Iš kur atsirado vardas „Wing-house“? Pasak Romano Leonidovo, namo vaizdas atsirado iš savininko charakterio. Tai garsus grožio industrijos žmogus, turintis laisvą fantazijos polėkį. Taigi atsirado sparno motyvas. „Klientas yra charizmatiškas. Bijojau, kad jis praleis mane, jis - kad aš jį praleisiu. Todėl jie išliko pagarbos vienas kitam lygyje, tačiau nuoširdūs santykiai nepasiteisino, kaip ir devyniasdešimt procentų klientų “.
Be to, architektas norėjo eksperimentuoti su atvirkštiniu stogo nuolydžiu. Sniego apkrova šiandien nieko negąsdina, ji apskaičiuojama bet kokio tipo stogams. Ir lietus nuteka. Taip atsirado pagrindinio namo stogo „erkė“. Tai kartojama projektuojant šoninių šonų stogą. Kalbant apie „pagrindinio sparno“struktūrą, vienas elementas po stogu yra betonas, nes jis yra labai apkrautas. Likusi konstrukcija yra medinė. Sparnų stoguose matomos lenktos medinės klijuotos sijos: jos vaidina sparno motyvą.
Šiuolaikinis Rusijos dvaras su kurdininku
Klientui reikėjo pakankamai atviro ir reprezentatyvaus namo, kuris tuo pačiu suteiktų privatumo galimybę. Kadangi aikštelė ribojasi su mišku, norint užsidaryti nuo kaimynų, problemų nekilo, tačiau užduotis buvo sukurti kamerinę aplinką kieme, kad ten esantis žmogus nejaustų niekieno buvimo. Todėl namo kompozicijoje yra centrinė aukšta dalis (pagrindinis namas) ir šoniniai nuleisti šonai (sparnai), kurie formuoja iškilmingą kiemą priešais pagrindinį fasadą - Courdoner. Išėjęs į jį matai tik mišką ir vietą. Tvora paslėpta giliai miške, todėl nėra ribotumo jausmo. Žodis kurdoner atsirado ne atsitiktinai. Romanas Leonidovas mato naujo tipo Rusijos turtą, būdingą šiandieninei funkcinei pastato programai. Tai apima gana išvystytą viešąjį bloką: svetainę, virtuvę, valgomąjį, sporto ir poilsio zoną, susidedančią iš baseino, pirties ir sporto salės. Nuo tvirto stiklo baseino yra išėjimas į gamtą: į atvirą medinę terasą su gultais (tame pačiame kurorte). Tai visas SPA kompleksas, kaip brangiame kurorte. Šios dalies klientui reikėjo tiek savo reikmėms, tiek pristatymui svečiams ir verslo partneriams.
Kaip ir turėtų būti dvare, čia buvo pastatytos „arklidės“, tai yra garažai su automobiliais visai šeimai. Nes už miesto vienas automobilis netiks. Čia taip pat dedama valymo įranga ir savininko surinkta mašinų kolekcija. Pasirodo, visas automobilių parkas. Dvaro teritorija užima visą hektarą, todėl kraštovaizdžiu užsiima sodininkas, tiksliau sakant, generalinis padėjėjas.
Pagrindiniame name yra dvigubo aukščio svetainė, valgomasis ir pagrindinis miegamasis antrame aukšte. Viename iš ūkinių pastatų buvo kambariai namų ūkiams ir svečiams, po jais - SPA kompleksas, kitame ūkiniame pastate buvo „arklidės“- garažai, o virš jų - sodininko butas. Įdomu tai, kad perėjimas iš pagrindinio namo į antrojo aukšto ūkinį pastatą yra visiems akims atvira terasa, iš kurios, savo ruožtu, galima grožėtis aplinka. Terasa suteikia namams atvirumo įvaizdį (eksploatuojamas stogas, jei jis jau plokščias, turėtų būti užpildytas gyvybe), tačiau jo, kaip belvederio, vaidmuo yra veikiau reprezentacija: kaip jau minėta, b apie populiariausias yra dvariškis, apsaugotas nuo žvilgsnio.
Iš pradžių klientas ir aš buvome šokiruoti, bet tada supratome, kad tai bus drąsu ir gera
Madinga juoda yra statybų klaidos rezultatas. Romanas Leonidovas: „Atėjo užsakyti dažai, sąskaitoje viskas sutapo. Statybininkai pradėjo dažyti, jie skambina, sako: šiek tiek tamsu. Ateinu ir pamatau absoliučiai juodą medį, bandau pašalinti sluoksnį ir suprantu, kad tai yra visiškai neįmanoma. Jūs netgi negalite sugėdinti. Iš pradžių su klientu buvome šokiruoti, bet paskui supratome, kad tai bus drąsu ir gera. Be to, jis yra emociškai atviras ir veržlus žmogus. Aš pats nebūčiau išdrįsęs pasidaryti juodos spalvos, bet dabar matau, kad tai sėkmė “.
"Man patinka vila virš krioklio pagal kompoziciją, bet pagal funkciją tai yra monstras"
Romanas Leonidovas apie kai kuriuos savo pastatus sako, kad juos įkvėpė organinė architektūra. Paklausta, ar jis taip pat remiasi Franko Lloydo Wrighto architektūra Wing name, ji gavo netikėtą atsakymą. Ir pokalbis perėjo į kitą lygį. „Architektas negali neatsikvėpti nuo Wrighto. Mes visi esame sužeisti vilos virš krioklio. Man tai patinka kompozicijos prasme, bet pagal funkciją tai yra monstras, dalykas savaime. Tai nereiškia gyvenimo. Gyvenimas ten trukdo tik architektūrai. Stengiuosi būti toks modernistas kaip Corbusier ar Wrightas, bet tai neveikia. Dabar eklektika įsibėgėjo. Iš pirmo žvilgsnio modernizmas yra sąžiningesnis. Bet iš tikrųjų mes darome tas pačias dekoracijas, kaip ir XIX amžiaus pabaigos autoriai. Tame nėra filosofinio komponento, kuris stumtųsi iš vidaus. Gerai ne. Ir apskritai tai yra šiuolaikinės architektūros problema. Nėra vientisos filosofinės struktūros, kuri formuotų architektūros turinį ir formą. Tačiau svarbios yra užduotys, kurias mes vis dar turime: turime pritaikyti namą prie gamtos, suteikti klientui komfortą ir pasiekti išorinį plastiko tobulumą “.
Sparno name šios trys užduotys buvo sėkmingai išspręstos. Paminėtas komfortas. Dėl medžiagų namas yra užrašytas gamtoje. Jų čia yra daug: betonas ir medis, akmuo ir plytos, stiklas ir gipsas. „Mūsų namuose gali būti daugybė medžiagų. Jei jų būtų mažiau, jis būtų tvirtesnis, forma būtų geriau skaitoma, sako Romanas Leonidovas. - Tačiau žmonės nori tekstūros, medžiagiškumo, taktiliškumo “. Šiuo atveju architektas buvo labai jautrus žmogaus psichologijai. Konstrukcijose naudojama mediena, plytos ir betonas. Puošybos toną nustato kalkakmenis ir maumedis. Vertikalūs bokštai yra padengti skaldytu smiltainiu: „dėl grožio, neveikia“.
Kompozicija, kaip jau minėta, pastatyta iš trijų dalių. Ten, kur reikėjo vertikalaus akcento, atsirado akmenuoti „Wright“bokštai - prisiminimas apie „Vilą virš krioklio“. ("Deja, vertikali siena nėra židinys. Jai tiesiog reikėjo vertikalės"). Šie bokštai susikerta su kitais elementais, vienas iš jų prasiskverbia, pavyzdžiui, į stogo sparną. Taigi drama perduodama architektūrinei formai. Visada išlaikoma įtampa tarp plastinių užduočių ir funkcijų.
Kaip žinia, manifesto namuose žmonės negyvena. Jei „Villa over the Falls“, pasak Romano Leonidovo, yra monstras, veikiantis visu meniniu tobulumu (ar jo dėka), o Philipo Johnsono „Stiklo namai“vėlgi yra manifestas, kuriame jis negyveno, tai kitas klausimas Romanui Leonidovui buvo - kodėl taip? Paaiškėjo, kad „meninė architekto samprata yra viena, bet subkorte - kita“. Kai paklausiau, ar neturėčiau pabandyti išgirsti, kas ten, pasąmonėje, buvo atsakyta: „Ir tai yra sunku. Gerai, kai kažkas gali tave ištaisyti, padėti išsivaduoti. O kai kovoji su savimi, sunku. Mano užduotis yra tai, kad mano pieštuko eskizas būtų matomas vėliau statybvietėje “. Sparno name Romanui Leonidovui tai pavyko. Namas pasirodė tvirto įvaizdžio ir patogus gyvenimui. Meninis ketinimas su funkcija derinamas ir palaiko gerą pusiausvyrą.
