1822 m. Pirklys Franzas-Josefas Adamas įsigijo dvarą su didžiulėmis žemėmis, arklidėmis ir sodais. Po trejų metų jis gavo teisę virti alų ir tuo metu Insbruke pastatė ketvirtąją alaus daryklą. Pamažu byla augo ir kelis kartus perėjo iš rankų į rankas. 1886 m. Alaus darykloje buvo įrengtas restoranas, o po ketvirčio amžiaus visa teritorija buvo aptverta įspūdinga tvora ir papildyta muzikos paviljonu. 1920-ųjų ir 1930-ųjų sandūroje, visiškai pertvarkius gamyklos kompleksą, ten atsirado nauja brėja, suprojektuota architekto Loiso Welzenbacherio (kurio vardu dabar pavadinta aikštė priešais pastatą).
Ilga vieno gražiausių Tirolio sostinės pastatų istorija ir vienintelis projektas, kuris 1932 m. Atstovavo Austrijai garsiojoje parodoje „Tarptautinis stilius“Niujorke MOMA (kuriai gimė šis terminas), telpa vos keliose eilutėse. bet tęsiasi iki šiol. Laimei ar deja, alaus darykla, kuri, beje, pirmoji Austrijoje pradėjo alų pildyti į skardines, dabar pakeitė savo funkciją: ji tapo Tirolio namais
architektūros centras (dabar jis vadinamas Aut. Architektur und Tirol) ir Architektūros archyvas (Archiv für Baukunst) - Insbruko universiteto tyrimų institutas. Mes kalbėsime apie tai, kaip tai įvyko.
„Adambräu“alaus darykla yra už kelių žingsnių nuo traukinių stoties. Po karo ši istorinė pramoninė teritorija buvo nugriauta: miesto valdžia šioje vietoje planavo statyti daugiausia gyvenamuosius pastatus, o Adambräu pastatą bet kada buvo galima išardyti. Tačiau naujojo rajono dizainas užsitęsė daugelį metų, o tai tapo vienareikšmišku alaus daryklos „pliusu“: 1996 m. Jis buvo pripažintas architektūros ir istorijos paveldo paminklu ir nusprendė jį rekonstruoti. Paminklų apsaugos komiteto reikalavimas buvo privalomas išorinės pastato išvaizdos išsaugojimas, tačiau kišimosi į vidaus erdvę laipsnis niekaip nebuvo reglamentuotas. Kadangi pastatas priklausė valstybei ir tuo metu nebuvo specialių lėšų jo renovacijai, buvo nuspręsta jį atiduoti Tirolio architektūros centrui ir nedelsiant vienu akmeniu nužudyti du paukščius: perkelti Adambräu atnaujinimo išlaidas į šią įstaigą ir pritaikyti pastatą kultūros poreikiams.
Tirolio architektūros centras taip pat neturėjo lėšų plataus masto rekonstrukcijai, todėl nusprendė atlikti minimalų - žodžiu, kosmetinį remontą. Apskritai, už tai, kad šis gražus austrų funkcionalizmo pavyzdys mums pasirodė beveik originaliu pavidalu, turime padėkoti ne tik skoniui ir nepaprastai pagarbiam požiūriui į architektūros studijos „Koberl + Giner & Wucherer_Pfeifer“rekonstrukciją, bet ir už tai, kad Tirolio ekonomika.
Norint įvertinti, kaip pasisekė Tirolio architektūros centrui ir Architektūros archyvui, reikia grįžti prie istorijos. Juos priglaudęs pastatas yra įdomus ne tik stiliaus, bet ir pramoniniu aspektu. Tai buvo vienas iš pirmųjų bravorų, orientuotų vertikaliai, o ne horizontaliai, kaip buvo įprasta tuo metu. Kai pastatas buvo ką tik pastatytas, jis buvo vadinamas „dangoraižiu Nr. 2“: jis buvo antras aukščiausias Insbruke po miesto tarnybų pastatymo ir, kaip atrodė nepaprastai novatoriškas, ilgą laiką tapo leidinių herojumi Tirolio mieste. laikraščiai.
Šiandien viršutinėje buvusios daryklos dalyje vietoj salyklo sandėlio ir vandens talpyklų saugomos knygos, projektinės dokumentacijos archyvas, daugybė architektūrinių modelių ir kt., O pati erdvė, beje, liko nepakitusi.
Žemiau esanti dalis, iš pradžių skirta gamybos procesui, naudojama kaip daugiapakopė parodų erdvė, kurioje vietoj misos kartkartėmis „verda“karštos diskusijos apie Tirolio architektūros ateitį. Be parodos ploto, yra centro darbuotojų biurai ir kt.
Iš pradžių rekonstrukcijos projekto autoriai norėjo padaryti naują įėjimą į pastatą iš pietryčių pusės, tačiau kadangi šis sprendimas reikštų reikšmingą planavimo struktūros pakeitimą ir dėl to ne mažiau reikšmingas materialines išlaidas, jie sustojo išlaikant įėjimą iš šoninio kiemo, suteikiant jam pagrindinio statusą. Durys buvo pakeistos naujomis, turėklai ir laiptai buvo atnaujinti, tačiau apskritai viskas buvo palikta istorine forma. Didelių pokyčių interjere taip pat nebuvo. Laiptų erdvė buvo šiek tiek išplėsta ir pridėtas liftas, kad aplinka būtų be kliūčių. Sienos ir lubos buvo nudažytos baltai, o grindys buvo padengtos tamsiai pilka terrazzo danga. Visi metaliniai elementai - tvoros, turėklai, langų rėmai - buvo nudažyti juodai. Visi jie buvo išsaugoti originaliu pavidalu, tačiau saugumo sumetimais turėklai buvo papildyti plieniniais tinklais, kurie vis dėlto visiškai atitinka bendrą pastato dvasią ir nė kiek negadina interjero.
Bene radikaliausias (nors ir būtinas) atstatymo proceso žingsnis buvo visos daryklos įrangos išardymas, kurio „pėdsakas“vis dėlto liko - kaip didelės apvalios skylės grindyse. Norėdami juos uždengti, buvo svarstomos tokios medžiagos kaip stiklo ar plieno grotelės, tačiau geriausias variantas buvo ąžuolinės grindys, kurias bet kada galima nuimti. Antras radikaliausias buvo sprendimas nugriauti šiaurinę pastato sieną, siekiant sukurti erdvinį ryšį tarp parodos ir administracinių pastato dalių.
Fasadai, kaip pamenate, Paminklų apsaugos komiteto prašymu turėjo būti palikti originaliu pavidalu. Taip ir atsitiko: čia jie tik taisė ir dažė juodus langų rėmus, iš naujo tinkavo sienas ir atstatė „Adambräu“ženklą.
Ankstesnėse medžiagose mes ne kartą svarstėme radikalius požiūrius į rekonstrukciją: jie visi buvo įdomūs ir, mano požiūriu, nepaisant drąsių sprendimų, buvo sėkmingi. Adambräu atvejis yra visai kitoks. Čia, atrodo, galima kalbėti apie gerą ribą tarp rekonstrukcijos ir restauravimo. Norint sužinoti, kaip originaliai atrodė pastatas, nereikia pereiti architektūros istorijos knygų, o išardytus komponentus labai lengva numanyti esamame pastate.
Žinote, kad Insbruke yra daug padorios architektūros pavyzdžių, ir kiek jos yra visame Tirolyje, yra tolimesnių pokalbių tema, tačiau man asmeniškai Adambräu yra mėgstamiausia ir privaloma pamatyti vieta. Žodžiu, tai yra Tirolio istorijos kryžkelė ir atvejis, kai principas „mažiau yra daugiau“rekonstrukcijoje dirbo „su kaupu“. Taigi tikriausiai nebūsiu originalus ir tiesiog rekomenduosiu Adambräu „pamatyti kartą …“
