektūra, šis neutralus, suomiško stiliaus subtilus ir ramus pastatas, pasirodo, yra tam tikras skelbimas savo nereprezentatyvumu. Gebėjimo pasakyti švelnų, bet tvirtą „ne“pavyzdys aplinkybėms, kurios, atrodo, daug kartų stipresnės už jus. ***
Didysis suomis Alvaras Aalto nėra tiesiogiai susijęs su jokiais Maskvos pastatais, o jo daiktai - vazos ir lempos ambasadoje atsirado daug vėliau. Bet dabar tai galima pamatyti iškilmių salės spintelėse.
